Das Interaktionssystem des Kabaretts: Versuch einer Soziologie des Kabaretts
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Regensburg
1999
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INHALT
0. VORWORT.8
I.
ANNAEHERUNG AN EINEN ERSTEN VERSUCH EINER SOZIOLOGIE DES KABARETTS.10
1. DIE "EXKLUSIVE" INTERAKTIONSSITUATION DES KABARETTS.10
2. DAS KONSTRUKT EINER "IDEALTYPISCHEN"
KABARETT-INTERAKTIONSSITUATION.11
3. DAS KULTURELL BEDINGTE KABARETT-INTERAKTIONSSYSTEM.12
4. ABGRENZUNG DES KABARETTS GEGENUEBER DER ALLTAEGLICHEN FACE-TO-FACE-
INTERAKTIONSSITUATION UND DER THEATER-INTERAKTION.16
5. DIE KABARETT-INTERAKTION DER "GLEICHEN UNTER GLEICHEN" IN EINER
"KAMEVALISIERTEN
AUSNAHMESITUATION" .17
5.1. VOM "GESELLSCHAFTSVERAENDERNDEN" KABARETT ZUM KULTURELL BEDINGTEN
INTERAKTIONSSYSTEM DER KABARETTAUFFUEHRUNG._.17
5.2. DAS "UNIKAT" KABARETTAUFFUEHRUNG IM DISKURSIVEN PROZESS.18
II. UEBERBLICK UEBER DIE VEROEFFENTLICHUNGEN ZUM THEMA KABARETT.20
1. DIE KABARETT-'HISTORIKER".22
2. DIE KRITIKER DES KABARETTS UND DIE KRITIK AM KABARETT.25
2.1. DIE KRITIKER DES KABARETTS.25
2.2. DIE KRITIK AM KABARETT.30
3. DIE KABARETT-THEORETIKER".33
4. HISTORISCHE SONDERFORMEN DES GENRES KABARETT.37
4.1. KABARETT ALS MITTEL DER PROPAGANDA.38
4.2. KABARETT ZUR ZEIT DES NATIONALSOZIALISMUS.42
4.2.1. KABARETT IM EXIL.43
4.2.2. KABARETT IN DEUTSCHLAND VON 1933 BIS 1935.45
4.2.3. KABARETT IM KONZENTRATIONSLAGER.45
5. DIE "KRITIK" ALS ELEMENT DES KABARETT-INTERAKTIONSSYSTEMS.47
III. BESCHREIBUNG DES GENRES KABARETT.50
1. REZEPTIONSVORAUSSETZUNGEN.51
1.1. DAS KABARETT ALS "KULTURELLER TEXT".51
1.2. DAS KONSTRUKT DER "IDEALTYPISCHEN" KABARETTVERANSTALTUNG.53
1.3. DAS RAHMENKONZEPT ERVIRTG GOFFMANS.54
2. ALLGEMEINE MERKMALE DES GENRES KABARETT.56
2.1. DER" KLEINKUNSTCHARAKTER" DES GENRES KABARETT.57
2.2. DER "PUBLIKUMSCHARAKTER" DES GENRES KABARETT.59
2.3. FEHLENDE AUSPRAEGUNG GENRETYPISCHER STILMITTEL.60
2.4. ABGRENZUNG DES GENRES KABARETT GEGENUEBER DEM THEATER.62
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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-
3
-
2.4.1. WEGFALL DES "MITFUEHLENS".64
2.4.2. "ALLTAGSMENSCHEN IN PARADOXEN ALLTAGSSITUATIONEN".65
3. DIE "ZEITBINDUNG" IM KABARETT.69
3.1. DIE "EINTAGSFLIEGE" KABARETT.69
3.2. DIE "NICHTWVIEDERHOLBARE" KABARETTVERANSTALTUNG.72
4. KABARETT ALS SINNVERMITTELNDER TEXT DER INTERAKTION.76
