"Mi vuoi tu corbellar", die opere buffe von Giovanni Paisiello: Analysen und Interpretationen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
2000
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| Schriftenreihe: | Mainzer Studien zur Musikwissenschaft
40 |
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VORWORT IX
EINLEITUNG 1
THEORETISCHE ÜBERLEGUNGEN ZUR OPERA BUFFA UND IHRER TERMINOLOGIE
IM 18. JAHRHUNDERT 10
De Auseinandersetzung der Theoretiker mit der Ästhetik der Opera buffa 10
Zum Terminus der „Opera buffa und der Theorie des „Komischen 19
LOKALE DIFFERENZEN IN DER DRAMATURGIE UND AUFFÜHRUNGSPRAXIS 25
Der politische, sozio ökonomische und kulturelle Kontext in Neapel: 1766 1799 25
Neapel zwischen Absolutismus und Aufklärung 26
Das Musikleben in Neapel in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts 33
Die neapolitanischen Konservatorien 33
Das Teatro San Carlo und sein Orchester 35
Die Produktionsbedingungen der Buffo Theater in Neapel 39
Entwicklungstendenzen in den neapolitanischen Libretti der opere buffe Paisiellos 53
Die Situation der römischen Opera buffa zwischen 1766 und 1776 73
Die Produktionsbedingungen der Buffo Theater in Rom 73
Zum Gattungsbegriff des „Intermezzo 77
Die Librettisten der römischen opere buffe Paisiellos 78
Venedig und die Opera buffa nach Goldoni und Galuppi 81
Die Produktionsbedingungen der Buffo Theater in Venedig 81
Die Librettisten der venezianischen opere buffe Paisiellos 84
Paisiello und die Opera buffa am Hof Katharina II. in St. Petersburg 87
Dramaturgie und Libretti der opere buffe Paisiellos in St. Petersburg 87
Ein Musterbeispiel für pragmatisches Komponieren: Die Genesis des Librettos zu // barbiere di
Siviglia 89
Die Produktionsbedingungen des Hoftheaters 92
Die Opera buffa im josephinischen Wien um 1784 97
Die Bedeutung der opere buffe Paisiellos bei der Reetablierung der italienischen Oper in Wien 97
Giovanni Battista Castis Libretto zu // re Teodoro in Venezia 99
Die Produktionsbedingungen des Burgtheaters 1784 102
ZUR MUSIKALISCHEN GESTALTUNG DER OPERE BUFFE GIOVANNI PAISIELLOS 106
Instrumentation und Funktion des Orchesters 106
Form und Funktion der Ouvertüren 1
Secco und Accompagnato Rezitativ 123
Zu den Arienformen 137
Überblick 137
Die Rondo Arie 142
„Freie Arienformen 147
Zwischen „Aria a due und „Duetlo : Die „Aria con pertichini 156
Bedeutung und Grenzen der zeitgenössischen RoLLENTYPOLOGrE anhand der
Ariengestaltung 170
Die Parti serie 174
Die Parti buffe 181
Die Parti di mezzo carattere 200
Vom Typ zum Charakter: Rollen, die aus dem zeitgenössischen Schema herausfallen 213
Die Ensemblenummern 220
Das Duett 221
Das Terzett 230
Die „Pezzi concertati 237
Die Introduktion 246
Aufbau und Form einzelner Finali bei Paisiello 253
Form und Harmonik 254
Funktionen verschiedener Abschnitte des Finales 263
„L andante und „L amabile 263
„Sorpresa Stellen und „kontemplatives Ensemble 268
Verabsolutierung musikalischer Komponenten in der „Stretta 271
Lietofine? 274
Das Finale als Bestandteil der Opera Buffa Konzeption Paisiellos 283
DIE REZEPTION DER OPERN PAISIELLOS BIS 1800 285
Rezeption und Rezeptions unterschiede: Neapel, Mfitel und Oberitalien, Paris und Wien 285
Die Rezeption der opere buffe Paisiellos in Neapel 285
Die Rezeption in Mittel und Oberitalien anhand ausgewählter Städte und Regionen 307
Rom 307
Venetien 309
Florenz 316
Die Rezeption in Wien 321
Die Rezeption in Paris und in der „Correspondance litteVaire 330
ZUSAMMENFASSUNG 347
VI
iiiiiaitavci^ciciuiiä
ANHANG I: TABELLARISCHE ÜBERSICHTEN 354
Tabelle 6: Chronologie der Produktionen von opere buffe Paisiellos im europäischen Raum von
1961 1998 354
Tabelle 7: Chronologie der Aufführungen der opere buffe Paisiellos in Neapel zwischen 1766
und 1878 358
Tabelle 8: Chronologie der Aufführungen der opere buffe Paisiellos in Wien von 1771 bis 1837 365
ANHANG II: NOTENBEISPIELE 370
QUELLENVERZEICHNIS 404
Abkürzungen der Bbliothekssiglen (nach RiSM): 404
Quellen 405
LITERATURVERZEICHNIS 415
REGISTER 438
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