Schwank und Artushof: Komik unter den Bedingungen höfischer Interaktion in der "Crône" des Heinrich von dem Türlin
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Frankfurt am Main [u.a.]
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2000
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INHALTSVERZEICHNIS
ZUR EINLEITUNG: ALLERLEI FRAG-WUERDIGES ?
1 ARTHURISCHES GELAECHTER? 7
2 KURZSICHTIGKEIT DES EPIGONEN? 22
3 ZUR VORGEHENSWEISE 29
ERSTER TEIL:
EIN GROZIU SWACHEIT DEM RICHE UND DER KROENE. NOVELLISTIK ALS
ERZAEHLERISCHER ORT KRISENHAFTEN GESCHEHENS IM GASOEIN-GINOVER-KOMPLEX 33
1 DIE NICHT MEHR ME/ENB/ERE ARTUSWELT 33
2 NOVELLISTISCHES ERZAEHLEN IM GASOEIN-GINOVER-KOMPLEX 38
2.1 DIE DISKUSSION UM DAS MITTELHOCHDEUTSCHE MAERE 38
2.2 DIE DRAMATISCHE FORM DES TEXTES 44
2.2.1 DER AUFBAU 44
2.2.2 DIE BEDEUTUNG DER DIREKTEN REDE 49
2.3 FALL VERSUS GESCHICHTE 53
2.3.1 DIE SUCHE NACH DEM HELDEN 53
2.3.2 AUKTORIALE REFLEXION UND MULTIPERSPEKTIVISCHE NARRATION 58
2.3.3 EIN KRISENHAFTER VORFALL 64
3 KOMIK ALS STRUKTURELEMENT 67
3.1 DIE ANTHROPOLOGISCHE KONSTANZ DES LACHENS 68
3.2 DIE HISTORISCHE UND SITUATIVE VARIANZ DES LACHENS 73
3.2.1 LACHEN IM MITTELALTER - ANNAEHERUNG AN MOEGLICHKEITEN UND GRENZEN
DER THEORETISIERUNG 73
3.2.2 ARTUS LACHT - ARTUS ZUERNT! 79
3.3 DIE REGELN DES SCHWANKS 91
3.3.1 DER SCHWANK: ZUR PROBLEMATIK EINER BEGRIFFSBESTIMMUNG 91
3.3.2 FIGURENTYPISIENING UND MUNDUSPERVERSUS: SCHWANKHAFTES IM
GASOEIN-GINOVER-KOMPLEX 97
4 PROJEKTIONSFORMEN: DIE KRISE DES GASOEIN-GINOVER-KOMPLEXES ALS TEIL
DES ROMANGANZEN 106
4.1 BILD UND GEGENBILD (I): FALL VERSUS AVENTIURE 107
4.2 MINNE ALS BEDROHUNG DES ARTHURISCHEN SYSTEMS 109
4.3 VERLUST KOMMUNIKATIVER SICHERHEIT 113
5 AUSBLICK: FACETTEN DER KOMIK IN DEN BILDERN DES ROMANS 120
IMAGE 2
ZWEITER TEIL:
EZ WAS IN KOMEN UZ DEMSPIL. ARTUSHOFS SCHANDE UND HEITERKEIT IN DER
BECHERPROBE 123
1 GRUNDLININEN EINER TUGENDGEPRUEFTEN ARTUSWELT 123
1.1 MITTELALTERLICHE ALTERITAET IM MODERNEN URTEIL 123
1.2 IM SPANNUNGSFELD DIVERGIERENDER GATTUNGSTRADITIONEN 127
1.3 IM SPANNUNGSFELD ZWISCHEN KOERPERLICHKEIT UND SPRACHE 133
2 TEXTBAUSTEINE DER BECHERPROBE - ERSTE BEOBACHTUNGEN 143
3 VOM UMGANG MIT DER SCHANDE - STRATEGIEN DES ERZAEHLERS 146
3.1 OBJEKTIVIERENDE MOEGLICHKEITEN DES ERZAEHLERKOMMENTARS: LANZELET,
EREC, PARZIVAL.. 148
3.2 GAWEIN-OEOE WACHET SCHANDE UND SLIEF DAS HEIL 154
3.3 ARTUS - EIN SPIEGEL ALLER EREN 157
3.4 KEIE - EIN SCHIUHE UND EIN EGE AN ALLEN TUGENTSACHEN 162
4 DIE KONSTITUIERUNG DES ARTHURISCHEN SYSTEMS AUS DEM GEISTE DES SPIELS
