Anti-illusionistische Spielräume: die ästhetischen Konzepte des Surrealismus, Symbolismus und der abstrakten Kunst im Spiegel der Theaterarbeit Achim Freyers und Axel Mantheys
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1998
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| Schriftenreihe: | Theatron
27 |
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| Beschreibung: | Zugl.: München, Univ., Philos. Fak. für Geschichts- und Kunstwiss., Diss., 1998 |
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INHALT
EINLEITUNG
.
1
I.
ACHIM
FREYER
UND
AXEL
MANTHEY
AUF
DEM
WEG
ZU
EINEM
ANTI-ILLUSIONISTISCHEN
ZEICHENTHEATER
.
10
1.
DAS
BILDERTHEATER
DER
SIEBZIGER
JAHRE
.
10
2.
ACHIM
FREYER
.
11
2.1.
VOM
'WELTKERKER'
ZUM
WELTTHEATER
.
12
2.2.
DIE
OPEM-INSZENIERUNGEN
DER
80ER
JAHRE
.
15
3.
AXEL
MANTHEY
.
17
3.1.
DIE
POETISCHE
REDUKTION:
AXEL
MANTHEYS
AUSSTATTUNGEN
DER
INSZENIERUNGEN
JUERGEN
GOSCHS
.
18
3.2.
AXEL
MANTHEYSREGIEDEBUT
.
20
4.
DER
FREISCHUETZ
.
20
4.1.
KUNSTWELTEN
IN
SCHWARZWEISS
UND
FARBE
.
21
4.2.
BILDRAEUME
DER
ANGST
.
21
4.3.
DIE
ZEICHEN
DER
WOLFSSCHLUCHT
.
24
4.4.
KEIN
HAPPY-END
.
25
5.
OPULENZ
UND
OEKONOMIE,
ZWEI
MOEGLICHE
PRINZIPIEN
EINES
ZEICHENTHEORETISCH
FUNDIERTEN
ANTI-ILLUSIONISMUS
.
26
5.1.
AXEL
MANTHEY:
WIDER
DEN
ILLUSIONISMUS'
.
27
5.2.
ACHIM
FREYER:
DIE
KUNSTWELT
DER
THEATRALEN
ZEICHEN
.
29
II.
DIE
AESTHETIK
DES
ANTI-ILLUSIONISTISCHEN
THEATERS
DER
HISTORISCH-EXPERIMENTELLEN
MODERNE
DES
JAHRHUNDERTBEGINNS
.
34
1.
DER
SYMOBLISMUS
.
35
2.
DIE
ABSTRAKTE
KUNST
.
37
3.
DER
SURREALISMUS
.
39
4.
ZUSAMMENSCHAU:
AESTHETIZISMUS
UND
AVANTGARDE
.
42
HI.
AXEL
MANTHEYS
AUSSTATTUNGSARBEIT
ZU
WAGNERS
PARSIFAL
1982
AN
DER
FRANKFURTER
OPER
.
46
1.
EINLEITUNG:
DAS
PALIMPSEST
.
46
2.
AXEL
MANTHEYS
BUEHNENREALISATION:
DIE
DIALEKTIK
IN
DREHBUEHNE
UND
WANDKONSTRUKTION
.
47
3.
ABSTRAKTION
UND
ELEMENTARISIERUNG
UNTER
HISTORISCHEN
GESICHTSPUNKTEN
.
49
3.1.
DER
PARSIFAL-EUETWWF
ADOLPHE
APPIAS
(1896)
UND
DIE
PARSIFAL-LNSZEMEMNG
WIELAND
WAGNERS
(19519)
.
50
3.2.
DIE
FARBSYMBOLIK
AXEL
MANTHEYS
PARSIFAL
UND
DIE
METAPHYSIK
DER
FRUEHEN
ABSTRAKTEN
MALEREI
.
58
IV.
AXEL
MANTHEYS
STUTTGARTER
TRAUMSPIEL
VON
1987
.
63
1.
VOM
TRAUM
ZUM
SPIEL
.
63
1.1.
STRINDBERGS
TRAUM-DRAMATURGIE
.
63
1.2.
MANTHEYS
SPIEL
MIT
DEM
TRAUM:
GEZEICHNETE
RAEUME
UND
STRUKTURBILDENDE
ZEICHEN
.
68
2.
AXEL
MANTHEYS
TRAUMSPIEL
UND
DIE
IKONOGRAPHIE
DES
SUIREALISMUS
.