4.1. DIE KABARETT-INTERAKTION ALS "SPEZIALFALL DER KOMMUNIKATION".76
4.2. DIE "ZENTRIERTE" KABARETT-INTERAKTION.77
4.3. DIE SINNDEUTUNG IN DER KABARETT-INTERAKTION.78
4.4. DIE WERKZEUGE DES KABARETTISTEN IN DER INTERAKTIONSSITUATION.80
4.4.1. CHIFFREN UND TYPISIERUNGEN ALS INTERAKTIONSMUSTER.81
4.4.2. BRUECHE IM SINNDEUTUNGSPROZESS.85
4.4.3. INTERAKTIONSELEMENTE DES KABARETTS.87
4.5. VORAUSSETZUNGEN FUER EINEN VON "UNBEABSICHTIGTEN" STOERUNGEN FREIEN
I NTERAKTIONSVERLAUF.90
4.5.1. DER BEGRIFTDER STOERUNG IM ZUSAMMENHANG MIT DER BESCHREIBUNG DES
KABARETT-TYPISCHEN INTERAKTIONSSYSTEMS.91
4.5.2. DAS AKTIVE UND KONZENTRIERTE PUBLIKUM.93
4.5.3. SONDERWISSENS- UND EINSTELLUNGSUEBEREINSTIMMUNG.95
4.6. "UNBEABSICHTIGTE" STOERUNGEN IM INTERAKTIONSPROZESS.99
5. DIE ZENTRIERTE INTERAKTION DER "IDEALTYPISCHEN"
KABARETTAUFFUEHRUNG.102
5.1. DIE INTERAKTIONSPARTNER IN DER "UMWELTLICHEN IHR-BEZIEHUNG".103
5.2. DIE ZENTRALE FIGUR DES KABARETTISTEN.105
5.3. KABARETT-INTERAKTION UND ALLTAGS-FACE-TO-FACE-LNTERAKTION.106
6. DIE INTERAKTIONSPARTNER IM KABARETT-RAHMEN.109
6.1. DAS "GRUNDEINVERSTAENDNIS" ZWISCHEN KABARETTIST UND PUBLIKUM.110
6.2. DER KABARETT-RAHMEN.112
6.2.1. DER "SCHERZHAFTE" PRIMAER-RAHMEN EINER KABARETTAUFFUEHRUNG.112
6.2.2. RAHMEN-MEHRDEUTIGKEITEN UND RAHMEN-EULENSPIEGELEIEN.114
6.2.3. KABARETT-RAHMEN, REFERATS-RAHMEN UND THEATER-RAHMEN.114
6.3. DIE FORMELEMENTE DES GENRES KABARETT.115
IV. DER INTERAKTIONSPARTNER PUBLIKUM.121
1. DAS "KONSENSPUBLIKUM" IM SINNVERMITTELNDEN, DISKURSIVEN PROZESS.122
2. DIE "THEMEN" UND DIE "ADRESSATEN" DES KABARETTS.125
3. DER INTERAKTIONSPARTNER PUBLIKUM IN DER KABARETTGESCHICHTE.126
3.1. DAS KABARETTPUBLIKUM VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG.129
3.1.1. DAS PARISER KABARETTPUBLIKUM.130
3.1.1.1. DAS PARISER BOHEMEPUBLIKUM DER JAHRHUNDERTWENDE.131
3.1.1.2. DIE "ENTDECKUNG" DER BOHEME DURCH DAS BUERGERTUM.133
-4-
3.1.2. DAS KABARETTPUBLIKUM IN DEUTSCHLAND VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG.134
3.2. DAS KABARETTPUBLIKUM DER WEIMARER REPUBLIK.145
3.2.1. DAS BUERGERLICHE LUXUSPUBLIKUM.148
3.2.2. DAS BUERGERLICHE UNTERHALTUNGSPUBLIKUM.148
3.2.3. DAS BUERGERLICHEN KRITIK- UND KUNSTPUBLIKUM.149
3.2.4. DAS KLEINBUERGERLICHE PUBLIKUM.151
3.2.5. DAS IDEOLOGIEPUBLIKUM.I.152
3.2.6. DAS EXILPUBLIKUM.154
3.3. DAS KABARETTPUBLIKUM NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG.155