167 4.1 LACHKULTUR DES ARTUSHOFES: AUSGANGSBEOBACHTUNGEN 167
4.2 DIE REGELN DES SPIELS 173
4.3 DIE SOZIALEN KONSEQUENZEN DES SPIELS 182
4.4 AMBIVALENZEN DES SPIELS (BILD UND GEGENBILD II) 188
DRITTER TEIL:
SAGEN ODER SWIGEN. KOMIK UND DIE POETIK DER UNMAZE IM UMFELD DER
WIEDERHOLTEN TUGENDPROBE 195
1 TRIUMPH DER HINTERLIST? 197
1.1 WIEDERHOLTE TUGENDPROBE 197
1.1.1 POTENZIERTER SPIELCHARAKTER 198
1.1.2 POTENZIERTE KONTEXTBILDUNG 204
1.2 RAUB UND RUECKGEWINNUNG DER S*LDEN-KLEINODE 211
1.2.1 HOEHEPUNKT DES SCHWANKS 211
1.2.2 AUSTREIBUNG DES SCHWANKS 214
1.3 RESUEMEE: DIE LIST UND DIE ARTUSWELT- IN DER CRONE UND ANDERSWO 218
2 AUF WOLFRAMS PFADEN - DIE WIEDERHOLTEN GAWEIN-AVENTIUREN IM VERGLEICH
.... 221 (BILD UND GEGENBILD III)
2.1 REDUKTION ODER SUBSTITUTION VON WOLFRAMS HUMOR? 222
2.2 DIE ERZAEHLERISCHE VERWANDLUNG DER WOLFRAMSCHEN GAWAN-ABENTEUER 230
2.3 MUNDUS PERVERSUS: DER LISTIGE LOHENIS UND SEINE VORGAENGER 233
2.4 VON AVENTIUREN , KOMOEDIEN UND NOVELLEN : GIREMELANZ, GRAMOFLANZ,
GASOEIN 239
IMAGE 3
UEBERLEGUNGEN ZU DEN KOMMUNIKATIVEN BEDINGUNGEN INHOMOGENEN
ERZAEHLENS (BILD UND GEGENBILD IV) 246
3.1 GEGEN DORFSPEI, ZUR ETABLIERUNG EINES HISTORIOGRAPHISCHEN
ERZAEHLSTILS 248
3.2 GAWEIN UND KEIE: HETEROGENES SPRECHEN AM HOF 258
3.3 VON ADELICHEN SPRUECHEN: UNMAESSIGES ERZAEHLEN IN DER AUFFUHRUNG AM HOF
267
VIERTER TEIL:
HIE MITE HAT EIN ENDE DIU KROENE. ENGFUEHRUNG VON BEOBACHTERPOSITIONEN IN
DEN SCHLUSSPARTIEN DES ROMANS 274
1 KOMIK UND INTERAKTION - BEOBACHTET 274
2 DIE GESELLSCHAFT DER ARTUSGESELLSCHAFT - PERSPEKTIVEN EINER
SYSTEMTHEORETISCHEN BETRACHTUNGSWEISE 2 81
2.1 FUER EINE SYSTEMTHEORETISCHE ERFASSUNG DER ARTUSWELT 281
2.2 TRANSFORMATIONEN DES ARTUSSYSTEMS 286
2.2.1 FUNKTIONALE DIFFERENZIERUNG 286
2.2.2 SYSTEMSTABILITAET IN DER ABGRENZUNG 290
2.2.3 TRANSZENDIERUNG VON RAUM UND ZEIT 294
3 IM BILD DER K R O N E - D ER EPILOG 298
3.1 DER ERZAEHLER UND SEIN KUNSTWERK 298
3.2 DER ERZAEHLER UND SEIN PUBLIKUM 304
4 ALSO JETZT HEINRICH VON DEM TUERLI N- DIE KOMIK DES REZIPIENTEN 309
ANHANG 315
1 LESARTEN UND TEXTBESSERUNGSVORSCHLAEGE ZU DEN ZITIERTEN STELLEN DER
CRONE 315
2 REGESTEN DER NORMATIVEN ZWISCHENREDEN IN DER CRONE 324
3 INDIZES ZU VERSCHIEDENEN WORTGRUPPEN 336
3.1 SCHAENDE 336
3.2 LACHEN 337
3.3 SICH UEBERSPRECHEN 338
4 LITERATURVERZEICHNIS 339
4.1 BEHANDELTER TEXT 339
4.2 SONSTIGE PRIMAERTEXTE 339
4.3 TEXTKRITISCHE HILFSMITTEL 342
4.4 FORSCHUNGSLITERATUR 343
5 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 359
6 NAMENS- UND SACHREGISTER 360
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