Kunst im 20. Jahrhundert: von der transzendierenden zur affirmativen Moderne
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Reinbek bei Hamburg
Rowohlt
2000
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| Ausgabe: | Orig.-Ausg. |
| Schriftenreihe: | rororo
55627 |
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Titel: Kunst im 20. Jahrhundert
Autor: Damus, Martin
Jahr: 2000
Inhalt
I. Einführung 11
1. Kunst - gesellschaftlich-historische Bestimmung 11
Der Mythos vom verkannten Künstler 11/ Der Zusammen¬
hang von Funktionslosigkeit und Verehrung der Kunst 13 /
Avantgarden und Avantgardismus 19 / Die affirmative
Versöhnung von Kunst und Leben 23
2. Kunst - phänomenologische Bestimmung 26
Der «Gegenstand» der «bildenden Kunst».26 / «Westkunst»
und Globalisierung 28
II. Der Bruch mit der Tradition
Vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zum Ersten Weltkrieg 32
Vorbemerkung 32
1. Zu einem Leben in Schönheit und Harmonie 33
Vom Symbolismus zum Jugendstil 33
Emile Bernard, Paul Gauguin und die Erneuerung der Kunst 33
Paul Gauguin im Paradies 37
Die heimatlose Kunst und das Gesamtkunstwerk 40
Symbolismus und die unsichtbaren Kräfte in Natur und
Gesellschaft 45
Jugendstil und die Idee einer ästhetischen Versöhnung von Kunst
und Leben 52
2. Der Aufbruch ins Geistreich
Vom Symbolismus zur Abstraktion 56
Weltbilder und Wunschwelten lassen sich nur abstrakt
realisieren 56
Symbolistische Abstraktion 65
Fortschritt und Erlösung - die Spirale und das Denkmal 73
Aufbruch zur Endlösung = Gegenstandslosigkeit 77
3. Avantgardismus
oder Der Versuch, aus der Kunst als Kunst auszubrechen 85
Kubismus und die Aufkündigung der Homogenität des
Kunstwerks 85
Futurismus - die Eroberung der Sterne und der Sieg über die
Sonne 94
Der italienische Futurismus 94 / Der russische Futurismus 100
Nichtkunst = Kunst. Marcel Duchamp und Francis Picabia 104
Die Künstler und der Krieg. Dada in der kriegsfreien Schweiz 108
III. Der «Ruf nach Ordnung» In der Kunst und die Formierung der
Gesellschaft
Von Krieg zu Krieg. 1917-1945 113
1. Der künstlerische Aufbruch nach Nirgendwo 113
Dada international 113
Polit-Dada Berlin 116
Revolution und expressionistische Aufbruchstimmung in
Deutschland 121
Die russische Revolution und der russische Konstruktivismus
um 1920 126
Der künstlerische Aufbruch und das Ende der Kunst 133
2. Sachlichkeit, Modernität und der «Ruf nach Ordnung» 135
Eine neue Klassizität 135
Die Mechanisierung des Menschen und die Funktionalisierung
der Kunst 143
«Die Zukunft hat schon begonnen» (Robert Jungk 1952) 149
Vom hartnäckigen Weiterleben des Tafelbildes 159
Surrealismus - surrealistische Malerei 168
Exkurs: Der Modernismus der 1920er Jahre 173
3. Die Kunst vergesellschaften!
Kunst und Weltwirtschaftskrise, Faschismus, Sowjet¬
kommunismus 182
Vom Weiterleben Moderner Kunst in Paris in den 1930er
Jahren 182
«Abstmction-Creation» 1930-1936 182 / «Internationale
Ausstellung des Surrealismus» 1938 185
Die Geburt einer amerikanischen Kunst und die revolutionäre
mexikanische Wandmalerei 188
Das Amerikanische der Kunst und das Unamerikanische der
Kunstpolitik zur Zeit des New Deal 195
Die Krise, der Staat und die Kunst 200
Die Volksfront, der Neo-Realismus und die Weltausstellung in
Paris 1937 203
Formen des unmittelbaren Gebrauchs von Kunst in Deutschland,
Italien und in der Sowjetunion 207
IV. Die Vollendung und Überwindung der «Modernen» Kunst
Die 1940er und 50er Jahre 221
1. Weltsprache «abstrakte Kunst» 221
Von Sozial- zu Mythenmalerei - USA nach der Krise und
zur Zeit des Krieges 221
Von Programmmalerei zur Kunst des guten Geschmacks -
Frankreich und Italien nach Faschismus und Krieg 225
Die Funktionalisierung der Kunst in Ost und West 233
Der Endsieg Moderner Kunst - Kunst als Gestaltung 238
2. «Die zweite Revolution der Moderne»
Nicht-Kunst im Bilderrahmen oder eine andere Kunst?
