Bach-Handbuch:
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Bärenreiter
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Vorbemerkung 1
Zeittafel 2
Abkürzungen 4
Bachs politisches Profil
oder Wo bleibt die Musik? 5
von Ulrich Siegele
Der Absolutismus in Kursachsen 6
Die Folgen des Absolutismus für Leipzig 10
Die Wahl Bachs in sein Leipziger Amt 14
Bachs berufliche Situation 18
Fragen angesichts der Musik 25
Literatur 25
»Urvater der Harmonie«?
Die Bach-Rezeption 31
von Hans-Joachim Hinrichsen
Einleitung: Ende und Anfang mit Bach 32
Die ersten Jahrzehnte nach Bachs Tod: Von der Tradition zur Rezeption 33
Das 19. Jahrhundert: Der deutsche und der internationale Bach 37
Das 20. Jahrhundert: Bach als Klassiker und als Anti-Klassiker 50
Literatur 64
Wer spielt den wahren Bach ?
Zur Aufführungspraxis Bach scher Musik seit 1750 67
von Martin Eiste
Historische Voraussetzungen 68
Fortentwicklungen im 20. Jahrhundert 69
Neue Konzepte nach 1900 72
Fragen der Spieltechnik im 20. Jahrhundert 74
Werke in herausgehobenen Positionen 75
Ausblick: Die Situation um das Jahr 2000 77
Literatur 77
»Bey
einer andächtigen
Musique
ist allezeit
Gott mit seiner Gnaden Gegenwart«
Bach und die Theologie 81
von Martin Petzoldt
Bachs Beziehung zur Theologie: Einführendes 82
Theologische Einflüsse in Bildung und Berufsausübung 82
Verantwortung der Theologie in beruflicher Existenz 84
Zu Bachs theologischer Existenz 89
Literatur 91
VI
________________________________________Inhalt_______________________________
Nebenaufgaben des Organisten, Aktionsfeld des
Director musices
DIE VOKALMUSIK
von Konrad Küster
Geistliche Kantaten 95
Das Vokalwerk und sein musikhistorischer Kontext 96
Stilgeschichte als Ansatz der Darstellung 96
Kantatenchronologie und »neues Bach-Bild« 97
Wurzeln der protestantischen Kirchenkantate 100
Die Wiederentdeckung von Bachs Kantaten im 19. Jahrhundert 109
Die musikalischen Formen 111
Bachs Kantaten-Ensemble 123
Bachs früheste Kantaten (bis 1708) 130
Arnstädter Kantaten? 130
Organist in Mühlhausen ( 1707/1708) 131
Mühlhäuser Kantaten (1707/1708) 135
Weimarer Kantaten ( 1708-1717) 143
Das Weimarer Kirchenmusik-Ensemble 145
Bachs Weimarer Kantaten und die >neuere Kirchenkantate< 145
Weimarer Kantaten vor 1714 146
Die drei ersten Werke als >Concertmeister< 153
Kantaten zwischen Sommer 1714 und Ostern 1715 159
Trinitatis 1715 bis Herbst 1716: Kleine Besetzungen als künstlerisches Prinzip 165
Dezember 1716: Wie endete Bachs Weimarer Kantatenschaffen? 174
Bachs Musik für Leipziger Hauptkirchen-Gottesdienste 181
Sänger und
Instrumentalisten
181
Kompositionsauftrag und Schaffenschronologie 187
ArbeitsVoraussetzungen, Proben, Aufführungen 189
Der 1. Leipziger Jahrgang (1723/1724) 192
Vorspiel: Die Kantoratsprobe am 7. Februar 1723 192
Bachs Leipziger Grundlagen: Die Startphase 196
Erste Reaktionen auf Leipziger Erfahrungen (8.-12. Sonntag nach Trinitatis) 201
Neue Choral-Elemente und die Frage des Kompositionsrhythmus: Herbst 1723 207
Das Ende des Kirchenjahres 1723: Experimente in Eingangssätzen und
Schlusschorälen 214
Weihnachten 1723: Kantaten aus dem Geist der Herbst-Arien 218
Winterkantaten: Knappe Formen mit intensiver Aussage 224
Chor-Resümees und Arien-Neuorientierung nach Ostern 230
