Kriminalistische Dekonstruktion: zur Poetik der postmodernen Kriminalromane
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Würzburg
Königshausen & Neumann
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| adam_text | Einleitung 11
А. ОшіКммшашомак
GESCHICHTEtGESCinCHTE UND POETIKDER GATTUNG 17
Kapitel
Wie schematisiert darf die Literatur
Î.
2
3. Trivialisierung versus Kamevalisierung 39
Kapitel
Der Kriminalroman und die
1. Der Kriminalroman als anti-innovative Apologie der Aufklärung 45
2. Postmoderne Sprachspiele: Anti-Kriminalroman und Zweifel an der
Aufklärung 51
Kapitel
Біпе
historischen Dimension 54
1. Die Irrwege der Terminologie und Typologie 55
2. Rezeptionstheoretisehe Definition des Begriffs
Kapitel
Gattungsgeschichte und Poetik 67
1. Der
1.1 Die Entstehung des „Detektivromans -
Ein geistesgeschichtliches Problem 70
1.1.1 Der Streit um Hoffmanns Das Fräulein
1.1.2Das Doppelgängermotiv: Der Detektiv als Künstler und
Analytiker und seine Spiegelung im Täter 73
1.2 Die Darstellung der Wirklichkeit im Kriminalroman 79
1.3
2. Die weitere Gattungsentwicklung im Überblick 88
Kapitel
Zu einet neuen Gattungspoetik 104
Ein Exkurs:
Wer hat
im Vergleich mit Inspektorjury steht im lksjpn von Martha
В.
Kapitel
Von Poe zu Botges: Die kriminalistischen Erzählungen von
Botges als Wegweiset für den
1. Ein Entwurf für viele Anti-Kriminalromane 115
1.1 Spiele und Spiegel 118
1.2 Voraussage der Interpretationen des eigenen Werks 120
2 Der Garten der Pfade, die sich verzweigen 122
2.1 Die
3. DerTod und der Kompaß 129
3.1 Das Scheitern Lönnrots und die
3.2 Indizienbeladenes Spiel mit den Namen 134
3.3 Ein geradliniges Labyrinth: Ende oder Unendlichkeit des Erzählens? 136
Kapitel
Kriminalroman, Kochkunst und Karneval: Der Fall
Carlo
1. Die Verlegung der Detektion vom Kopf in den Bauch:
„Makkaronische Sprache und „Einfache Form 138
2. Der Kriminalroman als „mennippeische Satire : Die Suche
nach der Wahrheit im Labyrinth der Eingeweide 145
3. Von der
4. Der Detektiv als Philosoph und Psychologe:
Die Erkenntnis des Chaos 155
4.1 Die Schuld der Väter. Faschismus als mißbrauchter Karneval 159
4.2 Die Schuld des unfruchtbaren Körpers:
Kamevalistische Einheit von Lebenund Tod 160
5. Marktschreie: Lebendige Vielfalt der Sprachen und
Tod der erzählerischen Kausalität 165
Kapitel
Das Komplott
in Die Radiergummis von Allain Robbe-Grillet 168
1. Die sichtbare Welt der Indizien und die unsichtbare Wahrheit 168
2. Das Doppelgängermotiv als Grundelement der Erzählstruktur 172
3. Der Kriminalroman als vermeintliches Surrogat und der
nouveau roman
4. Die Radiergummis löschen die kriminalistische Vorgeschichte aus:
Die Gegenwart als erzählte Zeit
Kapitel
Eine Detektivin in
Die textuellen Projektionen von Thomas Pynchon 182
1. Paranoia und Entropie: Der beunruhigende Diskurs des Anti-
Kriminalromans
2.
3. Oedipas Suche nach sich selbst in der gewebten Textur der Welt
4. Das Versagen der männlichen Sprachen und die
Unlesbarkeit der Spuren
5. WASTE: Die Sprache als Abfall;
verbirgt sich nichts;
Kapitel
In der Nachfolge Pynchons: Literaturhistorische
Konsequenzen des geradlinigen Labyrinths von Borges
1. Paul Auster und seine anti-kriminalistische Doppelgänger-Trilogie
2. Jan Kjaerstad: Der perfekte Mord am Rand der Sprache
3. Der Tod vonjesaja und Fräulein Smillas Gespürfür Gerechtigkeit
Kapitel
Das Sprach- und Formspie! des Kriminalromans und seine
versteckten Möglichkeiten: Eine Gebrauchsanweisung
von Georges
1. Das Verschwinden als Sprachspiel und als Thema der Biographie:
La
2. Vom Sprachspiel zum Spiel mit den Elementen der Erzählstruktur 218
3. La
3.1 Zehn kleine
3.2 Das Leben als Puzzle-Kunst-Der Tod ist das letzte Teil 230
Schlußbemeikung 236
Literatur 239
Eine Anmerkung 239
1. Primärliteratur 239
1.1 Analysierte Werke der Primärliteratur 239
1.2 Weitere Werke der Primärliteratur 240
2. Sekundärliteratur 242
Auf der Suche nach der Wahrheit sind die klassischen Detektive
immer erfolgreich gewesen. Die vieldeutigen Spuren, welche sie
zu entschlüsseln hatten, waren die erzählerischen Bausteine ei¬
nereindeutigen Lösung. Borges, Gadda, Robbe-Grillet, Pynchon,
Perec,
tektive ein, womit die kausale Logik und die Ordnung der Erzäh¬
lungen, an deren Schluß die Wahrheit steht, außer Kraft gesetzt
wurden. Dabei entstehen verzweigte Wege der Entropie, des
Karnevals, der Paranoia, des Puzzles, der Dekonstruktion, des
Schweigens. Diese Anti-Kriminalromane nutzen die gattungs¬
immanenten Elemente wie Selbstreferenz und Intertextualität.,
um das offene Ende der Detektion noch stärker zu betonen. Die
Gattung des Kriminalromans wurde immer schon als eine Alle¬
gorie des Leseaktes verstanden; so verändert, wird sie zu ei¬
nem Paradigma der Postmoderne und der postmodernen Unsi¬
cherheit des Lesers. Die sehr genauen Textanalysen führen zu
einer komplexen Poetik der Gattung Kriminalroman, welche die
Anti-Kriminalromane miteinbezieht.
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