Wege zur musiktherapeutischen Improvisation:
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1998
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| adam_text | Inhalt
Vorwort
MARTIN LENZ
Musik und Kontakt
Grundlagen und Modelle musik sozialtherapeutischer
Gruppenimprovisation
Auftakt 7
I. Musik Sozialtherapie
Selbstverständnis und Konzept 8
1. Annäherung an ein Konzept 10
2. Musik und Kontakt
Erlebniszentrierte Musik Sozialtherapie 10
3. Sozialtherapie Kreative Sozialtherapie 12
4. Praxisfelder Kreativer Sozialtherapie 17
5. Mit Pinsel, Gong und Mienenspiel
Formen Kreativer Sozialtherapie 18
6. Die musik sozialtherapeutische Sicht 20
7. Beziehungen 22
8. Diagnostik 24
9. Integration 26
10. Der therapeutische Prozeß 27
II. Das musik sozialtherapeutische Setting
1. Einzel und Gruppentherapie 33
2. Musikinstrumente 33
3. Raum 34
4. Garantien 35
5. Schutz 35
in. Grundlagen der musik sozialtherapeutischen Improvisation
1. Quellen musik sozialtherapeutischer Improvisation 37
2. Verschiedene Perspektiven der Improvisation 50
3. Anforderungen an Musik Sozialtherapeutinnen 57
IV. Modelle zur Entstehung und Funktion von Improvisationen
in der Arbeit mit musik sozialtherapeutischen Gruppen 59
1. Phasenspezifische Improvisationen 63
2. Thematische Improvisationen 70
2.1. Thema Wahrnehmung 70
2.2. Thema Selbstwahrnehmung 74
2.3. Thema Ressourcen 78
2.4. Thema Distanz und Nähe 83
2.5. Thema Kontakt 89
2.6. Thema Selbstakzeptanz 95
2.7. Thema Orientierung 98
3. Situative Improvisationen 104
3.1. Anknüpfungspunkt: Szene 104
3.2. Anknüpfungspunkt: Wünsche 108
3.3. Anknüpfungspunkt: Motivation 110
3.4. Anknüpfungspunkt: Eindrücke 112
4. Entspannende Improvisationen 114
5. Kompositionen 119
6. Intermediale Improvisation 124
Nachklang 130
ROSEMARIE TÜPKER
Reflexion seelischer Verhältnisse
in der musikalischen Improvisation
Einleitung 135
I. Verhältnisse, Affekte, Gesten 140
II. Musikalisches Rollenspiel 147
1. Einübung in die musikalische Haltung als Therapeutin . 150
1.1. Grundübung: Musiktherapeutin und Gruppe 151
1.2. Variationen: 153
2. Die Situation zu zweit 156
2.1. Der Patient hört den Therapeuten nicht 158
2.2. Der Patient nimmt keine Beziehung auf 159
2.3. Der Patient löst heftige Affekte im Therapeuten aus 160
3. Musikalisches Rollenspiel in der Supervision 161
III. Konzertante Improvisation 163
1. Klare Anfänge 165
2. Gekonnte Schlüsse 167
3. Einige weitere Übungen 169
4. Musik und Sprache 171
4.1. Sich überraschen lassen 172
4.2. Assoziativ improvisatorischer Umgang mit Sprache 174
4.3. Zur Ausarbeitung von Stücken mit Texten 176
5. Einige weitere Hinweise zur Konzertvorbereitung 178
IV. Allerlei Spielefreien) 181
1. Instrumentenkombinationen 181
2. Instrumente spielen, die man nicht spielen kann 182
3. Arbeit mit Märchen 184
3.1. Märchenfiguren im musikalischen Rollenspiel 184
3.2. Einübung in musikalische Märchenspiele mit Kindern 187
Zum Schluß: Sich musikalisch ausdrücken, immer eine Lust? 191
Literaturverzeichnisse Lenz / Tüpker 198
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