Erfolgspotentiale für Spielfilme:
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Berlin
VWF
1999
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| Series: | Akademische Abhandlungen zu den Wirtschaftswissenschaften
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| adam_text | AKADEMISCHE ABHANDLUNGEN ZU DEN WIRTSCHAFTSWISSENSCHAFTEN
ERFOLGSPOTENTIALE FUER SPIELFILME CONSTANTIN LANGE BERLIN
INHALTSVERZEICHNIS VORWORT I ABBILDUNGSVERZEICHNIS VI
TABELLENVERZEICHNIS IX KAPITEL 1 : EINLEITUNG 1 1.1 MOTIVATION,
UNTERSUCHUNGSOBJEKT UND ZIELSETZUNG DER DISSERTATION 1 1.2 DEFINITION
UND ABGRENZUNG 2 1.3 DIE VERWERTUNGSKETTE VON SPIELFILMEN 4 1.4
PRODUKTSPEZIFISCHE CHARAKTERISTIKA 8 1.4.1 ZIELFUNKTION DES INVESTORS 8
1.4.2 NICHTRIVALITAET IM KONSUM 9 1.4.3 ABSATZRISIKO 10 1.4.4
UNIKATCHARAKTER 11 KAPITEL 2: ZUR PRODUKTION VON SPIELFILMEN 13 2.1
GRUNDLEGENDE CHARAKTERISTIKA DER PRODUKTION VON SPIELFILMEN 13 2.1.1 DIE
WERTSCHOEPFUNGSKETTE DER SPIELFILMPRODUKTION 13 2.1.2 BETEILIGTE
WIRTSCHAFTSSUBJEKTE UND PRODUKTIONSFAKTOREN 14 2.2 PRODUKTSPEZIFISCHE
ENTSCHEIDUNGSPARAMETER 16 2.2.1 QUALITAETSKOSTEN UND GEWINNMAXIMALES
KOSTENBUDGET 16 2.2.2 SONSTIGE PRODUKTIONSKOSTEN 26 2.3
BUDGETENTSCHEIDUNGEN BEI WETTBEWERB 28 2.3.1 GLEICHGEWICHT IM WETTBEWERB
28 2.3.2 GLEICHGEWICHTSVERAENDERUNGEN BEI NEUEM VERBREITUNGSWEG 32 2.4
PORTFOLIOENTSCHEIDUNGEN VON PRODUKTIONS- UND DISTRIBUTIONSFIRMEN 36
2.4.1 RISIKO 36 L 2.4.1.1 MARKTRISIKO IN DER SPIELFILMPRODUKTION 38
2.4.1.2 DIVERSIFIZIERUNG ZUR SENKUNG DES *UNIQUE RISK 42 2.4.2 GENREMIX
44 2.5 ZUSAMMENFASSUNG 45 KAPITEL 3: DISTRIBUTIONSMEDIEN VON SPIELFILMEN
47 3.1 UEBERBLICK DISTRIBUTIONSMEDIEN FUER SPIELFILME 47 3.2 KINO 50 3.2.1
DAS PRODUKT KINOVERGNUEGEN 50 3.2.1.1 ALLGEMEINE CHARAKTERISTIKA 50
3.2.1.2 UMSATZ- UND KOSTENFAKTOREN 52 3.2.2 DIE DEUTSCHE KINOLANDSCHAFT
54 3.2.3 DETERMINANTEN DER NACHFRAGE NACH KINOTICKETS 58 3.2.3.1
GENERELLE DETERMINANTEN 59 3.2.3.2 PRODUKTSPEZIFISCHE DETERMINANTEN 65
3.2.3.2.1 EXISTIERENDE STUDIEN 66 3.2.3.2.2 LITMAN-STUDIEN IM US-MARKT
