Les voies de l'opéra français au XIXe siécle:
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LES VOIES
DE L OPÉRA FRANÇAIS
AU XIXe SIÈCLE
Fayard
Table des matières
INRODUCTION
Première partie
GENÈSE, REPRÉSENTATION
ET RÉCEPTION D UN OPÉRA
CHAPITRE PREMIER - GENESE D UN OPERA 17
Le contexte, 17 Les institutions lyriques parisiennes et le Théâtre-
Lyrique, 20 La culture musicalefrançaise : un frein à la création,
11 Subvention d un théâtre - Commande d un opéra - Censure,
23 Directeur de théâtre, librettiste, éditeur, 25 L œuvre multiple -
L œuvre en devenir, 27 Le sujet créateur, 30 Traduction - Adapta-
tion - Recréation, 34
CHAPITRE II - REPRÉSENTATION D UN OPERA 41
Théâtre et savoir-vivre, 41 Le chant souverain, 43 L attitude du
public - La claque, 49 Les problèmes de gestion d un théâtre
lyrique, 53 Les prestiges du spectacle, 56 Le spectacle scénique
vivant, 61 Devenir de l œuvre : politique de diffusion et mutations
du goût, 67
CHAPITRE III - RÉCEPTION D UN OPÉRA 71
Construction d une critique - Réception et pré-réception, 72
L attitude critique, 74 La chronique musicale: un genre littéraire,
390 LES VOIES DE L OPERA FRANÇAIS AU XIXe SIECLE
76 La question de la musique «wagnérienne», 77 Les éléments
wagnériens selon la presse - La vague montante du wagné-
risme, 81
Deuxième partie
DRAME, POÉSIE,
MUSIQUE
CHAPITRE IV - CONSTRUCTION DU DRAME 91
Milieu extérieur, 91 Espace ouvert et espace clos, 94 Le milieu
social- Théâtralitédu religieux, 100 Construction stéréotypée, 106
Sources d inspiration, emprunts et références, 107 Schéma clas-
sique, schéma mélodramatique, n i La Vestale comme modèle de
construction - Deux exemples de réemploi, 112 L opéra à numéros
et ses transformations, 114
CHAPITRE V - L ESPACE ET LE TEMPS L E JEU AVEC LA REALITE I i g
Temps continu et temps éludé- Incursion dupasse, 120 Musique et
temps - Temps replié, 121 Musique en coulisse - Coordination de
scènes complexes - Espace scénique et espace musical, 124 Interpo-
lation de l action principale - Plan rapproché, 128 Nécessites des
formes musicales fermées - Répétitions de texte - Texte définitif,129
Vérité prosodique et construction mélodique, 132 Vraisemblance des
chœurs, des airs et des ensembles, 134 Des motifs de rappel aux
motifs conducteurs, 137
CHAPITRE VI - L EXPRESSION POETIQUE ET MUSICALE 145
Ecriture poétique, 145 La notion de poésie d opéra - Expressivité
de la musique, 148 Correspondances et métaphores - Couleur et
expressivité des instruments, 151 Le modèle poétique gounodien -
Expressivité de l orchestre, 155 Les découvreurs d horizons poé-
tiques, 160 Weber, le style fantastique et ses émules français, 163
Procédés musicaux particuliers au service de l expression et de la
caractêrisation des situations, 168 De la coloration stylistique
au néo-classicisme, 172 Atmosphères poétiques, 175 Poésie du sou-
venir - La Romance de Nadir, 179 Circonstances historiques de
TABLE DES MATIERES 391
l exotisme - Perception du monde exotique réel, 183 L exotisme à
l opéra: décor et livret, 191 Perception et construction d un espace
exotique lyrique, 198 Les figures suggestives exotiques, 204
Troisième partie
L OPÉRA FRANÇAIS :
UN PROBLEME DE SOCIÉTÉ,
DE GENRE ET D ESTHÉTIQUE
CHAPITRE VII - LE MILIEU LYRIQUE PARISIEN 213
Une carrière ingrate - Le jeune compositeur - L inaccessible Acadé-
mie de musique, 213 Le prix de Rome - Le contre-exemple de Ber-
lioz^ 217 L opéra, unique moyen de réussite, 220 Paris et la
décentralisation - Parisianisme musical - Auber musicien parisien,
7,11 Le monopole des auteurs dramatiques - La faiblesse des livrets,
ii-j L autorité des directeurs de théâtre - L espoir en la liberté des
théâtres, 229
CHAPITRE VIII - LA QUESTION DU GENRE 23I
Le parler et le chanter - Complexité des classifications génériques,
232 L opéra-comique, 234 Le grand opéra : naissance et vitalité du
genre, 239 Les composantes du grand opéra, 241 Les institutions
lyriques et les genres - Le cadre législatif et le pouvoir politique,
247 L épuisement des genres anciens - L opéra-comique héroïque,
253 Opéra poétique - Opéra lyrique - Drame lyrique poétique,
255 Les genres, protecteurs du Beau, 257
CHAPITRE IX - FONDEMENTS ESTHETIQUES DE L OPÉRA FRANÇAIS
DU XIXe SIÈCLE • 261
Musique dramatique et divertissement, 262 Une esthétique «ner-
veuse a ou de l émotion violente, 264 Raison - Bon sens - Acadé-
misme, 268 La mélodie reine - Le modèle italien, 271 Métier et
inspiration - La science ennemie de l art, 273 Besoin de renouvel-
lement et crainte du changement, 276 Entre Nord et Sud: une
esthétique du juste milieu, 278 Profondeur d expression et Esprit
LES VOIES DE L OPERA FRANÇAIS AU XL e SIECLE
français, 284 Le modèle d Auber: une esthétique de la conversation,
289 Le motif en musique, 291 Le poids de la société sur l esthétique
de l opéra français, 294 L âme allemande et la société française,
298 Fécondation germanique - Identité française, 303
CONCLUSION 305
ANNEXES 313
NOTICES SUR LES COMPOSITEURS FRANÇAIS CITES 329
NOTES 343
INDEX DES NOMS DE PERSONNES 377
INDEX DES ŒUVRES 389
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