Thomas Magnum und die Frauen: Produktion und Rezeption einer US-Serie
Gespeichert in:
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Konstanz
UVK-Medien
2000
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| Schriftenreihe: | Kommunikation audiovisuell
27 |
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| adam_text | Brigitte Scherer
Thomas Magnum
und die Frauen
Produktion und Rezeption
einer US-Serie
Philosophische Dissertation
angenommen von der Neuphilologischen Fakultät
der Universität Tübingen
am 14 Juli 1998
AJUVK
Medien
INHALT
VORWORT 11
I EINLEITUNG: SERIE UND GENDER 14
1 Theoretischer und methodischer Rahmen der Arbeit 16
2 Geschlechtsspezifische Konzeption des US-Fernsehens 18
2 1 Von der geschlechtsspezifischen Programmierung 20
2 2 zur geschlechtsspezifischen Serienkonzeption 21
2 3: Frauen als wichtigste Zielgruppe 25
2 4 Zusammenfassung 26
3 Geschlechtsspezifische Ergebnisse der Serienforschung 27
3 1 Ansätze der Kommunikationswissenschaft 27
3 2 Ansätze der Cultural Studies 31
321 Encoding / Decoding-Modell 32
322 Die Kategorie des „Weiblichen 32
323 Der Gender-Genre-Nexus 34
4 Defizite der bisherigen Serien- und Genderforschung 37
II PRODUKTION UND NETWORK:
GENDERSPEZIFISCHE PROZESSE AUF
INDUSTRIELLER EBENE 40
1 Geschlechterstrukturen in der US-Serienproduktion 40
1 1 Überblick: Serienproduktion in den USA 40
111 Das kreative Team 41
112 Einflüsse des Networks auf das kreative Team 42
1 2 Geschlechterstrukturen der Produzentinnen-Autorinnen 44
121 Geschlechtsspezifische Anstellungshindernisse 44
122 Geschlechtsspezifische Anstellungsmuster 50
1 3 Zusammenfassung 53
2 Geschlechterstrukturen in amerikanischen Serien 54
2 1 Überblick: Das prime rt/we-Programm der Networks 54
211 Programmgeschichte der prime time 54
212 Serienformate der prime time 58
213 Zyklischer Verlauf der Popularität von Serienformaten 59
214 Ursachen des zyklischen Verlaufs 64
6 Inhalt
2 2 Geschlechterstrukturen in den einzelnen Serienformaten 66
2 3 Zusammenfassung 69
3 Geschlechterstrukturen der Serienpublika in den USA 70
3 1 Überblick: Kommerzielle Publikumsforschung 70
3 2 Das prime f/me-Publikum 72
321 Programmauswahl der Zuschauerinnen 72
322 Geschlechterstruktur der Zuschauerinnen 73
3 3 Zusammenfassung 74
4 Programmierung 75
5 Zusammenfassung 77
III MAGNUM, PI- DIE INDUSTRIELLE EBENE 79
1 Geschlechterstrukturen des kreativen Teams 79
1 1 Überblick: Produktionshierarchien 79
111 Differenzierung der Produzentlnnen-Credits 79
112 Differenzierung der Autorlnnen-Credits 80
1 2 Das kreative Team von Magnum, P I 83
121 Credit-Angaben bei Magnum, P I 83
122 Drehbuchautorinnen 84
Written 6y-Credits mit mehreren Autorinnen _ 88
Teleplay by I story 6y-Credits 89
123 Story consultants und verwandte Positionen 91
124 Produzenten in der Abblende 93
125 Co-executive und supervisingproducers 94
126 Wechsel der kreativen Leitung 95
127 Die restlichen kreativen Produzentinnen 102
1 3 Exkurs: Der professionelle Hintergrund des Teams 103
1 4 Zusammenfassung 105
2 Geschlechterstrukturen der Darstellerinnen 106
2 1 Überblick: Die Besetzung einer US-Serie 106
2 2 Geschlechterstruktur der festen Serienbesetzung
in Magnum P I 107
2 3 Wiederkehrende Charaktere in Magnum, P I 108
231 Historische Veränderungen der Geschlechterstruktur 109
232 Einsatz weiblicher wiederkehrender Charaktere 112
Michelle Hue 112
Lieutnant Maggie Poole 116
Inhalt 7_
Ass D A Carol Baldwin 117
Agatha Chumley 118
2 4 Zusammenfassung 119
3 Geschlechterstrukturen des Publikums 120
3 1 Überblick: Das action-advent«re-Publikum
in den 80er Jahren 120
3 2 Geschlechterstruktur des Magnum, P I -Publikums 121
3 3 Zusammenfassung 127
4 Programmierung : 128
5 Ergebnis , 137
IV DER HELD UND SEINE LESER/INNEN:
GENDERSPEZIFISCHE PROZESSE
AUF TEXTUELLER EBENE 140
1 Männliche Helden, weibliche Zuschauer 140
1 1 Psychoanalytischer Ansatz 140
111 Weiblicher und männlicher Blick 141
112 Der männliche Held als Objekt der Schaulust 144
113 Der männliche Held als Objekt der Identifikation 146
1 2 John Fiskes semiotischer Ansatz 147
121 Offenheit imfeminine drama 148
122 Geschlossenheit im masculine drama 150