68 3.2.3.2.3 EMPIRISCHE UNTERSUCHUNGEN IM DEUTSCHEN KINOMARKT 72
3.2.3.2.4 ERFOLGSFAKTOREN FUER DIE KINOAUFFUEHRUNG IN DEUTSCHLAND 73 3.3
VIDEO 79 3.3.1 GENERELLE BEDEUTUNG DES VIDEOGESCHAEFTES 79 3.3.2 VERKAUF
VON BESPIELTEN VIDEOKASSETTEN (KAUFVIDEO) 83 3.3.3 VERLEIH VON
BESPIELTEN VIDEOKASSETTEN (LEIHVIDEO) 88 3.3.4 CHARAKTERISTIKA VON
VIDEOTITELN 94 3.4 FERNSEHEN 98 3.4.1 GENERELLE OEKONOMISCHE PARAMETER IM
FERNSEHEN 99 3.4.1.1 ALLGEMEINE CHARAKTERISTIKA 99 3.4.1.2 SPEZIELLE
PARAMETER IM WERBEFINANZIERTEN FERNSEHEN 101 3.4.1.3 SPEZIELLE PARAMETER
IM ABONNEMENTFERNSEHEN 102 3.4.1.3.1 FORMEN DES ABONNEMENTFERNSEHENS 103
3.4.1.3.2 KOSTEN- UND ERLOESSTRUKTUREN IM ABONNEMENTFERNSEHEN 106 II
3.4.2 DIE TV-LANDSCHAFT IN DEUTSCHLAND 109 3.4.3 DETERMINANTEN DER
NACHFRAGE NACH TV-SENDUNGEN 115 3.4.3.1 GENERELLE DETERMINANTEN 115
3.4.3.2 PRODUKTSPEZIFISCHE DETERMINANTEN 118 3.5 ZUSAMMENFASSUNG 120
KAPITEL 4: VERKAUF VON PROGRAMMRECHTEN AN TV-SENDER 124 4.1
ERLOESPOTENTIALE FUER TV-SENDERECHTE 125 4.1.1 EIN MODELL FUER VERSCHIEDENE
TV-FORMEN 126 4.1.1.1 FINANZIERUNG ALLEIN DURCH WERBUNG 127 4.1.1.2
FINANZIERUNG ALLEIN DURCH ABONNEMENTGEBUEHREN 131 4.1.1.3
MISCHFINANZIERUNG 134 4.1.2 ERLOESPOTENTIALVERGLEICH FUER SENDERECHTE IN
VERSCHIEDENEN TV-FORMEN 139 4.1.2.1 ABONNEMENTFINANZIERUNG VS.
WERBEFINANZIERUNG 140 4.1.2.2 ABONNEMENTFINANZIERUNG VS.
MISCHFINANZIERUNG 141 4.1.2.3 WERBEFINANZIERUNG VS. MISCHFINANZIERUNG
142 4.1.3 SCHLUSSFOLGERUNGEN FUER DIE PRAXIS 145 4.1.4 ZUSAMMENFASSENDE
DISKUSSION 149 4.2 VERKAUF VON PROGRAMMRECHTEN IN PAKETEN ( BLOCK
BOOKING ) 149 4.2.1 BUNDLING 151 4.2.1.1 FORMEN VON BUNDLING 151 4.2.1.2
PREISDISKRIMINIERUNG IN MONOPOLMAERKTEN (ZWEI MONOPOLGUETER) 153 4.2.1.3
UEBERTRAGUNG VON MONOPOLMACHT AUF MAERKTE MIT PERFEKTEM WETTBEWERB 158
4.2.1.4 UEBERTRAGUNG VON MONOPOLMACHT AUF OLIGOPOLMAERKTE 159 4.2.2
ERKLAERUNGSANSAETZE FUER BLOCK BOOKING IM FILMRECHTEHANDEL 161 4.2.2.1
MODELLBESCHREIBUNG 161 4.2.2.2 DISKRIMINIERUNG DURCH PAKETIERUNG VON
SENDERECHTEN 163 4.2.2.2.1 MEHRERE ABNEHMER IN EINEM MARKT 163 4.2.2.2.2