3.3.1. DAS NACHKRIEGSPUBLIKUM 1945 BIS 1949.155
3.3.2. DAS PUBLIKUM DER ADENAUER-ZEIT.158
3.3.2.1. DAS BILDUNGSBUERGERIICHE UNTERHALTUNGSPUBLIKUM.161
3.3.2.2. VOM "LINKS-KRITISCHEN" ZUM UNTERHALTUNGSPUBLIKUM.164
3.3.2.3. DAS "LINKS-KRITISCHE" UND DAS "RECHTS-NATIONALE" PUBLIKUM.165
3.3.3. DAS KABARETTPUBLIKUM ZUR ZEIT DER STUDENTENBEWEGUNG.168
3.3.4. DAS KABARETTPUBLIKUM DER "NACH-APO-GENERATION" IN DEN 70ER, 80ER
UND 90ER JAHREN.173
4. DAS KABARETTPUBLIKUM IM INTERAKTIONSPROZESS.176
4.1. DAS KABARETTPUBLIKUM IM HISTORISCHEN DIFFERENZIERUNGSPROZESS.176
4.2. DER KULTURELL GEPRAEGTE KABARETT-RAHMEN IN DER
KABARETTGESCHICHTE.179
V. DER INTERAKTIONSPARTNER KABARETTIST.180
1. DER KABARETTIST IN DER ZENTRIERTEN INTERAKTION EINER
KABARETTAUFFUEHRUNG.181
1.1. DER KABARETTIST ALS "STEUERMANN" DES INTERAKTIONSVERLAUFS.181
1.2. KABARETT-DARSTELLER UND THEATER-SCHAUSPIELER.182
2. DIE FUNKTIONSZUWEISUNG DES KABARETTISTEN IM INTERAKTIONSSYSTEM.185
2.1. DER KABARETTIST ALS "AUFKLAERERISCHER GESELLSCHAFTSKRITIKER".185
2.2. DER KABARETTIST ALS "STELLVERTRETENDER KRITIKER".189
2.2.1. DAS INTERAKTIONSELEMENT "PUBLIKUMSBESCHIMPFUNG".191
2.2.2. DIE FUNKTION VON KRITIK UND SELBSTKRITIK.193
3. DIE KABARETT-TEXTE IM INTERAKTIONSSYSTEM.194
3.1. DRAMATURGISCHER AUFBAU DES INTERAKTIONSSYSTEMS KABARETT.194
3.2. INHALTE DES INTERAKTIONSSYSTEMS KABARETT.196
3.3. WERKZEUGE DES KABARETTISTEN IM INTERAKTIONSSYSTEM.197
4. MODULATIONEN UND TAEUSCHUNGSMANOEVER IM KABARETT-RAHMEN.201
4.1. KABARETT-"KLAMMERN".201
4.2. KABARETT-"MODULATIONEN".203
4.3. KABARETTISTISCHE TAEUSCHUNGSMANOEVER.204
4.4. KABARETT-TYPISCHE "FALSCHRAHMUNGEN".205
5. DISKUSSION DES INTERAKTIONSSYSTEMS AM BEISPIEL AUSGEWAEHLT'TEXTE.206
-5-
5.1. DIE "MATERIALVERMITTLUNG" IM INTERAKTIONSSYSTEM.206
5.1.1. DER KABARETT-TEXT.206
5.1.2. DIE KABARETT-THEMEN.208
5.2. TEXTBEISPIELE.209
5.2.1. ICH-ERZAEHLUNGEN UND REFLEXIONEN UEBERDAS LEBEN EINES BESTIMMTEN
TYPS.210
5.2.2. SELBSTREFLEXIONEN.214
5.2.3. TAGES- UND GESELLSCHAFTSPOLITISCHE KOMMENTARE.217
5.2.4. MISCHFORMEN UND SONDERFAELLE.220
6. DIE "RESTGROESSE" IM INTERAKTIONSSYSTEM DES KABARETTS.221
7. DER INTERAKTIONSPARTNER KABARETTIST: BETRACHTUNG AUSGEWAEHLTER
SOZIALTYPEN UNTER
BESONDERER BERUECKSICHTIGUNG DER POSITION DER KABARETTISTINNEN.223
7.1. DIE SOZIALTYPEN DER KABARETTGESCHICHTA.224
7.2. DIE SPEZIFISCHE POSITION DER KABARETTISTINNEN.
"
7
.
