Verfügbarkeit: Architektur als Komposition

Architektur als Komposition: = La arquitectura como composición

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wilkens, Michael 1935-2023 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German Spanish
Veröffentlicht:	Basel [u.a.] Birkhäuser 2000
Schlagworte:	Bauentwurf Architekturkritik Architekturstudium Raumvorstellung > Motiv
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Beschreibung:	384 S. Ill.
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adam_text	MICHAEL WILKENS ARCHITEKTUR ALS KOMPOSITION LA ARQUITECTURA COMO COMPOSICION 10 LEKTIONEN ZUM ENTWERFEN 10 LECCIONES PARA PROYECTAR BIRKHAEUSER - VERLAG FUER ARCHITEKTUR EDITORIAL DE ARQUITECTURA BASEL * BOSTON * BERLIN INDICE PROELOGO 10 1. INTRODUCCIOEN: COMPOSICION Y DISEFIO 16 1.1 SOBRE LA RECTANGULARIDAD CLAESICA 34 1.2 EL PASO AL DISEFIO: LAS CASAS EN BIBERACH DE HUGO HAERING 40 2. SOBRE LAS DOS FORMAS CLAESICAS DE CASAS 50 2.1 EL TEJADO COMO FORMA DETERMINANTE 50 2.2 LA CASA CON TEJADO Y LA PLANTA ADITIVA LA POTENCIA ESTRUCTURAL» 56 2.3 LA CASA CON PRETIL (O CUEBICA) Y SUS FACHADAS 68 3. SOBRE LA PERCEPCION DE LA ARQUITECTURA 80 3.1 LA PERCEPCION GEOMETRICA 84 3.2 LA PERCEPCION ORGANIZADORA 90 3.3 LA PERCEPCION ASOCIATIVA 106 4. COMPONENTES Y FORMAS DE LA COMPOSICION 122 4.1 COMPONENTES ESPACIALES 122 4.2 LA FORMA DE COMPOSICION MAES SIMPLE: APILAR 142 5. FORMAS DE COMPOSICION: COMPACTACIOEN Y MULTIPLICACIOEN 152 5.1 ACUMULACIOEN, COMPACTACIOEN 152 5.2 MULTIPLICACIOEN, CONCEPTO ABIERTO 170 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 11 1. EINFUEHRUNG: UEBER KOMPOSITION UND DESIGN 17 1.1 UEBER DIE KLASSISCHE VIERECKIGKEIT 35 1.2 UEBERGANG ZUM DESIGN: HAERINGS BIBERACHER HAEUSER 41 2. UEBER DIE BEIDEN KLASSISCHEN HAUSFORMEN 51 2.1 DAS DACH ALS BESTIMMENDE FORM 51 2.2 DER ADDITIVE GRUNDRISS UEBER STRUKTURELLE POTENZ 57 2.3 DAS ATTIKAHAUS UND SEINE FASSADE 69 3. UEBER DIE WAHRNEHMUNG VON ARCHITEKTUR 81 3.1 GEOMETRISCHE WAHRNEHMUNG 85 3.2 ORGANISATORISCHE WAHRNEHMUNG 91 3.3 ASSOZIATIVE WAHRNEHMUNG 107 4. KOMPONENTEN UND KOMPOSITIONSFORMEN 123 4.1 RAEUMLICHE KOMPONENTEN 123 4.2 DIE EINFACHSTE KOMPOSITIONSFORM: STAPELN 143 5. KOMPOSITIONSFORMEN: VERDICHTUNG, VERVIELFACHUNG 153 5.1 ANHAEUFUNG, VERDICHTUNG 153 5.2 VERVIELFACHUNG, OFFENHEIT 171 6. FORMAS DE COMPOSICION: SIMPLIFICACIOEN, COMPLICACIOEN HACIA ADENTRO 192 6.1 SIMPLIFICACIOEN, SIMPLICIDAD 192 6.2 LA CAJA MAEGICA: EL PLAN ESPACIAL (RAUMPLAN) DE LOOS Y LA GRAN FORMA DE LE CORBUSIER 204 7. FORMAS DE COMPOSICION: PENETRACIOEN Y CONFRONTACIOEN 226 7.1 PENETRACIOEN, SOBREPOSICIOEN 228 7.2 CONFRONTACIOEN DE LO INCOMPATIBLE: DECONSTRUCTIVISMO 248 8. SOBRE EL ARTE DE LOS ESPACIOS EXTERIORES E INTERMEDIOS 260 8.1 DIGRESIOEN SOBRE HISTORICIDAD, MODERNISMO Y POSTMODERNISMO 262 8.2 JPROYECTAR DESDE FUERA HACIA ADENTRO! 286 9. SOBRE MATERIALIDAD, RITMO Y LIVIDEZ 294 9.1 ALABANZA A LA SUCIEDAD» 294 9.2 RITMOS ESPECIFICOS 314 9.3 GRAVIDEZ Y TRANSPARENCIA 320 10. FINAL: SOBRE EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA COMO CRITICA DE LOS HAEBITOS 330 SOBRE EL AUTOR 368 NOTAS E INDICES 372 CREDITOS DE LAS ILUSTRACIONES 376 6. KOMPOSITIONSFORMEN: VEREINFACHUNG, VERKOMPLIZIEREN NACH INNEN 193 6.1 VEREINFACHUNG, VEREINFAELTIGUNG 193 6.2 DIE ZAUBERKISTE: LOOS RAUMPLAN UND LE CORBUSIERS GROSSFORM 205 7. KOMPOSITIONSFORMEN: DURCHDRINGUNG, KONFRONTIEREN 227 7.1 DURCHDRINGUNG, UEBERLAGERUNG 229 7.2 DAS NEBENEINANDER DES UNVEREINBAREN: DEKONSTRUKTIVISMUS 249 8. UEBER DIE KUNST DER AUSSEN- UND ZWISCHENRAEUME 261 8.1 EXKURS UEBER HISTORISMUS, MODERNE UND POSTMODERNE 263 8.2 VON AUSSEN NACH INNEN ENTWERFEN! 287 9. UEBER MATERIALITAET, TEMPO UND LEICHTIGKEIT 295 9.1 LOB DER *SCHMUTZIGKEIT 295 9.2 SPEZIFISCHE TEMPI 315 9.3 GEWICHT UND TRANSPARENZ 321 10. SCHLUSS: UEBER KONZEPT-ARCHITEKTUR ALS KRITIK DER GEWOHNHEIT 331 UEBER DEN AUTOR 369 HINWEISE, INDIZES NACH KAPITELN 373 ZU DEN BILDERN 376
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