Kunst, Wissen und Befreiung: zu Peter Weiss' "Ästhetik des Widerstands"
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2001
|
| Schriftenreihe: | Bremer Beiträge zur Literatur- und Ideengeschichte
35 |
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INHALT
EINLEITUNG
.
13
ERSTER
TEIL:
WEISS
'
AUFFASSUNG
DES
AESTHETISCHEN
WISSENS
UND
SEIN
ENTWURF
EINER
'
AESTHETIK
DER
SYNTHESIS
'
-
DIE
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
DER
MATERIALISTISCHEN
AESTHETIK
.
25
1.
ZUR
GRUNDLEGUNG
DES
ZU
DISKUTIERENDEN
PROBLEMZUSAMMENHANGS
.
28
1.1
DIE
'
EPISTEMOLOGIE
DER
AESTHETISCHEN
ERFAHRUNG
'
UND
DER
BEGRIFF
'
AESTHE-
ISCHE
EPISTEME
'
.
29
1.2
DER
DIALEKTISCHE
WISSENSBEGRIFF
ALS
BASIS
DER
WEISS
'
SEHEN
AESTHETIK
.
32
1.3
DIE
'
DIALEKTIK
DES
AESTHETISCHEN
'
IN
EPISTEMOLOGISCHER
HINSICHT
UND
IM
GESELLSCHAFTLICHEN
FUNKTIONSZUSAMMENHANG
.
36
2.
KUNST
ALS
WISSEN,
KUNST
ALS
WIDERSTAND:
DIE
EPISTEMOLOGISCHE
UND
ONTOLOGISCHE
BESONDERHEIT
DER
KUNST
.
41
2.1
KUNST
ALS
'
EPISTEMISCHE
OEFFNUNG
UND
ERSCHLIESSUNG
DER
WELT
'
.
41
2.2
KUNST
ALS
ERINNERUNG
.
45
2.3
PETER
WEISS
'
ARGUMENTATION
FUER
DIE
UEBERLEGENHEIT
DER
KUNST
.
47
2.3.1
DIE
ANTIZIPATORISCHE
KRAFT
DER
KUNST
.
47
2.3.2
DAS
BESONDERE
ALS
ZENTRALE
KATEGORIE
DES
(KUNST-)AESTHETISCHEN
.
51
2.3.3
KUNST
ALS
'
LOGISCH-ONTOLOGISCHES
MITTLERES
'
.
56
2.4
DAS
WIDERSTANDSARGUMENT
BZW.
DAS
WIDERSTANDSPOTENTIAL
DER
KUNST
.
59
2.4.1
AESTHETISCHE
TAETIGKEIT
ALS
EPISTEMISCHER
WIDERSTANDSAKT
.
60
2.4.2
DAS
YYPRINZIP
DER
KUNST
"
(WEISS):
YYKUNST
SEI
GLEICHBEDEUTEND
MIT
HUMANITAET
"
.
65
3.
DIE
AESTHETISCHE
SYNTHESIS
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
/
YYKAEMPFENDE
AESTHETIK
"
.
67
3.1
DAS
(KUNST-)AESTHETISCHE
ALS
'
OFFENE
'
KATEGORIE:
DIE
KONZEPTIONELLE
BASIS
DER
WEISS
'
SCHEN
AESTHETIK
DER
SYNTHESIS
.
71
3.2
YYDAS
BUCH
IST
DIE
DARSTELLUNG
EINES
DIALEKTISCHEN
PROZESSES,
IN
DEM
STAENDIG
NACH
DER
SYNTHESE
GESUCHT
WIRD.
"
(WEISS)
.
77
3.3
DAS
VERHAELTNIS
VON
BEGRIFFLICHER
WISSENSCHAFT
UND
VISIONAERER
KUNST:
DAS
AESTHETISCH-SYNTHETISCHE
WISSEN
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
81
3.3.1
'
RIMBAUD
'
UND
'
MANIFEST
'
:
ZUM
VERHAELTNIS
VON
KUNST
UND
WISSENSCHAFT
.
82
3.3.2
DAS
AESTHETISCH-SYNTHETISCHE
WISSEN
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
DER
KRITIK
VERKUERZTER
RATIONALITAET
.
89
3.3.3
DAS
AESTHETISCH-SYNTHETISCHE
WISSEN
IN
DER
AESTHETIKDES
WIDERSTANDS
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
DER
KRITIK
DER
UEBERBETONUNG
DES
WISSEN
SCHAFTLICHEN
IM
MARXISMUS
.
99
10
3.4
DIE
ZUSAMMENFIIHRUNG
VON
KUNST
UND
POLITIK:
DIE
YYZUSAMMENGEHOERIGKEIT
DER
BEIDEN
POLE
"
(WEISS)
.
