"Auftritt der Tod im Wirbel der Konfetti": Erzählen zwischen Erfinden und Verschwinden in Gerhard Köpfs Frühwerk
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Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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INHALT
1
AM
ANFANG
ODER
ERZAEHLEN
ZWISCHEN
ERFINDEN
UND
VERSCHWINDEN
.
11
1.1
LEBEN,
LESEN
UND
ERZAEHLEN
.
12
1.2
EINE
ERZAEHLLANDSCHAFT
NAMENS
THULSERN
.
14
1.3
ERZAEHLEN
ALS
TOTENTANZ
.
1
8
1.4
ARCHAEOLOGIE
VON
ICH
UND
WELT
.
21
1.5
STATIONEN
DES
ERZAEHLWERKS
.
24
1.6
KOEPF
LESEN
.
27
2
INNERFERN
ODER
DIE
GEBURT
DES
ERZAEHLERS
.
31
2.1
DER
INHALT:
ZWEI
RECHERCHEN
.
34
2.2
DAS
THEMA:
DAS
KONJUNKTIVISCHE
ERZAEHLEN
.
37
2.3
DIE
STRUKTUR
DES
ROMANS
I:
DAS
MOTIV
DER
MASKE
.
40
2.4
DAS
MOTIV
DES
DRACHENS
UND
DIE
FRAGE
NACH
DEM
ICH
.
44
2.5
DIE
STRUKTUR
DES
ROMANS
II:
DIE
KREISFLGUR
.
51
2.6
GESICHTER,
GRAEBER
UND
BUECHER
.
54
2.7
BIOGRAPHIE
ODER
ROMAN?
.
57
2.8
EINE
PILOTIN
GEGEN
DIE
ERRUNGENSCHAFTEN
DER
68ER
.
63
3
VON
DER
STRECKE
INS
BLANCHLAND
ZUM
TOTENTANZ
DER
ERBENGEMEINSCHAFT
.
69
3.1
DAS
GEHEIMNIS
DER
VERWANDLUNG
.
71
3.2
DIE
STRECKE".
ERFINDEN
ALS
AUFLASSEN
.
82
3.2.1
OFFENHEIT
I:
ICH
UND
STRECKE
ALS
SAMMLUNG
.
82
3.2.2
OFFENHEIT
II:
GEGENLAEUFIGKEIT
ODER
EIN
NEUER
UMGANG
MIT
DER
ZEIT
.85
3.2.3
OFFENHEIT
III:
DIE
STRUKTUR
DES
ROMANS
.
88
3.2.3.1
SCHWELLENGANG
VERSUS
UROLOGIE
.
89
3.23.2
ERZAEHLEN
ALS
HAEUTUNG
.
91
3.23.3
VERSCHLINGUNG
VON
ENDE
UND
ANFANG:
DAS
ERSTE
UND
DAS
LETZTE
KAPITEL
.
93
3.2.4
OFFENHEIT
IV:
LESEN
UND
ERZAEHLEN
ODER
DIE
ERZEUGUNG
VON
WELLEN
.
94
3.2.5
OFFENHEIT
V
:
BRUCHSTUECKHAFTE
VERMITTLUNG
VON
ICH
UND
WELT
.
98
3.3
DIE
ERBENGEMEINSCHAFT'.
ERFINDEN
ALS
AUFLOESEN
.
101
3.3.1
INHALT
UND
EBENEN
EINES
TESTAMENTS
.
106
3.3.2
DIE
KALEBASSE,
UNSERALLERKIND
UND
ALFINA
ODER
WIE
YYSICH
DIE
WELT
WIEDER
IN
DIE
ANGELN
HEBEN
LAESST
"
.
110
3.3.3
WIE
EINE
ERBENGEMEINSCHAFT
SICH
IM
ENTSTEHEN
AUFLOEST
.
116
3.3.3.1
FEUERCHEN
IM
KOPF
UND
EIN
ZERSTOBENER
TRAUM
.
116
33.3.2
DER
TRAUM
VON
DER
WELTMASCHINE
.
