Der Mohr im Mor: interkulturelles Theater in Theorie und Praxis
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien
Lang
1999
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 30]
76 |
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13
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITENDE
BEMERKUNG
.
17
TEILA
EINLEITUNG:
THEORIEBLOCK
0.1.
INTERKULTURALITAET
.
21
0.2.
ARTAUD
.
22
0.2.1.
DAS
INTERESSE
AM
ANDEREN
.
23
0.2.2.DIE
SPRACHE
.26
0.2.3.DER
PROZESS
.
27
0.3.
FREMDVERSTAENDNIS
.
28
KAPITEL
I:
BESCHREIBUNG
THEORETISCHER
MODELLE
VON
VERHAELTNISSEN
ZWISCHEN
EIGENEN
UND
FREMDEN
THEATERFORMEN
DES
INTERKULTURELIEN
THEATERS
1.1.
DAS
EIGENE
UND
DAS
FREMDE
.
31
1.2.
MODELLE
-
BESTIMMT
DURCH
DAS
VERHAELTNIS
ZWISCHEN
THEATER
UND
PUBLIKUM
.
32
1.3.
MODELLE
-
BESTIMMT
DURCH
EIN
WISSENSCHAFTLICHES
INTERESSE
.39
1.4.
MODELLE
-
BESTIMMT
DURCH
DIE
KONFRONTATION
EINZELNER
THEATERFORMEN
.
41
14
KAPITEL
II:
WAHRES
INTERKULTURELLES
THEATER
ODER
DAS
ACHTE
MODELL
2.1.
DAS
DRITTE
.
50
2.2.
POLYPHON
UND
POLYLOG
.
51
2.3.
DER
VERLUST
.
55
2.4.
DIE
UNTERSCHIEDE
.
58
TEIL
B
EINLEITUNG:
DESKRIPTIVES
BEISPIEL:
/
VENTIDUE
INFORTUNI
DI
MOR
ARLECCHINO
DI
MARCO
MARTINELLI,
REGIA
DI
MICHELE
SAMBIN
0.1.
RAVENNA
TEATRO
ALS
MULTIETHNISCHE
THEATERGRUPPE
.65
0.2.
SECHS
NODI
DEI
VENTIDUE
INFORTUNI
DI
MOR
ARLECCHINO
.
70
KAPITEL
I:
ZWEI
INTERKULTURELLE
BESONDERHEITEN
DEI
VENTIDUE
INFOR
TUNL
DI
MOR
ARLECCHINO:
DER
PROTAGONIST
UND
DIE
COMMEDIA
DELL'ARTE
1.1.
DER
PROTAGONIST
MOR
AWA
NIANG
.
76
1.1.1.
DER
AUFTRITT
DES
MOR
ARLECCHINOS
.
77
1.1.2.
MOR
ARLECCHINO
.
79
1.2.
MARCO
MARTINELLI
UND
CARLO
GOLDONI
ALS
AUTOREN
.
82
1.2.1.
DER
ARBEITSPROZESS
MARCO
MARTINELLIS
.
83
1.2.2.
DER
HUNGRIGE
MOR
ARLECCHINO
.
85
15
KAPITEL
II:
DREI
ESSENTIELLE
KRITERIEN
EINES
INTERKULTURELLEN
THEATERS
AM
BEISPIEL
DEI
VENTIDUE
INFORTUNI
DI
MOR
ARLECCHINO
DI
MARCO
MARTINELLI
2.1.
DIE
FORSCHUNG
.
91
2.2.
DER
UNTERSCHIED
IM
UNTERSCHIED
.
95
2.2.1.
UNTERSCHIEDLICHE
ANNAEHERUNGEN
AN
FREMDE
THEATERFORMEN
.
95
2.2.2.DER
MULTIKULTURELLE
KONTEXT
.
97
2.2.3.
DER
KLEINSTE
GEMEINSAME
NENNER
.
98
2.3.
DER
VERLUST
.
100
2.3.1.
DER
VERLUST
DES
ANDEREN
.
101
2.3.2.
DER
VERLUST
DES
EIGENEN
.
102
2.3.3.DER
VERLUST
INNERHALB
DES
VERBALEN
THEATERELEMENTS
.
103
2.4.
DIE
VISION
.
105
ABSCHLIESSENDE
BEMERKUNG
.
109
BIBLIOGRAPHIE
.
111 |
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