(Un Art autre, Art brut, Art informel) 242
Über den Rahmen hinaus - Abstrakter Expressionismus und
Farbfeldmalerei 252
Bilder ohne Image — Kunst ohne Form. Kinetik und andere
Formen «offener» Kunst 259
Die «moderne» Plastik, ihre Vollendung, ihr Ende und die
Leere 266
Die Aktion ist die Kunst - Kunst ist Aktion 274
Modern in traditioneller Form - traditionell in moderner
Form 279
V. Alles kann Kunst werden oder Die affirmative Verwirklichung
der Träume der Avantgarden 284
1. Die Kunst erobert die Welt - die Welt erobert die Kunst 284
1.1 Die Expansion der Kunst und der Optimismus der 1960er
Jahre 284
Die reale Welt kehrt in die Kunst zurück 284
Combine Painting 284 / Happening 286 / Fluxus 292
Vom Bild zum Objekt 293
Pop-Art 293 / Nachmalerische Abstraktion und die Tendenz
zur Objektförmigkeit 298 / Minimal Art 302
Europäische Reaktionen auf amerikanische Herausforderungen,
auf Pop-Art und Vietnamkrieg 304
Nouveaux Realistes 304 / British Pop 305 / Ein neuer
Realismus = Realitätsbezug 307 / Aufbruchstimmung und
Fortschrittseuphorie 309
Versuche, der Warenförmigkeit von Kunst zu entgehen 311
Anti-Form (USA) 311/ Arte povera 313/ Land-Art 315/
Concept Art 317
Die 1960er Jahre im Rückblick 320
Environment 321 / Die gesellschaftliche Relevanz von
Kunst 323 / High-Tech-Welten 325
1.2 Die Introspektion der Kunst und die Verunsicherungen der
1970er Jahre 327
Von gesellschaftlicher Relevanz zu individueller Mythologie 327
Fotorealismus 327 / «Neue Formen des Realismus» 329 /
Individuelle Mythologien 330 / «Die Grenzen des Wachs¬
tums» 332 / Spurensicherung 333 / Aktionskunst 336
Kunst von Frauen - nicht Frauenkunst 337
Die traditionellen Künste am Ende? Die 6. Documenta 1977 und
die neuen = technischen Medien 343
Absolute Malerei und künstlerische «Grundlagen¬
forschung» 343 / Prinzipien statt Plastik 346 / Die neuen =
technischen Medien 347 / Exkurs: Die Fragwürdigkeit des
Originals 348 / DDR-Kunst auf der Documenta und die Kunst
im Realen Sozialismus 351
2. Die «postmoderne» Moderne oder die Überwindung des Moder¬
nismus 355
2.1 Eine neue Lust am Dekor, am Malen und am Bild 355
Patterning and Decoration, Graffiti und andere «böse» Malerei in
den USA 355
Mythen- und Historienmaler, Großstadtindianer und andere
Wilde 360
Die Neuen Wilden 361 / Neue Historienmalerei 364 / «Post¬
moderner» Eklektizismus 366
2.2 Die Ununterscheidbarkeit von Kunst und Nicht-Kunst 369
Von der Ausstellung von Kunstwerken zur Inszenierung von Kunst
Objektkunst und ihr Bezug zur Wirklichkeit 369
Konservative Wende, «Postmoderne» und Erlebniskultur 375
Erlebnis-Kunst und Erlebnis-Ausstellung 376 / Kunsträume
und Wunderkammern 379
Vom Überleben der Bilder als Fotografie und als Malerei 383
Fotografie 383 / Malerei nach der Malerei 386
Die affirmative Versöhnung von Kunst und Leben 390
Gebrauchsobjekte als Kunst - Kunst als Gebrauchsobjekt 390 /
Alles Tun kann Kunst sein 395 / Von autonomer Kunst zu
Kunst als Kulturindustrie 398
3. Globalisierung - Traum und Wirklichkeit 402
Anmerkungen 407
Abbildungsnachweise 418
Literatur 421
Namenregister 423 |
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