102
3.5
DIE
INTENSIVE
WAHRNEHMUNG
DER
ALLTAEGLICHKEIT
UND
DAS
FUNDIERUNGS
VERHAELTNIS
DES
KUNSTAESTHETISCHEN
ZUR
ALLTAEGLICHEN
WIRKLICHKEIT;
DIE
INTENTIONALE
SYNTHESE
VON
AESTHETIK
DER
KUNST
UND
AESTHETIK
DES
ALLTAGS
.
109
3.5.1
INTENSIVE
WAHRNEHMUNG
UND
SINNLICHKEIT
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
109
3.5.2
DIE
WAHRNEHMUNG
DER
ALLTAEGLICHEN
WIRKLICHKEIT
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
116
3.5.3
DAS
FUNDIERUNGSVERHAELTNIS
DES
KUNSTAESTHETISCHEN
ZUM
ALLTAG
.
120
EXKURS:
DIE
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
VERGLEICH
MIT
ZEITGENOESSISCHEN
THEORIEN
DES
AESTHETISCHEN
.
124
1.
WOLFGANG
WELSCHS
AUFWERTUNG
DES
AESTHETISCHEN
UND
SEINE
LESART
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
126
2.
KARL-HEINZ
BOHRERS
PLAEDOYER
FUER
'
DIE
GRENZEN
DES
AESTHETISCHEN
'
UND
SEINE
LESART
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
135
ZWEITER
TEIL:
PETER
WEISS
'
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
EINER
'
THEORIE
DER
MODERNE
'
.
145
1.
DIE
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
UND
DER
FBRMATIONSGESCHICHTLICHE
MODERNEBEGRIFF.
149
1.1
DER
FORMATIONSGESCHICHTLICHE
MODEMEBEGRIFF
UND
DIE
WEISS
'
SEHE
KONSTRUKTION
EINER
'
EINHEIT
DER
MODERNE
'
.
149
1.2
DIE
YYREVOLUTION
IN
DER
FORM
DER
KUNST
"
IN
DER
'
MODERNE
ALS
FORMATION
'
UND
DER
ERWEITERTE
FORMATIONSGESCHICHTLICHE
REVOLUTIONSBEGRIFF
.
159
1.3
ZWEI
MODELLE
DES
'
UNVOLLENDET-SEINS
'
IM
PROZESS
DER
KUENSTLERISCHEN
REVOLUTION
IN
DER
MODERNE
.
164
1.3.1
PETER
WEISS
'
KRITIK
AN
EINEM
NAIVEN
SOZIALISTISCHEN
REALISMUS:
PROBLEME
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
EINER
NOTWENDIGEN
'
REVOLUTION
IN
DER
FORM
DER
KUNST
'
IN
DER
UEBERGANGSPHASE
ZU
EINER
NEUEN
WELTGESTALT
.
165
1.3.2
PETER
WEISS
'
KRITIK
AN
DEN
AVANTGARDEBEWEGUNGEN
UNTER
BEZUG
AUF
IHRE
GESAMTEN
KUNST
UND
KULTURVERHAELTNISSE:
YYSTRUKTURELLE
TRANSFORMATION
OHNE
UMFASSENDE
WELTANSCHAUUNGSENTWUERFE
"
.
168
2.
EINIGE
ASPEKTE
DES
WEISS
'
SCHEN
VERSTAENDNISSES
DER
AESTHETISCHEN
MODERNE
.
175
2.1
TRADITIONSGEHALT
DER
MODERNE:
DIALEKTIK
VON
TRADITION
UND
TRADITIONS
BRUCH
IN
DER
MODERNE
.
175
2.2
DIE
DIALEKTIK
VON
TRADITION
UND
TRADITIONSBRUCH
AUF
DEM
WEG
ZUR
'
NEUEN
'
KULTUR
EINER
NEUEN
GESELLSCHAFTSFORMATION
.
178
11
EXKURS:
DER
PAUSCHALISIERENDE
MODEMEBEGRIFFBEI
LUKAECS
UND
ADORNO.
ZUR
VERDEUTLICHUNG
DER
POSITION
PETER
WEISS
'
BEI
SEINER
ALTERNATIVEN
KONSTRUKTION
DER
MODERNE
.
181
1.
GEORG
LUKAECS
'
UMGANG
MIT
DER
MODERNE:
EIN
BEISPIEL
DER
PAUSCHALISIERENDEN
ABRECHNUNG
MIT
DER
MODERNE
.
181
2.
