Der Villancico des XVI. und XVII. Jahrhunderts in Spanien:
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Berlin
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2000
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BERNAT CABERO PUEYO DER VILLANCICO DES XVI. UND XVII. JAHRHUNDERTS IN
SPANIEN I NHALTSVER ZEICH NIS I. EINLEITUNG 1 1. ZIEL DER ARBEIT 3 2.
DER UMGANG MIT DER TERMINOLOGIE 5 II. DIE W/TANC/CO-SAMMLUNG D-MBS MS.
2872-2938 1. UEBERLIEFERUNGSGESCHICHTE 7 2. DER MUENCHNER VILLANCICO-
BESTAND IN DER WISSENSCHAFTLICHEN FORSCHUNG 9 3. DER VILLANCICO IN DER
MUSIKWISSENSCHAFT 11 4. MUSIK UND SPRACHE IM MUSIKALISCHEN VILLANCICO 17
III. DAS VILLANCICO-KORPUS MS. 2872-2938 - WERKBESTAND 1. DIE
UEBERLIEFERUNG DES VILLANCICO UND SEINE HISTORISCHE ENTWICKLUNG 23 2.
ALLGEMEINE ASPEKTE DES MUENCHNER BESTANDES 26 2.1. ENTSTEHUNGSZEIT UND
HERKUNFT 29 2.2. MADRIDER MUSIKSTAETTE IM XVII. JAHRHUNDERT 32 3.
BESONDERE MERKMALE 35 3.1. SCHRIFTENVERGLEICH 35 3.2.
HANDSCHRIFTENGRUPPE 1 [CA. 1675-1680] 36 3.3. HANDSCHRIFTENGRUPPE 2 [CA.
1688-1700] 40 3.4. HANDSCHRIFTENGRUPPE 3 [CA. 1660-CA. 1700] 42 4.
KONKORDANZVERHAELTNISSE DES MUENCHNER BESTANDES MIT ANDEREN QUELLEN 43
4.1. QUELLENBESCHREIBUNG 44 4.2. VORGEHENSWEISE 46 5. DAS
WECHSELVERHAELTNIS ZWISCHEN KONKORDANZ UND UEBERLIEFERUNG 5.1.
LITERARISCHE TRADIERUNG 47 5.2. UMTEXTIERUNG DES OFFENEN
CO/J/A-ABSCHNITTS UND BEARBEITUNG DES ESTRIBILLO 49 5.3. MUSIKALISCHE
UND LITERARISCHE TRADIERUNG 56 5.4. MUSIKALISCHE TRADIERUNG DURCH
LITERARISCHE UMDEUTUNG 'WELTLICH' - 'GEISTLICH' 58 5.5. MUSIKALISCHE
TRADIERUNG UND LITERARISCHE UMARBEITUNG BEI GLEICHBLEIBENDEM ANLASS 60
5.6. MUSIKALISCHE UND LITERARISCHE TRADIERUNG DURCH LITERARISCHE
UMDEUTUNG 'GEISTLICH' - 'GEISTLICH'. NEUKOMPOSITION 5.7. MUSIKALISCHE
UND LITERARISCHE UMARBEITUNG DES OFFENEN COPLA- ABSCHNITTS. MUSIKALISCHE
UND LITERARISCHE ENTLEHNUNG 5.8. MUSIKALISCHE UMARBEITUNG DES FESTEN
BESTANDTEILS ESTRIBILLO 5.9. MUSIKALISCHE BEARBEITUNG DES FESTEN
BESTANDTEILS ESTRIBILLO IV. DER VILLANCICO IN DER WECHSELWIRKUNG
ZWISCHEN LITERATUR UND MUSIK 1. DER FORMALE AUFBAU DES POETISCHEN
VILLANCICO VOM AUSGEHENDEN XV. BIS ZUM XVII. JAHRHUNDERT 1.1.
GRUNDSTRUKTUR 1.2. DIE VERSARTEN UND IHRE METRISCHEN EIGENSCHAFTEN 2.
FORMEN FREIER STROPHEN, DIE IM VERHAELTNIS ZUM VILLANCICO STEHEN 2.1.
