Holdings: Studien zur Düsseldorfer Photographie

Studien zur Düsseldorfer Photographie: die frühen Akademieschüler von Bernd Becher

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Bibliographic Details
Main Author:	Pfab, Rupert 1964- (Author)
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Language:	German
Published:	Weimar VDG 2001
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 9 1. GEGENSTAND, ZIELSETZUNG UND METHODE 11 2. LITERATURBERICHT 16 3. PORTRAETS VON GEBAEUDEN: DIE PHOTOGRAPHISCHEN ARBEITEN VON BERND UND HILLA BECHER 19 3.1 BIOGRAPHIEN DER BECHERS 19 3.2 DEN GEGENSTAND VERKLEINERT MITNEHMEN 20 4. PORTRAETS VON MENSCHEN UND RAEUMEN 27 4.1 METHODISCHE FRAGEN ZU THEMEN AUS DEM BECHER-KREIS 27 4.2 DIE PORTRAETS 30 4.2.1 VORBEMERKUNG 30 4.2.2 UEBERBLICK UEBER DIE LITERATUR 31 4.2.3 HUETTES PORTRAETAUFFASSUNG 32 4.2.4 DER ANDERE ALS PROTOTYP: RUFFS BILDER VON MENSCHEN -Y, 4.2.5 DAS EINZEL- UND FAMILIENPORTRAET BEI STRUTH 47 4.2.6 DIE FRAGE NACH DEM AUTHENTISCHEN PORTRAET 56 4.2.7 ZEITGENOESSISCHE PHOTOPORTRAETS 58 4.2.8 BEZUEGE ZU AELTERER PORTRAETPHOTOGRAPHIE 61 4.3 ENZYKLOPAEDIE DER PHAENOMENE: DAS WERK ANDREAS GURSKYS 64 4.3.1 WICHTIGE PUBLIKATIONEN 64 4.3.2 MENSCH UND LANDSCHAFT 65 4.3.3 MENSCH UND ARBEIT 78 4.3.4 DIE SONNTAGSBILDER J^ 4.3.5 DIE FERTIGUNGSHALLEN 81 4.3.6 DIE ABSTRAKTEN BILDER 84 4.3.7 BILDER VON MENSCHEN: GURSKY UND JEFF WALL 85 4.4 WAHRNEHMUNG UND REFLEXION: STRASSEN UND HAEUSER BEI STRUTH, RUFF, HUETTE 86 4.4.1 WEITERFUEHRENDE LITERATUR UND METHODISCHES VORGEHEN 86 4.4.2 STRUTHS STRASSEN 87 4.4.3 HAEUSER BEI RUFF 95 4.4.4 DAS STAEDTEBILD BEI HUETTE 9 6 4-4-5 DAS INTERESSE DER SIEBZIGER UND ACHTZIGER JAHRE AM THEMA INDUSTRIE 98 4.4.6 DIE STRASSE ALS SUJET DER PHOTOGRAPHIE 100 A.) WALKER EVANS AMERIKA (UM 1930) 100 B.) EINDRUCKSVOLLE BEILAEUFIGKEIT: STEPHEN SHORE UND WILLIAM EGGLESTON (UM 1970/80) 101 C.) VERTRAUTE WIRKLICHKEIT: MICHAEL SCHMIDT UND WILHELM SCHUERMANN (UM 1970/80) 103 4.5 MUSEUMSBILDER VON HOEFER UND STRUTH 104 4.5.1 ZUR ENTSTEHUNG DER MUSEUMSBILDER 104 4.5.2 LITERATURUEBERBLICK 105 4.5.3 HOEFERS PHOTOS VON MUSEEN 106 4.5.4 STRUTHS MUSEUM PHOTOGRAPHS 113 4.6 AUFNAHMEN VON RAEUMEN 125 4.6.1 DIE INTERIEURS VON RUFF 125 4.6.2 DIE HAUSFLURE VON HUETTE 126 5. DIE STOSSKRAFT DER AMERIKANISCHEN NACHKRIEGSKUNST 127 5.1 KONZEPTKUNST UND MINIMAL ART 127 5.2 DIE SERIE ALS DARSTELLUNGSFORM NACH 1945 129 6. TENDENZEN IN DER DEUTSCHEN KUNST SEIT DEN SECHZIGER JAHREN 131 6.1 DIE *PHOTOMALEREI GERHARD RICHTERS 131 6.2 JOSEPH BEUYS UND DIE PHOTOGRAPHIE 132 6.} DAS FERNSEHEN UM 1970 134 6.4 ETAPPEN PHOTOGRAPHISCHER SCHULEN IN DEUTSCHLAND 135 6.4.1 DIE ZEIT ZWISCHEN DEN DIKTATUREN (1918-1933) 135 6.4.2 NATIONALSOZIALISTISCHE PHOTOPROPAGANDA 137 6.4.3 PHOTOGRAPHIE IN DEUTSCHLAND NACH 1945 138 6.4.4 SUBJEKTIVE PHOTOGRAPHIE 139 7. SCHULE DES SEHENS 140 8. ZEITTAFEL 145 9. ANMERKUNGEN 149 10. LITERATUR 169 ABBILDUNGEN 185
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