Le journal de Gide et les problèmes du moi: (1889 - 1925)
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Liste des abréviations.
INTRODUCTION
I. Le moi, le journal et l œuvre............................ XIII
II. Gide avant son journal ................................. XIV
III. La situation générale.................................... XVII
PREMIERE PARTIE
CONSTITUTION ET DÉLIVRANCE DU MOI
(1889-1897)
Chapitre I : La constitution de Fart. Premier Cahier du journal 3
I. L idéalisme mystique et poétique .............. 3
II. Théorie et pratique du symbolisme poétique...... 10
III. L existence transcendantale de l artiste............ 17
Chapitre II : La délivrance du poète. Deuxième Cahier dit journal 23
I. L effort vers la vie et la tentation des choses...... 23
IL L abandon aux désirs ......................... 37
III. La banalité supérieure ........................ 47
IV. Œuvres et bilans de fin de jeunesse.............. 66
Sens de la pratique du journal et de la création
littéraire durant la jeunesse ................ 91
DEUXIEME PARTIE
LE MOI ET L ART CRITIQUE
(1898-1914)
La maturité .................-............. 95
Chapitre I : Du lyrisme à Vart critique (1898-1901) ........ 97
— 676 —
Chapitre II : Les échecs de la production romanesque
(1902-1906) .............................. 113
I. L impossible « livre subit » (1902). Troisième
Cahier ................................... 113
II. Concessions à la sensibilité (1903-1904). Qua-
trième Cahier ............................ 128
III. Reprise du projet de roman : le recours au « mo-
dèle » (105). Du Cinquième au Sixième Cahier.. 142
IV. Reprise du projet de roman : l expérience de la
détresse (janvier-mai 1906). Septième et Huitième
Cahiers .................................. 166
Chapitre III : La reprise de Factivité créatrice {1906-1910)___ 185
I. La synthèse des forces personnelles (1906-1907).
Neuvième Cahier.......................... 185
II. La production de l œuvre (1907-1909). Dixième
Cahier ................................... 195
III. La publication de l œuvre : l auteur et le public
(1909-1910) Onzième Cahier ................ 214
Chapitre IV : Le refuge dans Fart (1910-1913) .............. 227
I. De la chanson au « roman » (août-novembre 1910)
Douzième Cahier.......................... 227
IL Vers une esthétique du masque................ 239
Problèmes de la forme (décembre 1910-1911).
Treizième Cahier......................... 240
Problèmes de la motivation (janvier-février 1912)
Quatorzième Cahier ....................... 249
III. Manifestation ironique de personnalité (mai 1912-
1913). Quinzième Cahier .................. 258
Chapitre V : Esquisse d une manifestation personnelle (fin 1913-
début 1914) .............................. 271
I. Dépassement de l art critique (1914). Quinzième
Cahier (fin) .............................. 271
IL L Orient païen, l histoire naturelle et la sensibilité
(avril-juillet 1914. Seizième et dix-septième
Cahiers ...............-.................. 280
De F altitude critique à Fengagement de soi.................. 291
— 677 —
TROISIÈME PARTIE
LE MESSAGE
(1914-1925)
Situation de Gide à la veille de la guerre__................. 297
I
l abandon du moi dans la guerre (fin 1914-1915) 301
Chapitre unique : De ^invasion à Voiihli de soi (1914) .......... 303
I. Invasion (25 juillet-14 août 1914). Dix-huitième
Cahier................................... 303
II. Mobilisation de soi (14-25 août). Dix-neuvième
Cahier ................................... 307
III. Angoisse et lutte (26 août-fin 1914. Vingtième
Cahier................................... 311
IV. Oubli de soi (fin 1914-24 septembre 1915). « Jour-
nal du Foyer franco-belge » ................ 313
L expérience de la guerre ................................ 321
II
la crise m moi (fin 1915-1919) 323
Chapitre I : Réveil et remise en question du « poète » (24 sep-
tembre-27 décembre 1915). Vingt et unième
Cahier................................... 325
Chapitre II : Délivrance du moi.
I. Les deux orients ............................ 335
II. La libération matérielle ...................... 345
III. L itinéraire des Cahiers (1916-1919). Du vingt-
deuxième au vingt-sixième Cahier............ 355
Chapitre III : Crise spirituelle (1916-1919). Vingt-quatrième
Cahier (Le Cahier Vert) .................... 361
I. La préparation religieuse........—........... . 362
II. Spiritualité et littérature ...................... 367
III. Spiritualité et égotisme........................ 373
Chapitre IV : Œuvres d attente : traductions et préfaces de 1916
et 1917 .................................. 383
— 678 —
Chapitré V : Confirmation personnelle : « Si le grain ne
meurt » (I).............................. 393
I. Genèse de l œuvre ............................ 394
II. Les Mémoires de Gide et de Proust.............. 409
III. L éducation durant l enfance ................... 416
IV. Le témoignage d un homme sur soi.............. 421
Chapitre VI : Libération morale du « poète » : Corydon...... 427
I. Rédaction ................................... 428
II. Le sens des dialogues de 1917-1918 ............ 433
III. La forme des dialogues........................ 442
IV. Portée de Corydon ............................ 445
Chapitre VII : Accès à la production littéraire en 1917 et 1918.. 447
I. Le lyrisme des Nouvelles Nourritures en 1918.... 449
II. Considérations sur la Mythologie grecque........ 452
III. La Symphonie pastorale ....................... 456
L itinéraire du « poète » ................................ 473
III
LA MANIFESTATION DE l/« ARTISTE » (1919-1925)
Situation nouvelle et schéma de cette période................ 477
Chapitre I : Délivrance réservée du message (1919-1921).
Vingt-septième Cahier...................... 483
I. Réflexion critique ............................ 484
II. Œuvres anciennes et œuvres nouvelles .......... 487
III. La collaboration à Littérature................... 489
IV. La collaboration à La Nouvelle Revue française :
psychologie, morale, esthétique ........*..... 493
V. Les deux recueils de textes choisis :
1. André Gide ............................ 507
2. Morceaux choisis ....................... 509
Chapitre II : Recours à Fart : « Journal des Faux-Mon-
nayeurs » (I) ............................ 523
I. Précédents intimes ........................... 523
H. Entraînement au roman ...................... 526
— 679 —
III. L influence de Si le grain ne meurt.............. 536
IV. L âme des personnages: l infatuation de soi...... 537
V. Vidée du roman ............................. 542
Chapitre III : Justification profonde du message : Si le grain
ne meurt (IIe partie)...................... 547
Chapitre IV : Engagement dans l existence : une nouvelle « famille
élue » ................................... 563
Chapitre V : Répondants littéraires : Browning, Blake, Dos-
toïevsky.................................. 577
Chapitre VI : Conflits, rencontres et nouveaux départs (1922-
1923). Vingt-huitième Cahier ............... 593
Chapitre VII : Manifestation littéraire : Les Faux-Monnayeurs
(1922-1925). Vingt-huitième et Vingt-neuvième
Cahiers ; Journal dés Faux-Monnayeurs (H).. 607
I. Composition du roman. Journal des Faux-Mon-
nayeurs (II) .............................. 609
II. L apport du journal (1922-1923). Vingt-huitième
Cahier ................................... 614
III. Caractères ................................... 619
IV. Des « caractères » aux personnages.............. 625
V. Achèvement du roman (1924-14 juillet 1925). Vingt-
neuvième Collier .......................... 629
La discipline de f « artiste » .............................. 637
Bibliographie .............................................. 643
Index alphabétiques ....................................... 657
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