Santa Maria presso San Celso in Mailand: der Kirchenbau und seine Innendekoration ; 1430 - 1563
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Werner
1998
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I
NHALT
I.
EINLEITUNG
.
9
II.
BAUGESCHICHTE
.
1.
DIE
QUELLENLAGE
.
15
2.
DER
BAUBESTAND
.
21
3.
DER
URSPRUNG
DER
MARIENWALLFAHRTSKIRCHE
UND
DIE
TOPOGRAPHISCHE
SITUATION
.
26
4.
DIE
ERSTEN
STIFTUNGEN
FILIPPO
MARIA
VISCONTIS
UND
DER
FRUEHE
KIRCHENBAU
AB
1430
.
29
5.
DIE
ENTWICKLUNG
DER
MARIENKIRCHE
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DES
15.
JAHRHUNDERTS
BIS
ZU
DEM
WUNDER
IM
JAHR
1485.
33
6.
DIE
GRUENDUNG
UND
ORGANISATION
DER
BAU
UND
VERWALTUNGSKOMMISSION
.
38
7.
DER
NEUBAU
1490-1501
.
44
7.1.
UEBERBLICK
.
44
7.2.
CAPELLA
GRANDE
.
46
7.3.
CAPELLA
DI
NOSTRA
DONA
.
50
7.4.
LIZZE
.
51
7.5.
CORPO
DE
LA
CHIESA
.
53
7.6.
TIBURIO
.
58
7.7.
CAPELLA
DE
SANCTO
ROCHO
-
CAPELLA
GRANDE
DE
SANCTA
CATELINA
.
64
7.8.
ZUSAMMENFASSENDE
REKONSTRUKTION
.
67
8.
DIE
ERSTE
AUSSTATTUNGSPHASE
1497-1509
.
72
8.1.
PROJEKT
UND
UEBERSICHT
DER
ARBEITEN
.
72
8.2.
DIE
STUCKIERUNG
.
73
8.3.
DIE
FARBIGE
FASSUNG
DES
TIBURIO
.
76
8.4.
DIE
PLASTISCHE
AUSSTATTUNG
DER
MARIENKAPELLE
.
79
8.5.
DIE
AUSSCHMUECKUNG
DER
CAPELLA
GRANDE
.
83
8.6.
DIE
DEKORATION
DER
CAPELLA
DI
SAN
ROCCO
.
84
8.7.
DER
SCHMUCK
DER
SEITENKAPELLEN
DES
LANGHAUSES
.
84
8.8.
DIE
SKULPTUREN
AM
AUSSENBAU
.
85
8.9.
ZUSAMMENFASSUNG
.
86
9.
DAS
ATRIUM
.
89
9.1.
ENTWICKLUNG
DES
HOFPROJEKTES
UND
ARCHITEKTENWAHL
1494-1505
.
89
9.2.
UEBERBLICK
ZUR
ERRICHTUNG
DES
ATRIUMS
1506-1513
.
93
9.3.
DIE
STRASSENFRONT
DES
ATRIUMS
.
95
9.4.
DIE
GESTALTUNG
DES
HOFINNERN
.
99
9.5.
DIE
NORD
UND
SUEDSEITE
DES
HOFES
MIT
DER
BARTHOLOMAEUSKAPELLE
.
102
9.6.
DAS
VERSAMMLUNGS
UND
VERWALTUNGSGEBAEUDE
DER
SCUOLA
.
105
9.7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
107
10.
DIE
KIRCHENERWEITERUNG
.
110
10.1.
UEBERBLICK
.
110
10.2.
DAS
ANONYME
PROJEKT
UND
SEINE
AUSFUEHRUNG
DURCH
BERNARDO
ZENALE
UND
ANTONIO
DA
LONATE
1513-1526
.
112
10.3.
DIE
ZWEITE
UMBAUPHASE
UNTER
DER
AEGIDE
VON
CRISTOFORO
LOMBARDO
AB
1528
.
122
11.
DIE
INNENDEKORATION
UND
AUSSTATTUNG
DES
CHORUMGANGS
.
126
11.1.
UEBERSICHT
.
126
11.2.
GEWOELBEDEKORATION
UND
PRIVATE
AUSSTATTUNG
1540-1560.
129
12.
