Die solistische Gambenmusik in Deutschland im 18. Jahrhundert:
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Göttingen
Cuvillier
1998
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| adam_text | Titel: Die solistische Gambenmusik in Deutschland im 18. Jahrhundert
Autor: Flassig, Fred
Jahr: 1998
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort..........................................................................................................................1
1. Einleitung...................................................................................................................2
2. Die solistische Gambenmusik bis zum Beginn des IS. Jahrhunderts...................7
2.1. Italien........................................................................................................................7
2.2. England.....................................................................................................................8
2.3. Frankreich...............................................................................................................10
2.4. Deutschland............................................................................................................12
3. Die Gambe im instrumentenkundlichen Kontext.................................................16
3.1. Vorrangstellung der Baßgambe in der Gambenfamilie..........................................16
3.2. Veränderungen von Gambeninstrumenten.............................................................16
3.3. Die Gamben Jakob Stainers....................................................................................18
3.4. Baryten...................................................................................................................18
3.5. Dessus und Pardessus de Viole..............................................................................20
3.6. Viola da Gamba und Violoncello...........................................................................21
4. Zusammenhänge zwischen Spieltechnik und Niedergang der Gambe...............23
4.1. Bogentechnik..........................................................................................................23
4.2. Grifftechnik............................................................................................................25
4.3. Entwicklung der Spieltechnik und Idiomatik im 18. Jahrhundert..........................26
5. Historische Aussagen zu Instrument und Spieltechnik.......................................28
5.1. Beschreibung des Instruments................................................................................28
5.2. Aussagen zur Spielpraxis.......................................................................................29
5.3. Aussagen, die das Ende der Gambenmusik dokumentieren...................................31
6. Die Besetzungen und deren Auswirkungen auf die Idiomatik............................33
6.1. Solostücke ohne Generalbaß..................................................................................33
6.2. Duette für zwei Gamben.........................................................................................35
6.3. Solostücke mit Baß.................................................................................................36
6.4. Triosonaten.............................................................................................................37
6.4.1. Zwei Gamben mit Baß.........................................................................................37
6.4.2. Gambe mit obligatem Cembalo...........................................................................38
7. Die Entwicklung der Formen der solistischen Gambenmusik............................39
7.1. Die wichtigsten Formkonzeptionen........................................................................39
7.2. Formale Strukturen innerhalb der Sätze.................................................................41
7.3. Interdependenz von Form und Besetzung..............................................................42
i
8. Analyse des Niedergangs der Gambenmusik........................................................44
9. Meister und Zentren der deutschen Gambenmusik im 18. Jahrhundert..........46
9.1. Johann Schenck- Düsseldorf.................................................................................46
9.2. Gottfried Tielke - Kassel........................................................................................51
9.2.1. Werk....................................................................................................................53
9.2.2. Spieltechnik in G.Tielkes Piecen.........................................................................55
9.3. Gottfried Finger......................................................................................................56
9.3.1. Quellen in England..............................................................................................5S
9.3.2. Der Finger-Kodex von Sünching.........................................................................59
9.3.3. Konkordanzen zwischen Sünching und Oxford..................................................69
9.4. Ernst Christian Hesse - Darmstadt.........................................................................73
9.4.1. Werke..................................................................................................................76
9.4.2. Ein Gambenwerk von Johann Joseph Fux in Darmstadt.....................................78
9.5. Anonymus-Wiesentheid 1722................................................................................79
9.6. Johann Daniel Hardt - Würzburg - Stuttgart..........................................................84
9.7. Georg Philipp Telemann.........................................................................................88
9.7.1. Gambenwerke in Der Getreue Music-Meister....................................................89
9.7.2. Gambenwerke in Essercizii Musici.....................................................................96
9.7.3. Andere Werke mit Gambe.................................................................................1°2
9.8. Johann Sebastian Bach.........................................................................................105
9.8.1. Die Sonaten für Viola da Gamba und obligates Cembalo.................................1°6
9.8.2. Brandenburgisches Konzert Nr.6......................................................................HO
