Entstehung und Morphologie des klassischen Kyōgen im 17. Jahrhundert: vom mittelalterlichen Theater der Außenseiter zum Kammerspiel des Shogunats
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München
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1998
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I
NHALTSVERZEICHNIS
E
INFUEHRUNG
:
S
TAND
DER
F
ORSCHUNG
,
F
RAGESTELLUNG
11
I.
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HEATER
DER
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USSENSEITER
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ERIOCHENSAMMLUNG
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ENSHOE
KYOEGENBON
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16.
J
AHRHUNDERTS
)
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FRUEHESTE
Q
UELLE
ZUM
R
EPERTOIRE
DES
SPAETMITTELALTERLICHEN
KYOEGEN
19
DIE
ANFAENGE
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KYOEGEN
21
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HANDSCHRIFT
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TENSHOE
KYOEGENBON
TI
KOORDINATEN
DER
HANDLUNG
-
RAUM
UND
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DEN
KYOEGEN
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KYOEGENBON
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SCHAUPLAETZE
28
ZEIT
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DE
PASSAGE
32
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TENSHOE
KYOEGENBON
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34
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TEUFEL
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BILD
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DIE
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45
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45
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SCHMAEH
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AUSGESTOSSENE
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BILD
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HERR
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(DAIMYOS)
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SCHWIEGERSOEHNE
81
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TANTE
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AMATOR
85
MIKROSTRUKTUREN
DER
STUECKE
86
KATARI
-
DIE
YYERZAEHLUNG"
86
WAKA,
RENGA,
HAIKAI
RENGA
89
LIEDER,
TAENZE
91
LIEDER,
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DAS
PARADIGMA
DER
LIEDERHECKEN
92
TAENZE
93
ZUSAMMENFASSUNG:
DAS
MITTELALTERLICHE
KYOEGEN
100
II.
D
IE
W
ENDE
:
D
AS
K
YOEGEN
IN
DER
ERSTEN
H
AELFTE
DES
17.
J
AHRHUNDERTS
(T
HEATERPOLITIK
,
S
CHULEN
,
S
PIELER
,
AE
STHETIK
)
107
THEATER
UND
POLITIK
UNTER
DEN
ERSTEN
DREI
TOKUGAWA-SHOGUNEN
109
ENTHUSIASMUS
UND
VEREINNAHMUNG:
VON
HIDEYOSHI
BIS
LEMITSU
110
SHIKIGAKU-,
DIE
ZEREMONIALKUNST
112
DER
UMZUG
IN
DEN
OSTEN
114
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DIE
KRIEGER
ALS
SPIELER
116
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STANDARDISIERUNG
DER
BUEHNE
120
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ENTFREMDUNG
VOM
BREITEN
PUBLIKUM:
OEKURA
TORAAKIS
MEIREKI
SAKAI
SHICHIDOE
KYOEGEN
NO
SHIBAI
ALS
QUELLE
ZUR
BUEHNE
DER
BENEFIZAUFFUEHRUNGEN
(KANJIRI)
122
GRUENDUNG
DER
KYOEGEN-SCHULEN.
HERAUSRAGENDE
SPIELER
BIS
ZUR
MITTE
DES
17.
JAHRHUNDERTS
130
DIE
OEKURA-SCHULE
130
OEKURA
TORAMASA
131
OEKURA
TORAKIYO
133
CHOEMEI-SPIELER
UND
DIE
GRUENDUNG
DER
SAGI-SCHULE
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CHOEMEI
JINROKU
137
CHOEMEI
(SAGI)
SANNOJOE
138
SAGI
NIEMON
140
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145
YAMAWAKI
IZUMI
NO
KAMI
MOTOYOSHI
146
DER
SPIELER
IM
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OEKURA
YAEMON
TORAAKI
148
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LEHRJAHRE,
BILDUNG
149
DAS
VERHAELTNIS
ZUM
HALBBRUDER
154
GRUENDUNG
DER
HAUPT
UND
ZWEIGSCHULE
DER
OEKURA
155
DER
STREITBARE
SCHULLEITER
157
DER
SCHAUSPIELER
158
IDEOLOGIE
DER
WENDE:
ELEMENTE
EINER
NORMATIVEN
AESTHETIK
IM
TRAKTAT
WARANBEGUSA
DES
OEKURA
TORAAKI
160
DAS
TRAKTAT
160
DAS
KYOEGEN
DES
NOEC
EINE
PROGRAMMATISCHE
DEFINITION
163
SHIN-GYOE-SOE
164
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FANFAN-ANALOGIE
165
TAI-YOE
167
KYO-JITSU
169
LACHEN
UND
KOMIK
IM
KYOEGEN
DES
NOE
172
EXKURS:
LACHEN
BEI
ZEAMI
173
LACHEN
IM
WARANBEGUSA
177
UEBUNGSLEHRE
UND
SCHULDENKEN
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LEBENSWEG
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ORIENTIERTER
ALLTAG
182
BEGABUNG
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UEBUNG.