ROMANCE UND ROMANCILLO 2.2. DIE SEGUIDILLA 3. STRUKTUREN DES
LITERARISCHEN VILLANCICO BIS ZUR MITTE DES XVII. JAHRHUNDERTS 3.1. DIE
FRUEHE VUELANCICO-VORM (SCHEMA 1) 3.2. DER WEG ZUR HAUPTFORM DES
VILLANCICO (SCHEMA 2) 3.3. DER SPAETE VILLANCICO (SCHEMA 3) UND DIE
CANCIOEN 3.4. DIE INTERNE ERWEITERUNG DES SPAETEN VILLANCICO (SCHEMA 3)
3.5. DIE UEBERSCHICHTUNG VON POETISCHEN STRUKTUREN 3.6.
BERUEHRUNGSMERKMALE ZWISCHEN ROMANCE UND VILLANCICO 4. DIE LITERARISCHEN
VORLAGEN DES MUENCHNER BESTANDES 4.1. ALLGEMEINE MERKMALE 4.2. DER
KOMPOSITIONSANLASS UND DIE MEHRSTIMMIGE FAKTUR 4.3. LITURGISCHE UND
LITERARISCHE ANLEHNUNGEN 4.4. KONKRETE VERWEISE 5. POETISCHE STRUKTUREN
IN DEN DICHTUNGEN DES MUENCHNER BESTANDES 5.1. ROMANCE UND ROMANCILLO
5.2. DIE SEGUIDILLAS UND IHRE VARIANTEN 5.3. DIE GLOSA 5.4. DIE LIRA 6.
DIE VILLANCICO- STRUKTUR UND IHRE ABWEICHENDEN FORMEN 6.1. AELTERE FORMEN
DES VILLANCICO 6.2. COPLAS MI T VUELTA IN FREIEM REIM UND REPEUECIOEN 6.3.
COPLAS MIT VUELTA IN FREIEM REIM OHNE REPEUECIOEN 6.4. EINMALIGE
STRUKTUREN AUS DEM MUENCHNER BESTAND 6.5. FORMEN VON FREIEM AUFBAU V.
STRUKTURMERKMALE DES MUSIKALISCHEN VILLANCICO VOM AUSGEHENDEN XV. BIS
ZUM XVII. JAHRHUNDERT 1. DER INTERNE AUFBAU DES VILLANCICO IM VERHAELTNIS
ZUR FORMALEN ANLAGE. DER CANCIONERO MUSICAL DE PALACIO UND DAS
'MELODIEMODELL' 1.1. EINFUEHRUNG VI 1.2. DAS PROBLEM DER SYMMETRIE 153
1.3. DIE ASYMMETRIE DER SPRACHE 154 1.4. DIE SYMMETRIE DER MUSIK 155 2.
DER CANCIONERO DE UPPSALA 158 3. JUAN VAESQUEZ 163 3. DER CANCIONERO DE
MEDINACELLI 169 4. FRANCISCO GUERERRO 177 5. DER VILLANCICO DER
CANCIONEROS 180 6. PEDRO RUIMONTE UND JUAN BAUTISTA COMES 185 7.
MUSIKALISCHE ANLAGEN IM VILLANCICO DES MUENCHNER KONVOLUTS 189 7.1. DER
CUATRO HUMANO 19 1 7.2. DER VILLANCICO GENERAL 192 7.3. DIE RESPONSIOEN
194 7.4. DIE VERTONUNG DES ROMANCE MIT ANSCHLIESSENDEM ESTRIBO (COPLAS -
ESTRIBILLO) 196 7.5. DIE VERTONUNG DES ROMANCE MIT VORANSTEHENDEM
ESTRIBO (ESTRIBILLO - COPLAS) 200 7.6. DER DREIGLIEDRIGE MUSIKALISCHE
VILLANCICO (ESTRIBILLO - COPLAS - RESPUESTA) 202 8. EXKURS: FUNKTIONEN
DES GENERALBASSES IN DEN WERKEN DER MUENCHNER SAMMLUNG 203 VI. SCHLUSSWORT
1 . ZUR GESCHICHTE DES VILLANCICO IN DER LITURGIE 2. DIE VILLANCICO
-VERTONUNG IM XVI. JAHRHUNDERT 2.1. STRUKTURELEMENTE IN DER VERTONUNG
VON SPRACHE 2.2. AEUSSERE ANLAGE DER MUSIKALISCHEN KOMPOSITION 3. AUFBAU
UND ANLAGE IN DER ERSTEN HAELFTE DES XVII. JAHRHUNDERTS 4. DER
KIRCHENMUSIKALISCHE VILLANCICO IM XVII. JAHRHUNDERT 5. ZUSAMMENFASSUNG
MUSIKBEISPIELE ANHANG A. ABKUERZUNGEN B. TABELLEN C. QUELLENVERZEICHNIS
D. W//AC/CO-DICHTUNGEN E. VILLANCICO- VERTONUNGEN VII |
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