Holdings: Mönche, Bürger, Minnesänger

Mönche, Bürger, Minnesänger: die Musik in der Welt des Mittelalters

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Bibliographic Details
Main Author:	Gülke, Peter 1934- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Laaber Laaber 1998
Edition:	3., bearb. und erw. Aufl.
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adam_text	Titel: Mönche, Bürger, Minnesänger Autor: Gülke, Peter Jahr: 1998 Inhalt Zugang 9 Musik im Bild der Geschichte • Verhältnis der Musik zu ihrer Vergan- genheit • Breite und Anspruch des Musizierens • »Finsteres« Mittelalter? • Fragen der Wertung • Fachbegriffe • Verspätung der Musik? • Musik ver- klingt • Probleme der Dokumentierung • Niederschrift und klingende Realität • Alte Musik heute gespielt • Symbolische und ästhetische Quali- täten • Fehlleistungen der Aneignung • Funktionelle Musik als »autono- me« angehört • Funktionelle Bindung und ästhetische Dichte • Erzwun- genes Übergewicht der Musik der »Oberen« Der einstimmige Gesang der Kirche 28 Umriß • Frühchristliche Musik • Der Psalm • Psalmtöne • Antikes und heidnisches Erbe • Gottesdienstordnung • Frühchristliche Hausmusik • »Religio simplex et absoluta« • Das pneumatische Melos • Transzendierung und Parusie • Musik einer Volksreligion • Etablierung der Kirche • Am- brosius von Mailand • Die Hymne • Mailänder Liturgie • Beneventanische und mozarabische Liturgie • Altgallikanische Liturgie • Altrömische Li- turgie • Die neurömische, »gregorianische« Literatur • Extemporierver- fahren: 1. Modellvarianten - 2. Centonistisches Verfahren • Zur Geschichte der »Gregorianisierung« • Problematik des Begriffs »Gregorianik« • Die Messe: Stufengebet - Introitus - Kyrie - Gloria - Oration - Epistel - Gra- duale - Alleluia - Credo - Offertorium - Präfation - Sanctus - Agnus Dei - Benedicamus • Das Officium • Erlernen und Weitergeben • Theorie • Die Kirchentöne • Guido von Arezzo • Die Solmisation • Die Guidonische Hand • Neumen • Tropus • Sequenz Anfänge der mehrstimmigen Komposition 92 Voraussetzungen • »Oktroyierte« Gregorianik und örtliche Traditionen • Mehrstimmige Praktiken • Schritt zum mehrstimmigen Komponieren • Die Notenschrift: Entlastung und Übersicht • Früheste Quellen: Exempli- fikationen ¦ Der Begriff »Organum« • Das Tropar von Winchester • Altes und Neues Organum • Saint-Martial • Der Conductus • Entwicklungen des Neuen Organums • Santiago de Compostela • Qualitatives und quan- titatives Gewicht der Mehrstimmigkeit Usus und Scientia 117 Wertung des Musikanten • Verhältnis der Bereiche • Eine konservative Theorie? • Auftrag und Aufgaben der Theorie; ihr Dilemma • »Spolien« • Anagogischer Sinn der Musik • Musica mundana, humana et instru- mentalis • Der Numerus • Symbolische und ästhetische Komponenten • Emanzipation des Ästhetischen • Kunst als Veranschaulichung allgemei- ner Wahrheiten • Definitionen der Musik • Musik als Teil der Sieben Freien Künste • Grenzen der Theorie • Ideologische Relevanz musikali- scher Details Spielmannskunst und Minnesang 135 Macht des Gesangs • Wanderschaft • Romantisierung • Ständische Bin- dung • Fertige Welt der Heldenlieder • Historische Schichten • Wirkungs- volle Umformung • Das Nibelungenlied • Die Musik beim epischen Vor- trag ¦ Die Nibelungenmelodie? • Soziale Streuung der Spielleute • Instru- mente: 1. Streichinstrumente • 2. Blasinstrumente • 3. Schlaginstrumen- te • Bilddarstellungen • Gesellschaftliche Veränderungen und Ideologie- bildung ¦ Die erste weltliche Dichtung • Herkunft des Minnesangs • Min- nesang als Standeskunst • Paradoxie der Verehrung einer Höherstehenden • Emanzipation der Frau • Die poetischen Formen • Cansö • Ballade • Sestina • Lai • Alba • Pastorela • Sirventes • »Kalenda maya« • Lesung der Melodien • »Authentische« Fassungen? • »Okzitanische« Lyrik • Genera- tionen der Trobadors • Bernarts Lerchenlied • Trouveres • Ballade • Rondel • »Quant li rossignol ... « • »Originalität« der künstlerischen Formung? • Gegenstand und Darstellung • Der Chastelain de Coucy • Thibaut von Navarra • Deutscher Minnesang • Walthers Palästinalied • Walther von der Vogelweide • Formen • Volkstümliche Wendung • Verbürgerlichung Notre-Dame und Ars antiqua 192 Die neue Qualität einer »Schule« • Überlieferung • Geschichtliche Vor- aussetzungen • Ein neuer Geist • Der Schritt zur Dreistimmigkeit • Organ- ale und diskantierende Partien • Leonin • Modale Notation • Perotin • Perotins Revisionen des Magnus Liber; Ersatz-Klauseln • Colores • Das Organum als gotische Kunst • Der Conductus • Rondellus • England • Die Motette • Geselliges Musizieren • Additive Struktur des Satzes • Franko- nische Notation • Notation und musikalische Erfindung • Petrus de Cruce • Differenzierung und kompositorische Integration • Die Handschriften Ars nova und Ars subtilior 226 Jacobus von Lüttich • »Ars nova« • Die Notation der Ars nova • Vorzeich- nung als musikalische »Programmierung« • Eine »Elitekunst«? • Neue Autonomie des Künstlers • Säkularisierung • Die »schlechte Zeit« • Isorhyth- mische Technik ¦ Der Cantus konstruktiv vereinnahmt • Transparente Gliederung des Zeitverlaufs • Verhältnis der Texte • Die mehrstimmige Messe • Weltliche Mehrstimmigkeit • Machaut • Die Ballade ¦ Dichtung und Wahrheit • Emanzipiertes Kunstverständnis • Werkcharakter • Aus- führung • Literarische und Bildquellen • Ars subtilior Musik im Trecento 261 Boccaccios »Decamerone« • Die florentinische Gesellschaft • Vorgeschichte der Trecento-Musik • Erbe der Trobadors • Religiöse Volksbewegung: Laudesi • Geistliche Mehrstimmigkeit • Erste Zeugnisse weltlicher Mehr- stimmigkeit • Madrigal • Die Caccia • Italienische Notation • Francesco Landini • Landinis Ballata • Musik als Teil der »vita contemplativa« • Bürgerlicher Fortschritt und Autonomie der Kunst • Feudale oder bür- gerliche Kunst? • Offenheit und Überfremdung Ausblick 228 Allgemeine Einschränkungen zur Darstellung • Zeitliche Begrenzung • Nationale Elemente • Daten des Epochenwechsels Anhang Erklärung von Fachbegriffen 291 Ausgaben- und Literaturverzeichnis 304 Verzeichnis der Abbildungen 31 3 Register 319 Nachwort zur Neuauflage 327
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