La chanson dans la culture italienne: des origines populaires aux débuts du rock
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction......................................................................................7
La chanson art «mineur»?................................................................7
Un champ culturel parmi d autres........................................................8
Un miroir de la société italienne.......................................................11
La «forme-chanson»: un art spécifique................................................12
Entre «politique» et «poétique»........................................................14
Première partie
Les intellectuels italiens et la réappropriation
du patrimoine musical populaire
Chapitre I : «Folk» et «pop»: définitions de la spécificité de la
chanson folklorique de tradition orale................................................21
1.1 Une réalité négligée.............................................................21
1.2. Question de terminologie: le «populaire» et le «folklorique» -
«Pop» ou «folk»?....................................................................22
1.2.1 «Folk» et «people»: l imprécision des termes................22
1.2.2. La popular music (pop music): musique de masse de
la société industrielle......................................................24
1.2.3. Six caractéristiques de la Pop music............................26
1.2.4. Schéma comparatif: Pop, Folk, et musique savante.........30
1.3. L impossible et nécessaire passage de l oral à l écrit: la spécificité
de la chanson populaire.............................................................32
Chapitre II : La réappropriation nationale du patrimoine populaire par
la bourgeoisie italienne - Costantino Nigra.........................................37
2.1. Sauvegarde d une tradition mourante ou appropriation par
la culture savante?....................................................................37
2.2. Le romantisme à la recherche des sources naturelles primitives
de la nation............................................................................40
2.3. Costantino Nigra entre science du folklore et idéologie
monarchiste piémontaise.....................................................,.....43
452 LA CHANSON DANS LA CULTURE ITALIENNE
2.3.1. Le «substrat» ethnique de la chanson...........................43
2.3.2. Le primat de la ballade épico-lyrique ou épico-narrative....45
2.3.3. Turin et Rome.......................................................46
2.3.4. Chanson populaire et culture savante..........................49
2.3.5. Première définition théorique de la chanson populaire......53
2.4. Limites sociales et culturelles d une recherche............................59
2.4.1. Limites socio-idéologiques......................................60
2.4.2. Limites culturelles.................................................66
Chapitre III : La réappropriation «révolutionnaire» du patrimoine
populaire par la gauche italienne: de l antifascisme au Nuovo
Canzoniere Italiano.......................................................................71
3.1. De Nigra à la fin du fascisme..................................................71
3.2. L enracinement de la chanson antifasciste dans la chanson
populaire...............................................................................74
3.2.1. Les chants de la résistance au fascisme.........................74
3.2.2. Bellaciao............................................................77
3.3. La «politisation» des chercheurs............................................81
3.3.1. Connaître le passé de l Italie pour construire une
Italie nouvelle...............................................................81
3.3.2. Connaître le passé du peuple pour créer les conditions
de son hégémonie future...................................................83
3.3.3. Les thèses de Gramsci sur le «folklore» valorisation et
relativisation................................................................84
3.3.4. Les débats politico-culturels des années
cinquante/soixante sur la chanson populaire..........................86
3.4. De nouveaux moyens de connaissance de la chanson populaire.......96
3.4.1. De nouvelles techniques..........................................96
3.4.2. Valorisation de la musique comme moyen d expression
et de communication.......................................................99
3.4.3. A la recherche de nos racines culturelles.....................102
3.4.4. L »altérité» de la chanson populaire comme moyen
de comprendre la musique d aujourd hui...............................105
3.5. Conclusions provisoires sur le folk revival et
la chanson politique......................................................109
3.5.1. Dialectes, langue nationale et chanson populaire.........109
3.5.2. Le NCI: y-a-t-il une continuité entre la chanson
populaire et la chanson politique ?.....................................112
SOMMAIRE 453
Deuxième partie
La genèse de la forme-chanson à partir de l opéra
Chapitre IV : De l opéra à la chanson...............................................123
4.1. L invention de l opéra en Italie............................................123
4.1.1. L enracinement populaire et «profane» de l opéra.........123
4.1.2. Constitution aristocratique et savante
de l opéra - L humanisme musical florentin.........................128
4.1.3. Le «recitar cantando»: exprimer et susciter des
émotions...................................................................131
4.1.4. Source de l émotion: l harmonie entre paroles
et musique..................................................................133
4.2. La chanson, mélodrame de la nouvelle Italie............................139
4.2.1. Langue littéraire et opéra: références culturelles
de l Italie unifiée..........................................................140
4.2.2. Le code rhétorique de l opéra comme
modèle de la chanson.....................................................142
4.2.3. Le mélodramme comme psychodrame de
la société italienne.......................................................148
4.2.4. Le lieu privilégié du passage à la chanson:
le café-chantant...........................................................152
4.3. La médiation de la chanson napolitaine..................................154
4.3.1. La synthèse napolitaine: le chant popolaresco............154
4.3.2. Les conditions sociales et culturelles de la synthèse
napolitaine.................................................................160
4.3.2.1. Permanence du chant ethnique dans
Naples capitale.......................................................160
4.3.2.2. L institution des Conservatoires......................162
4.3.3. La chanson du XIXe siècle comme forme d hégémonie
de la bourgeoisie napolitaine...........................................166
4.3.4. Un exemple de spiritualisation de la chanson napolitaine
par les écrivains du XIXe siècle: Fenesta ca lucive et
E spingule frangese......................................................170
Chapitre V : La chanson «à l italienne»............................................187
5.1. Les modes de transformation: de la «forme-opéra» à
la «forme-chanson»................................................................187
5.1.1. Quand l air d opéra devient chanson... Compatibilité
des formes..................................................................187
5.1.2. Imitations, parodies et satires de l opéra....................194
454 LA CHANSON DANS LA CULTURE ITALIENNE
5.1.3. La chanson comme «concentré» de mélodrame.............200
5.1.4. Reprise de thèmes d opéra - La «vipère»....................211
5.2. De la «Romance de salon» à la «chanson à l italienne»..............217
5.2.1. La culture de salon et l élaboration de la chanson..........217
5.2.2. Entre l air d opéra et la romance...............................222
5.2.3. Entre romance et chanson......................................226
5.2.4. La chanson à l italienne dans sa forme spécifique
- Le rôle des ténors.......................................................234
5.2.5. Le point de rupture:
Volare - vers une «forme» nouvelle...................................245
Chapitre VI : «Texte et musique il les créa».