73
2.1.
MAN
RAYS
NORMALZEIT
-
DIE
LIEBENDEN
.
74
2.2.
DIE IKONOGRAPHIE
RENE
MAGRITTES
.
76
3.
DIE
THEATRALE
AESTHETIK
DES
SURREALISMUS
.
82
4.
DER
SYMBOLISMUS
UND
DER
POSTSTRUKTURALISTISCHE
DISKURS:
VON
DER
TRAUMZERISSENHEIT
ZUR
REFLEXION
DER
'ZERSPLITTERTEN
WAHRNEHMUNG'
.
98
V.
ACHIM
FREYEN
DIE
METAMORPHOSEN
DES
OVID
ODER
DIE
BEWEGUNG
VON
DEN
RAENDERN
ZUR
MITTE
HIN
UND
UMGEKEHRT
.
92
1.
DER
NICHT
MEHR
DISKURSIVE
STUECKVERLAUF.
.
92
2.
KONZEPTIONELLE
GRUNDGEDANKEN
ZWISCHEN
THEATRALER
PHANTASIE
UND
FORMALAESTHETISCHER
ELEMENTARISIERUNG
.
94
3.
'SPIEGEL
-
SCHATTEN
-
BLICK
-
BILD':
METAPHERN
DER
SELBSTERKENNTNIS
.
96
3.1.
NARZISS'
TOEDLICHER
BLICK
IN
DEN
SPIEGEL
-
DER
NACKTEKNABE
.
97
3.2.
ORPHEUS'
SEHNSUCHTSLIED
DER
VOLLKOMMENHEIT
DES
ICHS
-
LIEBE
UND
KUNST
-
DIE
KORBFIGUREN
UND
DER
KOPFKOERPER
.
99
3.3.
DIE
MODERNE
KRANKHEIT
'LIEBE'
-
DIE
ROTE FRAU
UND
DIE
REISENDEN
.
101
3.4.
DER
KAMPF
DES
ENGELS
.
103
4.
DAS
PRINZIP
DER
METAMORPHOSE
-
FORTSCHRITT
WOHIN?
.
104
5.
DIE
METAMORPHOSEN
VON
RAUM
UND
ZEIT
IM
REKURS
AUF
DIE
SURREALISTISCHE
MALEREI
.
107
5.1.
ZEIT
UND
RAUM
IN
DER
SURREALISTISCHEN
BILDWELT
SALVADOR
DALIS.
.
107
5.2.
DIE
METAPHYSIK
VON
ZEIT
UND
RAUM
BEI
GIORGIO
DE
CHIRICO
.
110
VIN
6.
DER
'LEERE'
RAUM
IN
DER
ABSTRAKTEN
MALEREI
DES
JAHRHUNDERTBEGINNS
UND
DER
RAUM
HINTER
DER
FLAECHE
IN
DER
KUENSTLERISCHEN
ARBEIT
FREYERS.
.114
6.1.
FREYERS
BILDNERISCHE
ARBEIT
AN
DER
FLAECHE
IM
REKURS
AUF
DEN
SUPREMATISMUS
.
114
6.2.
DER
MATHEMATISCHE
URGRUND
UND
DIE
METAPHER
DER
'VIERTEN
DIMENSION'
.
116
6.3.
VOM
MATHEMATISCH-OKKULTEN
URGRUND
ZUM
MEDITATIVEN
ERLEBNIS
-
VOM
MEDITATIVEN
ERLEBNIS
ZUR
REFLEXIVEN
KUNSTWAHMEHMUNG
.118
6.4.
ACHIM
FREYERS
THEATRALE
SPIEGELBILDTHEORIE
.
120
6.5.
'DIE
STRUKTURELLE
METAMORPHORISIERUNG
EINER
BESTIMMTEN
ANSCHAUUNG
DER
DINGE'
(ECO)
.
122
6.6.
EXKURS:
UEBERLEGUNGEN
ZUR
UEBERTRAGBARKEIT
HISTORISCHER
KUNSTEREIGNISSE'
AUF
EINE
ANDERE
ZEIT
.
124
7.
FREYERS
ERWEITERUNG
DES
BILDNERISCHEN
ABSTRAKTIONSGEDANKENS
AUF
DIE
ABSTRAKTE
BUEHNENSYNTHESE
.
125
7.1.
DAS
KOSTUEM
UND
DIE
KUNSTFIGUR
.
129
7.2.
DIE
KINESIK
DER
FIGUR
.
