Darstellen und Mitteilen: Elemente der Pragmasemiotik des Films
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Tübingen
Narr
1999
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| adam_text | INHALT
EINLEITUNG 11
DIE STOFFLICHE BINDUNG DER FILMISCHEN DARSTELLUNG 19
DIE ROLLE DES WERKS 19
DER STOFFLICHE BEZUG 26
REPRAESENTATION 32
ANALYTISCHE DARSTELLUNG 39
MONTAGE 48
ZEIGEN 56
REFLEXIVITAET 62
FILMRAUM - HANDLUNGSRAUM - SOZIALER RAUM 77
BILDRAUM UND SZENISCHER RAUM 81
HERANSPRUNG 83
RAUM- UND ORIENTIERUNGSSCHEMATA 85
RAUMWISSEN 89
OFF-SCREEN 91
SZENISCHER RAUM 97
KONTEXTE UND UEBERRASCHUNGEN 100
RAUM UND HANDLUNG: INTENTIONEN UND OBJEKTE 103
ALTERNATION 104
RAUMIMPLIKATIONEN 104
INDIKATOREN UND PASSAGEN 107
DIREKTIONALITAET UND HANDLUNGSKONTINUITAET 108
HANDLUNGSRAEUME UND LOCI 115
ZENTRUM UND PERIPHERIE:
SIEBEN BEMERKUNGEN ZUM CUTAWAY 117
SYMBOLISCHE FUNKTIONEN DES RAUMS 122
MOTIVSTRUKTUR 129
SCHACHTELUNGEN DER INTIMSPHAERE 133
RAUMMODELLE 138
SZENISCHER RAUM UND RAUMMETAPHER 141
ZUSAMMENFASSUNG 142
FILMFARBEN 146
FARBSIGNIFIKATION 146
IKONISMUS 146
GLEICHHEITEN UND VERSCHIEDENHEITEN 147
FARBEN IN TEXTUELLER AUSDRUCKSFUNKTION 149
AUSDRUCKSFUNKTION I: MITTELCHARAKTER 149
AUSDRUCKSFUNKTION II: EMOTIV-AFFEKTIVE ASSOZIATIVITAET 150
AUSDRUCKSFUNKTION III: SYMBOLISCHE FUNKTIONEN 152
ZUSAMMENFASSUNG 153
TEXTTHEORIE 153
QUALITAET ODER AUSSTATTUNG? 154
NICHT-NATUERLICHKEIT ODER NATUERLICHKEIT? 156
FARBMODALITAETEN UND FARBSCHEMATA 161
VORZUGSFARBEN 163
FARBOBJEKTE 165
KOMPOSITION 168
KONTROLLE UND FARBDREHBUCH 170
IKONOGRAPHISCHE IMITATION 171
FARBEN UND TEXTUREN, GLANZ 171
SCHWARZWEISS- ODER FARBFILM 173
RAUM UND SZENE 174
FARBSCHEMATA UND -MODALITAETEN 177
FORMEN UND KONTEXTE DES WECHSELS DER FARBMODALITAET 184
MODALE RAEUME 186
TRAEUME UND TAGTRAEUME 188
FLASHBACKS UND FLASHFORWARDS 190
VERGEGENWAERTIGUNG 192
EMPHATISIERUNG, MODULATION 194
ZUSAMMENFASSUNG 195
FILMFARBEN OHNE DARSTELLUNGSFUNKTION 196
ZUSAMMENFASSUNG: FARBEN IN AUSDRUCKSFUNKTION 201
INTEGRATION UND INSTRUMENTIERUNG:
ANALYSEN ZU HITCHCOCKS NORTH BY NORTHWEST 203
DRAMATURGIE DER SPANNUNG: DIE MAISFELD-SZENE 204
DIE MAISFELD-SZENE 204
SEGMENTALE GLIEDERUNG 206
ITERATIVITAET 208
RHYTHMUS 210
AKTIVITAET DES HELDEN 211
POINT-OF-VIEW, PERSPEKTIVE, SUBJEKTIVIERUNG 213
LANDSCHAFT: HANDLUNGSRAUM UND ORT 215
KATAPHERN, HINWEISE 216
SUSPENSE 218
UEBER DEN SUSPENSE HINAUS 219
SZENE, ERZAEHLUNG, KONSTELLATION: DER SZENENUEBERGANG VON DER
MAISFELD- ZUR VERSTEIGERUNGSSZENE 222
PLOT POINT 224
FLUCHT UND EROTISCHE VERSTRICKUNG 228
DIE VERSTEIGERUNGSSZENE 231
SITUATION, NARRATIVER KONTEXT UND HINTERGRUNDTHEMEN 233
SZENE UND SITUATION 234
NARRATION, SZENE, SZENARIO 236
KRISENEXPERIMENT UND TEILNEHMENDE BEOBACHTUNG:
EINE SITUATIONALE ANALYSE DER VERSTEIGERUNGSSEQUENZ 238
DAS MOTIV DES TRAPPED MAN 238
ETHNOMETHODOLOGIE 240
DIE VERSTEIGERUNGSSZENE ALS KRISENEXPERIMENT 242
DER AUKTIONATOR / DIE AUKTION 243
UMGANG MIT DER STOERUNG 245
DER ZUSCHAUER ALS LAIENSOZIOLOGE 250
UNEIGENTLICHKEIT UND IRONIE
IN NIKIAUS SCHILLINGS FILM
DER WILLI-BUSCH-REPORT
257
INTERTEXTUALITAET 257
IRONIE UND UNEIGENTLICHKEIT 259
DIFFERENTIELLE EINHEIT 263
KONTROLLIERBARKEIT UND DURCHSICHTIGKEIT 265
DIFFERENTIELLE HANDLUNGS- UND OBJEKTSTRUKTUREN 267
DER KABINENROLLER 267
KONTEXTIERUNG UND DEKONTEXTIERUNG VON DINGEN
UND HANDLUNGEN 270
ANSPIELUNGEN 272
INTERAKTIONSSTRUKTUREN 274
ROLLENDISTANZ 274
SPIELE SPIELEN 276
DER BEZUGSRAHMEN: DAS GENRE KLEINSTADTFILM 278
FILMISCHE STRUKTUREN 280
KONVENTIONEN DER KADRIERUNG UND DER BLICKMONTAGE 280
KO-REALISIERUNG NARRATIVER UND THEMATISCHER DATEN 281
DIE GRENZE 284
EINGREIFEN 286
SCHLUSS 290
LITERATUR 292
REGISTER 306
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