.225
7.2.1. DIE "UNSICHTBARE" FRAU IN DER KABARETTGESCHICHTE.226
7.2.2. DIE DARSTELLUNG DER FRAUEN IN DER KABARETT-LITERATUR.228
7.2.3. DIE GESCHLECHTSSPEZIFISCHE ARBEITSTEILUNG IM KABARETT.229
7.2.4. "INTERPRETINNEN UND MUSEN".230
7.2.5. DIE KABARETTISTINNEN IM INTERAKTIONSSYSTEM KABARETT.232
8. DER INTERAKTIONSPARTNER KABARETTIST IN DER KABARETTGESCHICHTE.233
8.1. KABARETTISTEN UND KABARETTISTINNEN VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG.234
8.1.1. DIE KABARETTISTEN VORDEM ERSTEN WELTKRIEG: VON DER BOHEME ZUM
UNTERHALTUNGSKABARETT UND ZURUECK ZUR AVANTGARDE.234
8.1.2. DIE FRANZOESISCHEN KABARETTISTEN.236
8.1.3. DIE DEUTSCHEN KABARETTISTEN.237
8.1.4. DIE KABARETTISTINNEN VORDEM ERSTEN WELTKRIEG.241
8.1.4.1. DIE POSITION DER SCHAUSPIELERIN BIS ZUM BEGINN DES 20.
JAHRHUNDERTS.242
8.1.4.2. DIE KABARETTISTINNEN VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG: STAR-
DISEUSEN, VAMPS, KUENSTLERMUTTIS, EHEFRAUEN UND
AVANTGARDISTINNEN.244
8.2. SOZIALTYPUS DER KABARETTISTEN UND KABARETTISTINNEN DER WEIMARER
ZEIT.256
8.2.1. DIE KABARETTISTEN DER WEIMARER ZEIT: CONFERENCIERS, "LINKE"
AUTOREN,
IDEOLOGIE-KABARETTISTEN UND UNTERHALTUNGSKUENSTLER.257
8.2.2. DIE KABARETTISTINNEN DER WEIMARER ZEIT: PARODISTINNEN, DISEUSEN,
GROTESK-TAENZERINNEN, PARTNERINNEN, KABARETT-LEITERINNEN UND EXIL-
KABARETTISTINNEN.264
8.3. SOZIALTYPUS DER KABARETTISTEN UND KABARETTISTINNEN NACH DEM ZWEITEN
WELTKRIEG.281
-
6
-
8.3.1. DIE KABARETTISTEN UND KABARETTISTINNEN DER NACHKRIEGSZEIT.282
8.3.1.1. KABARETTISTEN DER NACHKRIEGSZEIT.283
8.3.1.2. WEIBLICHE ENSEMBLEMITGLIEDERDER NACHKRIEGSZEIT.284
8.3.1.3. DIE "MASSENKABARETTS".286
8.3.1.4. KABARETT-LEITERINNEN.288
8.3.2. DIE "GESINNUNGS"- UND APO-KABARETTISTEN.290
8.3.3. KABARETTISTEN DER "NACB-APO"-GENERATION IN DEN 70ER, 80ER UND
90ER
JAHREN.295
8.3.4. KABARETTISTINNEN IN DEN 70ER, 80ER UND 90ER JAHREN.298
8.3.4.1. AKTUELLE ENTWICKLUNGEN DER KABARETTVEREINIGUNGEN UND
KABARETTFESTIVALS IN DEN 90ER JAHREN.301
8.3.4.2. DIE BUNDESWEITE VEREINIGUNG FRAU & KABARETT.302
9. KABARETTISTEN UND KABARETTISTINNEN ALS "GLEICHE UNTER GLEICHEN".305