EIN ABNEHMER PRO MARKT 165 4.2.2.3 MONOPOLAUSDEHNUNG 167 4.2.2.4
KOSTENEINSPARUNGEN DURCH BUNDLING 168 4.2.2.5 GUETERKOMPLEMENTARITAET 171
HL 4.2.2.6 AGENCY THEORIE ANSAETZE 172 4.2.3 ZUSAMMENFASSENDE DISKUSSION
174 4.3 MEHRFACHE VERGABE VON SPIELFILMSENDERECHTEN IM FERNSEHEN 174
4.3.1 ZEITGLEICHE RECHTEVERGABE 177 4.3.1.1 NACHFRAGE BEI EXKLUSIVER UND
NICHTEXKLUSIVER RECHTEVERGABE 177 4.3.1.2 SELBSTBINDUNG DES
RECHTEINHABERS DURCH EXKLUSIVE RECHTEVERGABE 179 4.3.2 ZEITVERSETZTE
RECHTEVERGABE 182 4.3.2.1 BEDEUTUNG EINES 2. HAND-MARKTES FUER
RECHTEINHABER 186 4.3.2.1.1 THEORETISCHE VORTEILE EINES 2. HAND MARKTES
186 4.3.2.1.2 RECHTEVERMIETUNG ALS MITTEL GEGEN OFFENEN 2. HAND MARKT
190 4.3.2.2 INTERDEPENDENZEN ZWISCHEN MAERKTEN FUER TV-FILME IN DER PRAXIS
194 4.3.2.3 ANPASSUNGSMECHANISMEN ZWISCHEN 1. UND 2. HAND-MAERKTEN 197
4.3.2.3.1 VERGROESSERUNG DER SENDERZAHL IM DIGITALEN FERNSEHEN 197
4.3.2.3.2 VERKUERZUNG DER HALTBARKEIT VON LIBRARYPRODUKT 199 4.3.3
ZUSAMMENFASSENDE DISKUSSION 200 KAPITEL 5: DER DEUTSCHE UND EUROPAEISCHE
PROGRAMMARKT 201 5.1 SCHWAECHEN DER DEUTSCHEN UND EUROPAEISCHEN
PROGRAMMINDUSTRIE 203 5.1.1 MARKTANTEILSDEFIZIT EUROPAEISCHER PROGRAMME
204 5.1.2 HANDELSDEFIZIT IM PROGRAMMAUSTAUSCH EUROPA- USA 208 5.1.3
WIRTSCHAFTLICHKEITSDEFIZIT DER DEUTSCHEN FILMBRANCHE 213 5.2 CULTURAL
DISCOUNT 218 5.3 ZIELSETZUNG UND ERGEBNISSE DER EUROPAEISCHEN
FILMINDUSTRIEPOLITIK 225 5.4 EINGESETZTE FOERDERINSTRUMENTE 228 5.4.1
NACHFRAGEORIENTIERTE INDIREKTE FOERDERUNG 229 5.4.1.1 FOERDERUNG DER
ABSOLUTEN NACHFRAGE NACH SPIELFILMEN 230 5.4.1.2 FOERDERUNG DER RELATIVEN
NACHFRAGE NACH DEUTSCHEN SPIELFILMEN 232 5.4.2 ANGEBOTSORIENTIERTE
DIREKTE FOERDERUNG 236 5.4.2.1 DIREKTE SUBVENTIONEN 237 5.4.2.2
KOPRODUKTIONSANREIZE 239 5.5 INSTITUTIONEN ZUR FOERDERUNG DER
SPIELFILMINDUSTRIE IN EUROPA 241 IV F 5.5.1 EUROPAEISCHE FOERDERUNG 242
5.5.2 NATIONALE DEUTSCHE FOERDERUNG 244 5.5.3 REGIONALE
BUNDESLAENDERFOERDERUNG 246 5.6 ZUSAMMENFASSENDE DISKUSSIONEN 248 KAPITEL
6: ZUSAMMENFASSUNG 250 LITERATURVERZEICHNIS 281
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