Approches d une méthodologie de la chanson.....................................255
6.1. Impasses d une critique idéologique de la chanson à l italienne.....256
6.2. Peut-on «déshabiller» une chanson?......................................261
6.3. La spécificité du langage musical..........................................266
6.4. Une lecture plurielle de la forme-chanson................................271
Troisième partie
Révolution et tradition dans l invention de la forme-chanson
Chapitre VII : La chanson d auteur, et la question de la chanson
à partir de 1958..........................................................................277
7.1. Conditions d un renouveau de la chanson en 1958 -
La «Question» de la chanson.....................................................277
7.2. Le «retard» de la chanson par rapport au cinéma........................279
7.3. Contexte social et politique................................................282
7.4. Un nouveau marché de la chanson.........................................284
7.5. Les premiers cantautori: déjeunes intellectuels sur le
marché de la chanson..............................................................289
7.5.1. Fils du «miracle économique».................................290
7.5.2. L expérience du night-club.....................................292
7.5.3. Des chanteurs «intégrés».......................................294
7.5.4. Les premiers cantautori vus par la critique de gauche......297
Chapitre V : La première expérience de chanson d auteur: cantacronache....303
8.1. Chansons «néoréalistes» ou «expérimentales»
plus que «politiques»..............................................................303
8.2. Un choix culturel.............................................................306
8.3. Italo Calvino parolier.......................................................310
SOMMAIRE 455
8.4. L apport de Franco Fortini..................................................320
8.5. De Rodari à Michèle Straniero.............................................325
8.6. Cantautore avant la lettre: Mario Pogliotti..............................335
8.7. Teraeacqua: chanson d auteur dialectale................................340
Chapitre IX : Inspiration américaine et permanence de la chanson
à l italienne..............................................................................343
9.1. Le détour de la chanson italienne par la musique angloaméricaine. .343
9.1.1. Un nouveau public pour la chanson: les «jeunes».........345
9.1.2. La médiation de la musique «beat» et «rock»:
les Beatles en Italie.......................................................347
9.1.3. Identité collective des jeunes et récupération
de l oralité..................................................................349
9.1.4. La musique américaine: colonisation culturelle
ou transition vers une nouvelle forme de chanson?................354
9.2. Les grandes interprètes de années 60.....................................361
9.2.1. Le «Piper Club» de Rome.......................................361
9.2.2. Un nouveau rôle des femmes...................................363
9.2.3. Une chanson de transition......................................366
9.3. Faut-il supprimer le festival de Sanremo?................................377
Conclusion : La forme-chanson à l orée du troisième millénaire...................391
Bibliographie................................................................................405
I. Sources.............................................................................405
I- 1 -Archives...........................................................405
I - 2-Journaux et périodiques.........................................405
II - Ouvrages généraux............................................................406
II - 1 - Histoire de la langue et langue contemporaine............406
II- 2 - Le langage de la chanson......................................407
II - 3- Ouvrages généraux sur la musique et la chanson...........408
III - La chanson italienne........................................................409
III - 1 - Histoire de la chanson italienne.............................409
III - 2 -Culture et chanson populaires...............................410
III - 3 -La chanson dialectale..........................................414
III - 3 - 1 - La chanson napolitaine..............................414
III - 3 - 2 - La chanson vénitienne...............................416
III — 4 - Mélodrame et chanson à l italienne........................416
III — 5 - Chanson sociale et politique.................................419
III - 6 - Musique Beat et chanson étrangère.........................421
Discographie.................................................................................425
I - Chanson populaire.............................................................425
I - 1 - Anthologies.......................................................425
I -2-Régions............................................................426
456 LA CHANSON DANS LA CULTURE ITALIENNE
II - Histoire de la chanson italienne............................................428
II- 1 -Lacanzone italiana.............................................428
II- 2 -Fonografo italiano..............................................428
II - 3 -Le canzoni dei ricordi (1940-1950)..........................428
II - 4 - Dizionario délia canzone italiana (A. Curcio, 1990).....429
II - 5 - Chanson napolitaine...........................................429
II - 6-Les chansons de Cantacronache..............................430
Index des noms propres.....................................................................431
Index des titres de chansons...............................................................445
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