123 Öffnung des action-adventure-Helden
für weibliche Zuschauer 151
1 3 Televisual mode ofviewer engagement 155
131 Adressierung der Zuschauerinnen durch den Helden 155
132 Subjektivierung der Seherfahrung ^ 158
133 Interpretation und Bindung 159
1 4 Zusammenfassung 160
2 Genderspezifischer Umgang mit Texten 161
2 1 Genderspezifische Lese- und Fernsehpräferenzen 162
2 2 Genderspezifische Lese- und Fernsehstrategien 163
2 3 Genderspezifische Leseerziehung 165
2 4 Weibliches Umlesen männlicher Text / 166
2 5 Zusammenfassung 168
3 Paratexte 169
4 Zusammenfassung 170
8 Inhalt
V MAGNUM,P I - DIE TEXTUELLE EBENE 172
1 Auswahl der Episoden-Beispiele 172
1 1 Die primären Serientexte von Magnum, P I 172
111 Fassungen der Gesamtserie 173
112 Das 14stündige syndication-Paket 174
1 2 Analyse-Sample 175
121 Forderungen an das Sample 175
122 Zusammenstellung des 14stündigen syndication-Pakets 176
Popularität 176
Kreatives Team 176
Special episodes und season premieres 179
123 Die Geschichten des 14stündigen syndication-Pakets 180
Pilotfilm Don t Eat the Snow in Hawaii 180
Memories Are Forever 180
Did You See the Sunrise? 181
Home fromme Sea 181
Little Girl Who 182
Limbo 182
Infinity and Jelly Doughnuts 183
Unfinished Business 183
Transitions 183
Resolutions 184
1 3 Zusammenfassung und Schlußfolgerung 184
2 Thomas Magnum als primäre Bezugsperson:
Die Paratexte von Magnum, P I 186
2 1 Der Serientitel 186
2 2 Werbemaßnahmen 191
221 Zeitungsanzeigen des Networks CBS 192
222 Merchandise: Das Beispiel bubblegum cards 196
2 3 Der Vorspann 197
231 Vorspann des Pilotfilms Don t Eat the Snow in Hawaii 205
232 Variationen des Serienvorspanns 206
2 4 Zusammenfassung 208
3 Adressierung durch Thomas Magnum 209
3 1 Voice over und direkte Ansprache 209
3 2 Voice over und direkte Ansprache in Magnum, P I 210
3 3 Adressierung der Zuschauerinnen 212
331 im Pilotfilm Don t Eat the Snow in Hawaii 212
Inhalt 9_
Der / die Zuschauerin als Gesprächspartnerin 212
Zeitenwahl im voice over und parasoziale Beziehung 216
332 in den Episoden 217
3 4 Adressierung anderer Partnerinnen 219
3 5 Zusammenfassung 221
4 Subjektivierung der Seherfahrung I 221
4 1 Rückblenden 221
4 2 Rückblenden in Magnum, P I 222
421 Pilotfilm Don t Eat the Snow in Hawaii 222
422 Memories Are Forever 224
423 Did You See the Sunrise? 225
424 Little Girl Who 226
4 3 Flashsequenzen als Ersatz für voice over 226
431 Infmity and Jelly Doughnuts 226
432 Unfmished Business 228
433 Resolutions 228
4 4 Zusammenfassung 230
5 Subjektivierung der Seherfahrung II 231
5 1 Mise en scene und Montage 231
5 2 Expressive Subjektivität: Resolutions 235
5 3 Mise en sene, Montage und Erzählsituation 236
5 4 Zusammenfassung 238
6 Erzählsituationen und ihre Konsequenzen 238
6 1 Verstummen Magnums in Home from the Sea 238
611 Struktur der Episode 238
612 Adressierung und Subjektivierung 239
613 Erzählsituation und televisual mode ofviewer engagement 240
6 2 Verstummen Magnums in Memories Are Forever 243
6 3 Zusammenfassung 244
7 Ergebnis 245
VI ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 247
LITERATUR 254
1 Lexika und Recherchehilfen 254
2 Quellen zu Magnum, P I 256
2 1 Drehbücher und Romane 256
2 2 Produktionsinterne Unterlagen 257
_H Inhalt
2 3 Verwendete Interviews 257
2 4 Quellen für Einschaltquoten 258
3 Sekundärliteratur 258
ANHANG 283
I Erwähnte US-Serien 284
n Episodenführer zu Magnum, P I 288
III Sequenzprotokolle 364
Don t Eat the Snow in Hawaii 364
Memories Are Forever 373
Did You See the Sunrise? 382
Home fromme Sea 392
Little Girl Who 397
Limbo 403
Infinity and Jelly Doughnuts 409
Unfinished Business 415
Transitions 419
Resolutions 424
IV Transskripte der voice over-Passagen von
Thomas Magnum 433
Don t Eat the Snow in Hawaii 433
Memories Are Forever 441
Did You See the Sunrise? 445
Home fromthe Sea 449
Little Girl Who 453
Unfinished Business 455
Transitions 457
V Transskripte der Flashsequenzen von Thomas Magnum 461
Home from the Sea 461
Little Girl Who 461
Infinity and Jelly Doughnuts 463
Unfinished Business 467
Resolutions 467
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