Wassily Kandinsky: Wege zur Abstraktion
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Prestel
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Inhalt
Einführung 9
I
Frühe Schlüsselerlebnisse 15
II
Anfänge 20
III
Auf Reisen. Zwischen Natur, Historie und Märchen 44
IV
Murnau1908 74
ι
. \'<»i der Naturrichtigkeit zur Bildrichtigkeit 74
2. Murnauer Straßenhilder 79
ţ.
Klingende Landschaften 87
V
1909-Zeit der Wende 104
1. »Naturnah-expressive« Landschaften 105
2. »Naturparallel-expressive« Landschaften nz
ţ.
D/ŕ
Dynamisierung der Bildwelt -
Kandinsky und die Gestaltpsychologie
izą
4. Zum Problem der Bildzeit 139
5. »Gestaltgesetze« als methodologisches Hilfsmittel
der kunstwissenschaftlichen Analysepraxis 146
6. Mit der Kraft der »inneren Notwendigkeit«
zum »inneren Klang« und zur »seelischen Vibration« 149
7. Semiabstraktion und Dynamisierung der Bildwelt.
Eidetisch - verschlüsselte Bilder 157
7.1. Improvisation (Trauermarsch) 157
7.2. Improvisation
ţ
179
7.3. Berg 185
7.4. Improvisation 4 187
7.5. Improvisation 6 (Afrikanisches) 191
7.6. Bild mit Bogenschützen 195
7.7. Orientalisches
zoo
VI
1910
-Die
»Neue Künstlervereinigung München« 204
ι.
Improvisationen 207
1.1. Improvisation 7 (Sturm) 207
1.2. Improvisation 9 212
1.3. Improvisation 14 218
2. Kandinskys Beitrag zur zweiten Ausstellung der NKVM 221
2.1. Improvisation 10 221
2.2. Komposition 11 230
2.3. Kahnfahrt 248
3. Zwischen Großer Realistik und Großer Abstraktion 257
3.1. Improvisation 11 257
3.2. Interieur (mit zwei Damen) 260
3.3. Die Kuh 265
4. Von der Naturrichtigkeit zur Bildrichtigkeit z6j
4.1. Murnau mit Kirche
I
268
4.2. Murnau - Garten
I
und
II
271
VII
1911 - Der große Umbruch 275
1. Impressionen 278
1.1. Impression
III
(Konzert) 279
1.2. Impression
V
(Gendarme) 288
1.3. Impression
VI
(Sonntag) 290
1.4. Impression
V
(Park) 295
1.5. Romantische Landschaft 299
i.e. Araberll (Mit Torweg) 304
2. Improvisationen 326
2.1. Improvisation 18 (mit Grabstein) 326
2.2. Improvisation 19 -
Begegnung mit der Theosophie 330
2.3. Improvisation 19 a 337
2.4. Improvisation 20 345
3. Komposition
W
350
4. Der Bhue Reiter 372
5. Zum Thema Heiliger Georg und Der Bhue Reiter 378
5.1. St. Georg
II
383
5.2. St. Georg
III
387
5.3. Das Umschlagbild des Almanachs
Der Blaue Reiter 390
6.
Eschatologie
und Auferstehung -
Von der Großen Realistik zur Großen Abstraktion 397
6.1. Allerheiligen
I
401
6.2. Allerheiligen
II
407
7. Komposition
V
414
8. Bild mit Kreis - Das erste abstrakte Ölbild 431
VIII 1912-Besinnung und theoretische Reflexion 465
1. Improvisation z6 (Rudern) 467
2. Improvisation zy (Garten der Liehe) 474
3. Sintflut 1 479
4. Sintflut
Π
483
5. Kandinskys Beziehung zur Theosophie.
Dame in Moskau und Schwarzer Fleck
I
486
6. Bild mit schwarzem Bogen 496
IX
1913 -Am Ziel der »konkreten« Malerei 505
ι.
Improvisation ?o (Kanonen) 509
i. Improvisation
í
ι
(Seeschlacht) 515
?. Landschaft mit roten Flecken
I
-
Kandinskys letztes
I
andschaftshild 521
4. Bild mit weißer Form 524
5. Komposition
VI
528
6. ß/'M mit weißem Rand (Moskau) 540
7. Kleine Freuden - Ein Rückblick 554
8. Komposition
VII
- Am Ziel 561
9. Zeichnerisch oder malerisch? 578
X
1914-Ausklang 589
Literatur 600
Bildnachweis 605
Abbildungsverzeichnis 606
Nachwort 608
Farbtafeln 161,305,449 |
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