131
7.3.
DAS
'ABSTRAKTE'
HANDLUNGSMOMENT
-
DER
'ABSTRAKTE'
SPANNUNGSBEGRIFF
.
132
7.4.
SPRACHMONOLOGE
UND
KLANGCOLLAGEN
IM
GESAMTKUNSTWERK
DIE
METAMORPHOSEN
DES
OVID.
.
135
8.
DIE
METAPHYSISCHE
BEGRUENDUNG
DES
SYMBOLISTISCHEN
'THEAETRE
STATIQUE'
UND
DER
SYMBOLISTISCHE
GRUNDTENOR
DER
FREYERSCHEN
METAMORPHOSEN.
.
138
8.1.
DER
SYMBOLISTISCHE
MARIONETTENBEGRIFF
.
141
8.2.
DIE
'DISSONANTISCHE
SPANNUNG'
IN
DER
SYMBOLISTISCHEN
KUNST
UND
IN
DER
GESTALTUNG
DER
METAMORPHOSEN
.
143
VI.
MYTHOS
GESAMTKUNSTWERK
.
145
1.
AXEL
MANTHEY:
GESAMTKUNSTWERK
UND
ABSTRAKTE
BUEHNENSYNTHESE
AUS
DEM
STRUKTURELLEN
BLICKWINKEL
.
145
1.1.
AXEL
MANTHEY
UND
RICHARD
WAGNER
.
145
1.2.
AXEL
MANTHEYS
URAUFFUEHRUNG
VON
SCHAUSPIELER
TAENZER
SAENGERIN
.
152
1.1.2.
DIE
TEXTVORLAGE
.
153
1.1.2.
DIE
THEATRALE
UMSETZUNG
.
155
1.1.3.
SINN
UND
ZWECK
DER
THEATRALEN
'UEBUNG'
.
158
2.
ACHIM
FREYER:
DIE
ABSTRAKTE
BUEHNENSYNTHESE
ALS
KUNSTHISTORISCHE
OPERATIONSGROESSE
IN
EINSTEIN
ON
THE
BEACH
.
159
IX
2.1.
ELEMENTARISIERUNG
.
159
2.2.
ACHIM
FREYERS
EINSTEIN
ON
THE
BEACH
.
161
2.2.1.
DER
SZENISCHEABLAUF
.
162
2.2.2.
DIE
INNERTHEATRALE
KRITIK
AM
KUNSTHISTORISCHEN
KONZEPT
DER
HISTORISCH-EXPERIMENTELLEN
AVANTGARDE
.
166
2.2.3.
DIE
KATASTROPHE
DER
KUNSTGESCHICHTLICHEN
ERKENNTNIS
.
169
2.2.4.
EXURS:
DAS
AESTHETISCHE
DER
KATASTROPHE
UND
DIE
THEORIE
DER
AESTHITIK
DES
KATASTROPHISCHEN
.170
3.
GANZHEITSMELANCHOLIE
UND
VIELHEITSINTERESSE
.
171
3.1.
SEHNSUCHT
UND
POSTSTRUKTURALISTISCHES
GEGENGIFT
.
172
3.2.
DIE
FRAGMENTIERTE
WELT
UND
DAS
GESAMTKUNSTWERK.
.
173
VII.
POSTMODERNE
WIRKUNGSPERSPEKTIVEN
DER
ARBEIT
ACHIM
FREYERS
UND
AXEL
MANTHEYS
IM
SPIEGEL
DER
EXPERIMENTELLEN
MODERNE
DES
JAHRHUNDERTBEGINNS
.
176
1.
DIE
POSTMODERNE
.
176
1.1.
AESTHETISCHE
ERSCHEINUNGSBILDER
POSTMODERNE
.
177
2.
DER
(POSTMODERNE)
UMGANG
MIT
DER
HISTORISCH-EXPERIMENTELLEN
AVANTGARDE
.
178
2.1.
DER
SURREALISMUS
.
178
2.2.
DIE
ABSTRAKTION
.
180
2.3.
ANGEWANDTE
KUNSTGESCHICHTE
UND
KUNSTWISSENSCHAFT
.
180
2.4.
NAEHE
UND
DISTANZ
DER
ERINNERNDEN
ZITATION
-
DER
SYMBOLISMUS
.
182
AUSSTIHRUNGSCHRONOLOGIE
.
186
LITERATURNACHWEIS
.
190
ABBILDUNGSNACHWEIS
.
202 |
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