VERAENDERUNGEN
AM
KIRCHENBAU
NACH
1560.
137
III.
KUNSTGESCHICHTLICHE
EINORDNUNG
.
1.
SKIZZE
DER
ENTWICKLUNG
DER
MAILAENDER
SAKRALBAUKUNST
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DES
15.
JAHRHUNDERTS
.
141
2.
DIE
KERNBAUTEN
DER
QUATTROCENTOANLAGE:
DIE
KLEINE
SAALKIRCHE
UND
DER
ZENTRALBAU
.
.
150
3.
SANTA
MARIA
PRESSO
SAN
CELSO
UM
1500
.
155
3.1.
BAUTYPUS
.
155
3.2.
DER
AUSSENBAU
.
164
3.3.
DIE
INNENDEKORATION
.
180
3.4.
DAS
SKULPTURENPROGRAMM
.
193
3.5.
DISKUSSION
DER
AUTORSCHAFT:
DOLCEBUONO
UND
AMADEO
.
199
3.6.
BEDEUTUNG
UND
WIRKUNG
DES
KIRCHENBAUS
UM
1500:
DAS
VERHAELTNIS
ZU
BRAMANTES
CHOR
VON
SANKT
PETER
.
213
4.
DAS
ATRIUM
.
221
4.1.
CHARAKTERISIERENDE
BESCHREIBUNG
.
221
4.2.
UEBERLEGUNGEN
ZUR
BESTIMMUNG
UND
FUNKTION
DES
ATRIUMS
.
225
4.3.
DIE
ANTIKEN
VORAUSSETZUNGEN
UND
IHRE
INTERPRETATION
.
229
4.4.
STELLUNG
DES
ATRIUMS
IM
CEUVRE
SOLARIS
.
236
4.5.
DAS
ATRIUM
ALS
BEISPIEL
DER
MAILAENDER
ARCHITEKTUR
ZUR
ZEIT
DER
HERRSCHAFT
DER
FRANZOSEN
.
241
5.
DER
ERWEITERUNGSBAU
.
244
5.1.
AUSGANGSPUNKT
UND
MOTIVE
DER
KIRCHENERWEITERUNG
.
244
5.2.
DIE
GESTALT
DER
KIRCHE
NACH
DEM
UMBAU
.
248
5.3.
ZUR
FRAGE
DER
AUTORSCHAFT:
BERNARDO
ZENALE,
ANTONIO
DA
LONATE
UND
-
VERMUTLICH
-
CRISTOFORO
SOLARI
.
.
254
5.4.
TYPENGESCHICHTLICHE
BEDEUTUNG
DES
CHORUMGANGS
IM
RAHMEN
DER
RENAISSANCEARCHITEKTUR
.
261
5.5.
DAS
FASSADENPROJEKT
VON
1513
UND
DIE
ROLLE
CESARE
CESARIANOS
.
268
6.
DIE
INNENDEKORATION
DES
KIRCHENRAUMS
BIS
1560
.
282
6.1.
DIE
ARCHITEKTONISCHE
GLIEDERUNG
DER
PFEILERARKADEN,
KAPELLENANNEXE
UND
UMGANGSNISCHEN
.
282
6.2.
DIE
PROJEKTE
FUER
KIRCHENRAUM
UND
FASSADE
IN
DER
RACCOLTA
BIANCONI
. 288
6.3.
KONZEPTION
UND
REALISIERUNG
DER
GEWOELBEDEKORATION
DES
CHORUMGANGS
.
.
.
296
6.4.
DIE
AUSSTATTUNG
DES
CHORUMGANGS:
AUFTRAGGEBERSCHAFT
UND
KUENSTLERKREIS
.
.
.
307
6.5.
DER
ZUSTAND
DER
KIRCHE
UM
1560
UND
SEINE
AUSWIRKUNGEN
AUF
DIE
LOMBARDISCHE
SAKRALBAUKUNST
.
310
IV.
EIGENART
UND
BEDEUTUNG
VON
SANTA
MARIA
PRESSO
SAN
CELSO
.
315
QUELLENANHANG
.
323
BIBLIOGRAPHIE
.
428
REGISTER
.
439
ABBILDUNGSNACHWEIS
.
448
ABBILDUNGEN
.
449 |
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