ADORNOS
EINSEITIGKEIT:
BEVORZUGUNG
DER
AVANTGARDISTISCHEN
KUNST
UND
DIE
IDEOLOGISCHE
INTHRONISATION
DES
'
MODERNISMUS
'
.
184
2.3
DIE
'
SYNTHESE
VON
MODERNISMUS
UND
REALISMUS
'
UND
DER
WIRKLICHKEITS
BEZUG
DER
KUNST
ALS
LEITFADEN
DER
WEISS
'
SCHEN
KONSTRUKTION
EINER
'
EINHEIT
DER
MODERNE
'
.
188
2.3.1
PETER
WEISS
'
'
SYNTHESE
VON
MODERNISMUS
UND
TRADIERTEM
REALISMUS
'
UND
DER
KRITISCH-DIALEKTISCHEN
REALISMUSBEGRIFF
.
189
2.3.2
DAS
'
PRINZIP
REALISMUS
'
IN
KAFKAS
DAS
SCHLOSS
UND
PICASSOS
GUEMICA
.
197
3.
DIE
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
AB
PROTOTYP
DER
AESTHETISCHEN
MODERNE
.
207
3.1
'
PLURALITAET
'
UND
'
SYNTHESE
'
ALS
GRUNDLEGENDE
TENDENZEN
IM
ENT
WICKLUNGSPROZESS
DER
EPISCHEN
KUNST
IN
DER
MODERNE
.
207
3.2
ASPEKTE
DER
'
SYNTHETISCHEN
FORM
'
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
KONTEXT
DER
THEORIE
DER
AESTHETISCHEN
MODERNE
.210
3.2.1
DIE
'
SYNTHETISCHE
FORM
'
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
KONTEXT
DER
DIALEKTIK
VON
TRADITION
UND
TRADITIONSBRUCH
.
211
3.2.2
DIE
'
SYNTHETISCHE
FORM
'
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
KONTEXT
DER
KORRELATION
VON
WIRKLICHKEITSVERFASSUNG
DER
MODERNEN
WELT
UND
AESTHETISCH-IDEELLER
OBJEKTIVATIONSMETHODE
.
216
DRITTER
TEIL:
DAS
DIALEKTISCHE
DENKEN
VON
PETER
WEISS
UND
DIE
FORM
BESTIMMTHEIT
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
223
1.
DIE
'
DIALEKTISCHE
STRUKTUR
'
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
227
1.1
ZUR
GRUNDLEGUNG
DES
BEGRIFFS
'
DIALEKTISCHE
STRUKTUR
'
.
228
1.2
DER
'
CHIFIFRE
'
-CHARAKTER
DER
ROMANFIGUREN:
YYREPRAESENTANTEN
BESTIMMTER
KRAEFTE
"
UND
DER
MENSCH
ALS
DAS
YYENSEMBLE
DER
GESELLSCHAFTLICHEN
VER
HAELTNISSE
"
.
236
1.3
DIE
WEISS
'
SEHE
KOMPOSITORISCHE
METHODIK
EINER
'
AESTHETIK
DES
KOMPLEXES
'
ALS
KORRELAT
DER
WIRKLICHKEITSVERFASSUNG
DER
GESELLSCHAFTLICH-MATERIELLEN
VERHAELTNISSE
.
241
1.4
DIE
SYNTHESE
VON
AUTHENTIZITAET
UND
FIKTIONALITAET
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
DER
KATEGORIE
'
MOEGLICHKEIT
'
.
247
1.5
'
DISKURSIVITAET
'
UND
'
KOLLEKTIVITAET
'
ALS
STRUKTURBILDENDE
KONSTITUENTEN
DER
'
DIALEKTISCHEN
STRUKTUR
'
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
259
12
2.
ZWEI
SCHLUESSELFRAGEN
ZUM
VERSTAENDNIS
DER
'
DIALEKTISCHEN
STRUKTUR
'
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
271
2.1
DAS
ROMAN-LCH
ALS
DAS
ERKENNENDE
SUBJEKT
IM
ONTOLOGISCHEN
MODELL
DER
EINHEIT
VON
SUBJEKT
UND
OBJEKT
.
271
2.2
DER
DIALEKTISCHE
UMGANG
MIT
DEM
HERAKLES-MYTHOS:
EIN
PARADIGMA
TISCHES
MODELL
DER
ERKENNTNIS
BZW.
DER
BEWUSSTSEINSERWEITERUNG
DURCH
KUNSTANEIGNUNG
.
276
3.
DIE
'
GRUNDZIIGE
DER
DIALEKTIK
'
IN
DER
AESTHETIK
DES
WIDERSTANDS
.
285
LITERATURVERZEICHNIS
.
297 |
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