Musik als Repräsentationsgeschehen: ein musikphilosophischer Rekurs auf Thr. Georgiades
Gespeichert in:
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien
Lang
1998
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 36, Musikwissenschaft ; 182 |
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| adam_text | Titel: Musik als Repräsentationsgeschehen
Autor: Dorner, Doris
Jahr: 1998
Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
I. Erklingen und Notenschrift 13
A. Der Musikschriftbegriff 14
1. Die Notenschrift und ihre Implikationen 14
Probleme dieses Musikschriftbegriffes 16
2. Georgiades Kritik des musikalischen Schriftbegriffs 20
Werkbegriff und Autorschaft als Grenze der Schriftkririk 24
B. Methodische Vermittlung von Notenschrift und Erklingen 29
1. Die Krisis des Schriftbegriffs in der Musikwissenschaft 30
Der Umgang mit Schrift in der Musikphilologie als immanente
Rrisisvorgabe 30
Das Zutagetreten der Schriftprobleme in der Musikphilologie und
-historie 33
2. Georgiades Vorschläge zur Supplementierung der Lücken 37
Imagination der Erklingenssituation 37
Diachrone Analogie 38
Aufführungsversuche 39
3. Der Interpretationsbegriff als Integration dieser Vorschläge 40
Interpretation als technischer Vorgang 40
Interpretation als Synthese von Notenschrift und Erklingen 43
Verstehen als Resultat von Interpretation 47
Exkurs: Gadamers Konzept der Hermeneutik 48
Georgiades und die Hermeneutik Gadamers 53
C. Notenschrift und Erklingen in der Wissenschaftsentwicklung 54
1. Die Erklingensforderung in der historischen Musikwissenschaft 55
Ex- und implizite Gründe für die Integration der Aufführungspraxis 56
2. Die Auseinandersetzung mit der nicht-historischen Musik-
wissenschaft 61
Notenschrift und Notenschriftproblem in der Musikethnologie 61
Konvergenzen und Divergenzen mit dem systematisch-
vergleichenden Ansatz 66
3. Die jüngere erkenntnistheoretische Legitimation der Aisthesis 72
D. Resümee 74
II. Musik und Geschichte 77
A. Geschichtsphilosophische Präjudizien 78
B. Antike und Abendland 82
1. Musik und Sprache in der griechischen Antike 82
Erfüllte Zeit als quantitätsrhythmischer Zeitbegriff 83
Bedeutungsunabhängigkeit der Silbendauer 88
Mousike als Einheit von Musik und Sprache 90
2. Vermittelbarkeit dieses Konzepts mit Hegels Ästhetik 91
3. Musik und Sprache im Abendland 94
Der abendländische Sprachrhythmus 95
Der abendländische musikalische Rhythmus 97
Die Rückvermittlung von Sprache und Musik 101
C. Die Wiener Klassik 103
1. Die Satztechnik 104
Wissenschaftskritische Aspekte 105
Der Gerüstbau 107
Der Takt als Vorausgesetztes 112
Der Vordergrund 115
2. Die Theaterwirklichkeit 117
3. Die Bestimmung des Klassischen bei Hegel 120
D. Die Romantik 121
1. Der „tiefste Einschnitt in der Musikgeschichte 122
Der Satz 123
Ästhetisches Verhältnis 125
Soziologischer Wandel 128
Schriftfunktion 129
Repräsentationsausfall und Gedächtnisverlust 131
2. Epoche des „Bruchs im Gedächtnis 132
3. Probleme und Perspektiven dieses Romantikbegriffes 135
E. Die Moderne 138
1. Geschichtsphilosophische Stellung 138
2. Die Musik Strawinskys aus Georgiades und aus Adornos Sicht 141
F. Resümee 147
1. Musikhistorische Kritik 147
2. Schriftkritik und Geschichtsphilosophie 148
3. Zusammenfassung 150
III. Philosophie der Musik i 53
A. Phänomenologie der Gehörswahrnehmung 153
1. Phänomenologie des Hörens 156
Das Hörorgan und der Hörvorgang 157
Der Gegenstand des Hörens 163
2. Die Konstitution des Tons 165
Die Erzeugung: Tonhöhe 166
Die Referenz: Binnenrelation des Tönens 168
Historischer Rekurs zur Musik des 20. Jahrhunderts 169
Exkurs: Die Zeitdefinition in der Physik des Aristoteles 171
Tönen als Jetzt-Zählen 173
B. Der ontologische Status der Musik 176
1. Die konstitutive Bedeutung des Nennens 177
Sprache als „leibgebundener Vorgang 177
Der Satz des Parmenides 181
Der Nennakt 184
Kritik der Selbstkonstitution durch den Nennakt 186
2. Die Referenz der Musik auf den Nennakt 188
C. Zu einer Fortschreibung der Musikphilosophie Georgiades 191
1. Notenschrift und Erklingen 192
2. Der Sinn der Musik 193
3. Das ontogenetische Entwicklungskriterium der Musikgeschichte 194
4. Gegenstände einer Repräsentationstheorie der Musik 196
Zusammenfassung 197
Literaturverzeichnis 199
A. Schriften Georgiades in chronologischer Reihenfolge 199
B. Mit besonderer Referenz auf Georgiades 200
C. Weitere zitierte Literatur 201
Personenregister 205
Schlagwortregister 207
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