Verfügbarkeit: Zur kompositorischen Relevanz der Zwölftontechnik

Zur kompositorischen Relevanz der Zwölftontechnik: Studie zu Arnold Schönbergs Drittem Streichquartett

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Polth, Michael 1962- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Kuhn 1999
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Musicologica Berolinensia 6
Schlagworte:	Schoenberg, Arnold <1874-1951> > Quartets > strings > no. 3, op. 30 Schönberg, Arnold > 1874-1951 > Quartette > op. 30 Twelve-tone system Zwölftontechnik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	128, 23 S. Noten
ISBN:	3928864629

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adam_text	Titel: Zur kompositorischen Relevanz der Zwölftontechnik Autor: Polth, Michael Jahr: 1999 Inhalt Einleitung..........................................................................................................7 I. Die Zwölftonreihe und die musikalische Komposition........................10 Was ist Zwölftontechnik?.........................................................................10 Was ist die Reihe für die Komposition?................................................... 12 Über die Eigenschaften einer Reihe..........................................................18 Reihengebrauch und Werkidee ................................................................24 II. Klassizismus und Zwölftontechnik....................................................27 Dodekaphoner Klassizismus ..................................................................27 Der Klassizismus in op. 30 (zum Formaufbau)........................................30 III. Zwölftontechnik und harmonische Tonalität.....................................- 36 Über musikalischen Zusammenhang........................................................36 Über das Fehlen harmonischer Qualitäten in der Zwölftontechnik........................................................................................38 Mögliche Einwände..................................................................................40 Schönbergs harmonischer Gebrauch der Reihe.....................................42 Die Rolle der harmonischen Tonalität in op. 30.......................................48 Reihendurchläufe.......................................................................................52 IV. Zwölftontechnik und Motivik................................................................56 ... in der Art eines Motivs ... ..................................................................56 Schönbergs Vorstellung über die Rolle der Spezifik einer Reihe............................................................................58 Die Rolle der Motive und der Motivik in op.30 ......................................63 Zur Segmentierung der Reihe...............................................................63 Zum Verhältnis von Segmenten und Motiven......................................66 Tote Intervalle....................................................................................68 Zum Verhältnis von Spezifik und Motivik...........................................71 Das Segment 6-7...................................................................................72 Zur motivischen Ähnlichkeit zwischen Segmenten .........................73 Nummemmotive...................................................................................76 Die Nummernverbindung 5-8...............................................................79 Zur Symmetrie der Segmente 6-7 und 5-8 ..........................................82 Zur Unterscheidung zwischen formalen und inhaltlichen Beziehungen......................................................................84 Über den Mittelweg zwischen formalen und inhaltlichen Beziehungen......................................................................88 Zum Verhältnis von Reihentechnik und klassizistischer Form: Die Durchführung.........................................89 Höhepunkte...........................................................................................93 V. Zur musikalischen Relevanz der Zwölftontechnik..............................98 Zu Schönbergs Differenzierungen des Reihengebrauchs........................98 Differenzierungen des Klangkolorits....................................................98 Differenzierungen in der Motivik.......................................................100 Die Präsenz des reihenspezifischen Anteils an der Motivbildung im Tonsatz.........................................................104 Die musikalische Irrelevanz der Numerierung von Tonqualitäten...............................................................................107 Mögliche Einwände............................................................................110 Differenzierungen und große Form ................................................113 Über den Zusammenhang zwischen Zwölftontechnik und Tonsatz.............................................................................................115 Die These von Christian Möllers........................................................115 Über Analogiebildung........................................................................120 Literatur.......................................................................................................- 125 Anhang..........................................................................................................127
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