9.8.3. Die Gambe in den Kantaten und Passionen Bachs............................................11 *
9.9. Georg Friedrich Händel - Johann Matthias Leffloth............................................115
9.9.1. Georg Friedrich Händeis Kompositionen mit Gambe.......................................*15
9.9.2. Johann Matthias Leffloths Gambensonate........................................................H9
9.10. Johann Pfeiffer...................................................................................................124
9.11. Johann Christian Hertel......................................................................................128
9.12. Johann Melchior Molter.....................................................................................130
9.13. Solistische Gambenmusik im ostdeutschen Raum.............................................133
9.13.1. Gottfried Podbielski........................................................................................133
9.13.2. Johann Gottfried Mente...................................................................................135
9.14. Gambenmusik am Berliner Hof..........................................................................137
9.14.1. Ludwig Christian Hesse..................................................................................138
9.14.2. Carl Philipp Emanuel Bach.............................................................................144
H
9.14.3. Carl Heinrich Graun - Johann Gottlieb Graun................................................150
9.14.4. Christoph Schaffrath........................................................................................156
9.14.5. Friedrich Wilhelm II. von Preußen..................................................................162
9.14.6. Die Briefe von Jean Baptiste Antoine Forqueray............................................163
9.14.7. Franz Benda.....................................................................................................167
9.14.8. Anonyme Werke der Berliner Schule..............................................................169
9.14.8.1. Anonymus-Berlin KHB 6411.......................................................................169
9.14.8.2. Anonymus-Berlin KHB 6412.......................................................................170
9.14.8.3. Anonymus-Berlin ca. 1760...........................................................................172
9.14.9. Sebastian Friedl...............................................................................................173
9.14.10. Zusammenfassung zur Gambenmusik am Berliner Hof................................175
9.15. Anonymus-Darmstadt 1769................................................................................175
9.16. Gambenmusik am Münchener Hof....................................................................178
9.16.1. Maximilian II.Emanuel, Kurfürst von Bayern.................................................179
9.16.2. Die Nachkommen von Max Emanuel.............................................................180
9.16.3. Maximilian IH.Joseph, Kurfürst von Bayern...................................................184
9.16.3.1. Giovanni Ferrandini......................................................................................186
9.16.3.2. Franz Xaver Woschitka................................................................................187
9.16.4. Kurfürst Carl Theodor.....................................................................................188
9.16.5. Zusammenfassung zur Gambenmusik am Miinchener Hof............................188
9.17. Carl Friedrich Abel.............................................................................................189
9.18. Gambenmusik am Hof der letzten Augsburger Fürstbischöfe...........................203
9.18.1. Giuseppe Conte d Ursenbeck-Massimi...........................................................206
9.18.2. Pietro Pompeo Sales........................................................................................208
9.18.3. Johann Georg Lang..........................................................................................210
9.18.4. Franz Neubauer...............................................................................................213
9.18.5. Zusammenfassung zur Gambenmusik am Hof der letzten
Augsburger Fürstbischöfe..............................................................................216
9.19. Gambenmusik um Joseph Haydn.......................................................................217
9.19.1. Barytonkompostionen für Fürst Esterhäzy......................................................217
9.19.2. Andreas Lidl....................................................................................................219
9.19.3. Franz Xaver Hammer-Mecklenburg-Schwerin.............................................224
9.19.4. Zusammenfassung zur Gambenmusik um Joseph Haydn...............................234
9.20. Joseph Fiala........................................................................................................234
10. Zusammenfassung...............................................................................................236
iii
11. Katalog der deutschen Gambenmusik im 18. Jahrhundert............................238
11.1. Hinweise zur Benutzung des Katalogs...............................................................238
11.2. Katalog...............................................................................................................239
Anhang I: Sammlungen mit Werken verschiedener Autoren...............................309
Anhang II: Inzipits der solistischen Gambenstücke...............................................311
Literaturverzeichnis..................................................................................................335
1. Lexika in chronologischer Ordnung........................................................................335
2. Literatur (einschl. Gesamtausgaben) in alphabetischer Ordnung............................336
Verzeichnis der Abbildungen...................................................................................349
Verzeichnis der Abkürzungen..................................................................................350
Lebenslauf..................................................................................................................351
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