9.1. KABARETTISTEN IM HISTORISCHEN DIFFERENZIERUNGSPROZESS .7.306
9.2. DAS INTERAKTIONSSYSTEM IN DER KABARETTGESCHICHTE.310
VI. WIRKUNGSMOEGLICHKEITEN DES GENRES KABARETT.312
1. DIE DISKUSSION UM DIE WIRKUNGSMOEGLICHKEITEN DES GENRES KABARETT.313
1.1. THEORIEN ZUR WIRKUNGSWEISE DES KABARETTS.314
1.2. WIRKUNGSLOSE HOFNARREN ODER KRITIK' IM NARRENGEWAND?.316
1.3. MOEGLICHKEITEN DER INFORMATIONSVERMITTLUNG IM KABARETT.320
1.4. ABHAENGIGKEIT DES KABARETTS VOM WISSEN UND DER EINSTELLUNG SEINES
POTENTIELLEN PUBLIKUMS.321
1.4.1. EXKURS: INDIKATOREN FUER DIE ELEMENTE EINER "STOERUNGSFREIEN"
INTERAKTION.322
1.4.2. DIE "BETEILIGTEN" UND DIE "UNBETEILIGTEN" IM
INTERAKTIONSVERLAUF.323
1.5. KABARETT BESTAETIGT DIE (SELBST-)KRITIKFAEHIGKEIT.324
1.6. KABARETT ZEIGT NEUE PERSPEKTIVEN AUF.325
1.6.1. DIE DISKUSSION UM DIE "WIRKUNG NEUER PERSPEKTIVEN".326
1.6.2. DIE VERMITTLUNG NEUER PERSPEKTIVEN IM INTERAKTIONSPROZESS.329
2. DISKUSSION DER WIRKUNGSMOEGLICHKEITEN VON KUNST.330
2.1. "SPIEGEL DER GESELLSCHAFT" ODER "MITTEL DER SOZIALEN
KONTROLLE"?.331
2.2. VERMITTLUNG NEUER PERSPEKTIVEN?.333
2.3.1. DIE DECHIFFRIERUNG UND SINNDEUTUNG VON KUNST.333
2.3.2. DIE VERSTAERKUNG DER "SICHT DER DINGE" IM KABARETT.334
2.3.3. DAS STRUKTURBILDENDE ELEMENT DER KRITIK IM KABARETT.335
2.3.4. DIE "NACHVOLLZIEHBARKEIT" EINER KABARETTAUFFUHRUNG.336
3. DIE "KAMEVALISIERUNG" IM KABARETT.337
3.1. GESCHICHTE DES KARNEVALS.338
3.1.1. DIE NARRENFESTE DES MITTELALTERS.338
3.1.2. DIE "KAMEVALISIERUNG DES BEWUSSTSEINS".339
-7-
3.1.3. KABARETT UND KARNEVAL.340
3.2. KARNEVALISTISCHE ELEMENTE IM 20. JAHRHUNDERT.342
3.2.1. DIE WIEDERGEBURT DER "GROTESKE".342
3.2.2. DER "ZIVILISATIONSPROZESS DER KRITIK".343
4. DIE "VERKEHRTE WELT" DES KABARETTS.
343
5. DIE "GLEICHGESINNTEN" IN EINER "KAMEVALISIERTEN"
AUSNAHMESITUATION.345
VII. DARSTELLUNG DER ARBEITSERGEBNISSE.348
1. DIE "KRITIK" ALS FORMELEMENT DES GENRES KABARETT.350
2. DER DISKURSIVE PROZESS IM "IDEALTYPISCHEN"
KABARETT-INTERAKTIONSSYSTEM.351
3. OFFENE FORSCHUNGSFRAGEN.356
BIBLIOGRAPHIE.
359 |
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