Ein Solosopran-Curriculum am Übergang zu den Choralkantaten? 232
Köthener weltliche Kantaten in geistlichen Neufassungen 237
Die Choralkantaten im 2. Leipziger Jahrgang 242
Die Choralkantaten in der Tradition der Bach-Bewegung 246
Die Eröffnung des Jahrgangs 248
Neue Formen: Die Tropierung des Chorals 256
Ein radikaler Wechsel der Formensprache: September 1724 263
Neuer Choralsatz, neue Virtuosität 267
Kleinere Verschiebungen im etablierten Formenspektrum (Spätherbst 1724) 272
Resümee und Aufbruch: Die Weihnachtskantaten 277
Steigerungen in der Schlussphase 283
Inhalt
VII
Der 3. Leipziger Jahrgang: Ostern 1725 bis Anfang 1727 291
Divergente Neuansätze nach Ende der Choralkantaten-Folge 291
Neue Bibelwort-Sätze und neue Arien-Virtuosität in den ersten »Ziegler-Kantaten« 296
Chorfugen, Bläser-Klangbündel, Textprobleme: Ziegler-Kantaten zu Pfingsten und
Trinitatis 300
Verstreute Werke aus Sommer und Herbst 1725 303
Gewandelte Konzepte in allen Bereichen: Jahreswechsel 1725/1726 307
Bibelwort-Einleitung als Kantaten-Zentrum: Erste eigene >Meininger< Kantaten 313
Weiterarbeit an >Meininger< Konzepten und Solowerke für Alt: Sommer 1726 317
Altsolo, Orgelsolo und anderes: Herbst 1726 323
Im Umfeld des Reformationsfestes: Solo-Aufgaben für andere Stimmen 328
Solokantaten, ein
Dialógus-
Verwandter und zwei Sonderfalle (Anfang 1727) 333
Kantatenkomposition seit Sommer 1727 336
Werke ungeklärter Entstehungszeit 336
Der »Picander-Jahrgang« 342
Kantaten nach 1730: Choralgebundenes und die Nähe zu weltlichen Kantaten 349
Kantaten um 1730/1735 ohne Choral-Kontinuum 351
Choralkantaten nach 1730: Veränderte Konzepte im Umgang mit Kirchenliedern 356
Kirchenkantaten in Bachs Kompositionstätigkeit der letzten Lebensjahre 373
Überblick: Kirchenkantaten und ihre liturgische Zuordnung 388
Weltliche Kantaten 393
Überlieferung 394
Parodieverfahren 394
Gattungsbezeichnungen 396
Entstehungsbedingungen 397
Weltliche Kantate und die Konzeption der Oper 399
Direkte, betrachtende und dramatische Gratulation 400
Werke außerhalb des Glückwunsch-Genres 401
Bachs Umgang mit weltlichen Kantaten 402
Dramatische Gratulationsmusiken 405
Betrachtende Glückwunschkantaten 416
Kompositionen mit direkter Anrede 419
»Weltliche Kantaten« im engeren Sinne 426
Dramatische Kantaten 427
Passionen und Oratorien 431
Passionen 432
Die Werke im Überblick 432
Johannespassion 436
Matthäuspassion 452
Oratorien 467
Tradition und Modernität in der Gattungsfrage 467
Osteroratorium 471
Weihnachtsoratorium 473
Lateinische Kirchenmusik 485
Der Werkbestand 486
Magnificat
486
Die Kyrie-Gloria-Messen 490
Messe in h-Moll 498
Einzelne lateinische Kirchenmusiksätze 512
Die Kantate »Gloria in excelsis
Deo«
513
VIII
______________________________________Inhalt__________
Motetten und Lieder 515
Gattungsfragen 516
Werke in autographer Überlieferung 519
Weitere doppelchörige Motetten 523
Formen-Konzentration in einchöriger Gestaltung 526
Choräle und Lieder 528
Literatur zur Vokalmusik 531
Bachs berufliche Basis
DIE ORGELMUSIK
Allgemeines zur Orgelmusik 536
von Michael
Kube
Choralgebundene Orgelwerke 545
von Michael
Kube
Die Neumeister-Choräle 544
Die Choralpartiten 550
Das Orgelbüchlein 559
Achtzehn Choräle 571
Kein Supplement: Die einzeln überlieferten Choralbearbeitungen 577
Der
III.