120
3.3.33
VON
EINEM
VERSCHOLLENEN,
EINEM
TOTEN,
EINER
VERSCHWUNDENEN
UND
EINEM
TANZENDEN
NACHTFALTER
.
125
3.33.4
WIE
EIN
TRAUM
ALS
LATRINE
ENDET
.
129
3.3.4
DREHBERICHTE
VON
VERLORENER
HEIMATERDE
.
137
3.3.5
DIE
ILLUSION
DES
LETZTEN
WORTES
.
141
3.3.6
DIE
GRENZEN
DER
GRENZENLOSEN
KALEBASSE
.
143
4
EU/ENSEHEN
ODER
DER
BOESE
BLICK
IN
DEN
SPIEGEL
EINES
IMMERWAEHRENDEN
ERINNERUNGSWIRBELS
.
YY
.
147
4.1
DER
KALTE
WIND
DER
KRITIK
ODER
DER
WUNSCH
NACH
EINEM
ANDEREN
BUCH
.
148
4.2
DAS
ICH
ALS
SAMMELSURIUM
IN
DER
BRIEFTRAEGERTASCHE
.
155
43
WAS
UND
WIE
DER
ROMAN
ERZAEHLT
ODER
DIE
KOMPOSITION
ALS
(DE-)KONSTRUKTION
.
162
4.3.1
EINE
FESTSCHRIFT
ALS
LEICHENSCHMAUS
.
163
4.3.2
DAS
ZWEITE
GESICHT
ODER
EINE
BESONDERE
ART
DES
SEHENS
UND
ERZAEHLENS
.
169
4.3.3
DER
EWIGE
UMGANG
I
ODER
IM
ANFANG
WAR
DIE
POST
.
173
4.3.4
SCHLAFLOSIGKEIT
VERSUS
GEDAECHTNISLOSIGKEIT
.
178
4.3.5
DER
EWIGE
UMGANG
II
ODER
VERKNUEPFUNGEN
IM
IMMERWAEHRENDEN
KALENDER
.
180
8
4.3.6
DIE
WELT
ALS
KIOSK
ODER
WO
STILLSTAND
UND
GLEICHZEITIGKEIT
HERRSCHEN
.
183
4.4
BORGES
GIBT
ES
NICHT
-
ODER
DOCH?
.
188
4.4.1
DIE
ALLGEGENWART
EINER
DUNKLEN
VERGANGENHEIT
.
189
4.4.2
VON
SEHNSUECHTEN
UND
TRAEUMEN,
ABSTUERZEN
UND
RACHEGEDANKEN
.
191
4.4.3
DER
BLICK
IN
DEN
ABGRUND
DER
UNUNTERSCHEIDBARKEIT
VON
REALITAET
UND
FIKTION
.
196
4.5
IM
ZEITALTER
DES
PAPAGEIS
.
201
4.5.1
LOGORRHOE
UND
EIN
MANGEL
AN
DISKRETION
.
201
4.5.2
DREI
BERICHTE
ORINOCOS
ODER
DIE
WELT
ALS
ZITAT
.
204
5
AM
ENDE
ODER
ERZAEHL-SPIELE
ALS
END-SPIELE
.
213
5.1
ERFINDEN
GEGEN
DAS
VERSCHWINDEN
-
ERFINDEN,
UM
ZU
VERSCHWINDEN
.
213
5.2
HINAUFSTUERZEN
ODER
DIE
VERWIRBELUNG
DES
ICHS
IM
FORTSCHRITT
.
219
5.3
DEKONSTRUIERT,
FREI
UND
MELANCHOLISCH:
DER
POSTMODERNE
TOTENTAENZER
.
223
5.4
DURCHGRABEN,
AUFLASSEN,
AUFLOESEN,
ZITIEREN:
VARIATIONEN
DES
ERFINDENS
UND
VERSCHWINDENS
IM
THULSERNER
LAND
.
230
5.5
MEHR
KOEPF,
MEHR
MELANCHOLIE:
GUENTER
GRASS
UND
W.
G.
SEBALD
.
237
6
BIBLIOGRAPHIE
.
251
9 |
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