Teil der Klavierübung 586
Die Canonischen Veränderungen 594
Die Schübler-Choräle 603
Literatur 609
Freie Orgelwerke 613
von Werner Breig
Allgemeines zum Repertoire 614
Zur Überlieferung 618
Gliederung des Repertoires 622
Fragen der Kompositionstechnik 625
Werkgruppe 1 : Frühe Fantasien und Präludien 628
Werkgruppe 2: Einzelne Fugen 632
Werkgruppe 3 : »Präludium und Fuge«
I
643
Werkgruppe 4: Einsätzig-mehrteilige Werke in der Tradition
der norddeutschen Pedaliter-Toccata 646
Werkgruppe 5 : »Präludium und Fuge«
II
650
Werkgruppe 6: Konzerttranskriptionen 663
Werkgruppe 7: »Präludium und Fuge«
III
671
Werkgruppe 8: Sechs Sonaten BWV 525-530 678
Werkgruppe 9: »Präludium und Fuge«
IV
688
Werkgruppe 10: Varia 702
Literatur 709
Inhalt
IX
Virtuoses, Pädagogisches, Publiziertes
DIE KLAVIERMUSIK
Allgemeines zur Klaviermusik 715
von Siegbert Rampe
Bach als Idol und
Kultfigur.
Seine Bedeutung als Komponist, Pädagoge
und Spieler von Tasteninstrumenten 716
Ausbildung und Berufsbild eines Tasteninstrumentalisten der Bach-Zeit 718
Zweck und Bestimmung von Bachs handschriftlich überlieferter Klaviermusik 724
Instrumentarium 726
Aufführungspraktische Aspekte 736
Literatur 743
Suiten und Klavierübung 747
von Siegbert Rampe
Tanz- und Variationsstil 748
Englische Suiten 752
Französische Suiten 758
»Jetzt spielt, schlägt, trommelt und dudelt alles« -
oder: Wer kaufte Bachs gedruckte Musikalien? 764
Klavierübung
I:
Partiten 766
Klavierübung
II:
Italienisches Konzert und Französische
Ouverture
773
Klavierübung
IV:
Goldberg-Variationen 779
Literatur 786
Capricci,
Toccaten, Fantasien 789
von Peter Schleuning
Capricci
790
Toccaten 794
Fantasien 798
Literatur 807
Das Wohltemperierte Klavier 809
von Michael
Kube
Bachs
»Non
plus ultra«
810
Die Präludien 817
Die Fugen 824
Zwischen »Instruktiver Ausgabe« und Jazz. Aspekte der Rezeption 831
Literatur 841
Inventionen und Sinfonien 845
von Emil
Platen
Auffrichtige Anleitung 846
Entstehung 846
Die zweistimmigen Inventionen 848
Die dreistimmigen Sinfonien 855
Zusammenhänge 859
Wirkungsgeschichte 860
Literatur 862
Kleine »pädagogische« Klavierstücke 863
von Konrad Küster
Eine einheitliche Werkgruppe? 864
Die Funktion der Werke in ihrem Kontext 866
Χ
____________________________________Inhalt___________________________
Musikalische Gestaltung und pädagogischer Ansatz 867
Literatur 870
Für kleine und große Instrumental-Ensembles
KAMMERMUSIK UND ORCHESTERWERKE
Solo- und Ensemblesonaten, Suiten für solistische Melodieinstrumente 873
von Hans Eppstein
Einleitender Überblick 874
Werktypen und Überlieferung 875
Werke für Solistische Melodieinstrumente 876
Werke für Melodieinstrument und
Continuo
bzw. obligates Cembalo 884
Resümee 894
Literatur 895
Orchestermusik 897
von Konrad Küster
Orchestermusik in Bachs Zeit: Ein aufblühendes Gattungsfeld 898
Köthen, Leipzig und das Künstlerbild Bachs 899
Werkbestand und Überlieferung 901
Formen und Kompositionsmodelle der Konzerte 904
Die Orchestersuiten 931
Literatur 934
Das rätselhafte Spätwerk
MUSIKALISCHES OPFER, KUNST DER FUGE, KANONS 937
von Friedrich Sprondel
Bachs späte Leipziger Jahre 938
Work in progress:
Die Kunst der Fuge (1) 942
Spekulativer Kontrapunkt und galantes Musizieren: Die 14 Kanons 956
Verherrlichung eines Königs und Studie im strengen und im galanten Stil:
Das Musikalische Opfer 959
Das missverstandene Vermächtnis: Die Kunst der Fuge (2) 964
Literatur 974
Anhang
Alphabetisches Verzeichnis der geistlichen Kantaten 978
Alphabetisches Verzeichnis der Choralbearbeitungen für Orgel 980
Werkregister 981
Personenregister 988
Über die Autoren 996
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