KOENNER
UND
MEISTER
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ROLLE
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LEHRERS.
NARAI.
SCHULDENKEN
188
TORAAKIS
NORMATIVE
AESTHETIK
DER
GESTEN
189
DER
FELDZUG
GEGEN
DAS
YYVULGAERE
KYOEGEN"
189
ENTWICKLUNG
DER
GRUNDHALTUNG:
DIE
POSE
191
DIE
BEWEGUNG
AUF
DER
BUEHNE:
NORMIERUNG
DER
GESTEN
UND
GEBAERDEN
194
III.
D
AS
T
ORAAKIBON
:
D
IE
ERSTE
T
EXTSAMMLUNG
DES
KLASSISCHEN
KYOEGEN
(1642)
197
DIE
FRUEHESTEN
TEXTSAMMLUNGEN
DES
17.
JAHRHUNDERTS
-
STELLUNG
DES
TORAAKIBON
199
DER
DRAMATISCHE
TEXT
202
DIE
DEIKTISCHE
ORIENTIERUNG
DES
GESPROCHENEN
DIALOGS
203
DOMINANZ
DER
ILLOKUTIONAEREN
EBENE
205
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UND
SEGMENTIERUNG
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AUFTAKT-SZENE
214
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SCHLUSS
(TOME)
217
DIE
SYSTEMATISIERUNG
DES
REPERTOIRES
219
KRITERIEN
UND
KATEGORIEN
219
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(WAKI
KYOEGEN)
UND
DIE
WANDLUNG
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S/ISSGEN-BEGRIFFS
223
GOETTERSPIELE
223
IM
NETZ
DER
LEITMOTIVE:
DIE
BAUEMSPIELE
(HYAKUSHOE
KYOEGEN)
226
DER
VERFEHLTE
KAUF
ODER
DIE
SUCHE
NACH
DEM
IMBEKANNTEN
DING
228
DIE
JUGEND
DES
ALTERS:
GREISE
IN
ERSTSTUECKEN
231
MARKTSTUECKE:
AGON
UND
FEST
233
HERREN
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DIENER:
DAIMYOE
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SHOEMYOE-STUECKE
234
DER
HERR
235
TAROEKAJA
242
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251
SCHWIEGERSOEHNE
(MUKO)
257
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BERGASKETEN:
DIE
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MAGIER
261
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(ONNA
KYOEGEN)
267
BRAUTWERBUNG
269
EHESZENEN
I:
DIE
MISSLUNGENE
FLUCHT
272
EHESZENEN
II:
DER
GEFUEHRTE
MANN
275
EHESZENEN
III:
DER
KAMPF
DER
GESCHLECHTER
277
EIFERSUECHTIGE
FRAUEN
278
RUECKZUG
DER
EROTIK
AUS
DEN
FRAUENSTUECKEN
DES
TORAAKIBON
280
KLERIKER
UND
BLINDE
282
VAGANTE
BETTELMOENCHE
283
TEMPELBONZEN 287
LEBENDE
BUDDHASTATUEN
289
DIE
BLINDEN
291
IV.
D
AS
S
PIEL
DER
S
PIELE
:
S
PIELEN
,
S
PIELE
UND
V
ERFREMDUNG
IM
T
ORAAKIBON
295
ZUM
PROBLEM
297
BEGRIFFLICHKEITEN
DES
SPIELENS:
ASOBI,
YUSAN,
SUKI
299
DIE
KYOEGEN-TEXTE
ZUR
PSYCHOLOGIE
DES
SPIELERS
305
DAS
MEDIUM
DES
SPIELS:
SPIELZEUG
IM
KYOEGEN
308
DER
UNWIDERSTEHLICHE
CHARME
DER
DINGE
-
SUKI-DOGUE
308
ESSBARES,
TRINKBARES
311
MAGISCHES
OBJEKT,
SYMBOL,
BUEHNENREQUISIT
313
NOE-SYMBOLE
ALS
SPIELZEUG
316
WOERTER
ALS
SPIELZEUG
318
MORPHOLOGIE
DER
SPIELE
320
AGONALE
SPIELE
321
PHYSISCHER
UND
KONKRETER
AGON
322
SUMOE
-
DER
RINGKAMPF
322
ANDERE
FORMEN
DES
KRAEFTEMESSENS:
ARM
UND
BEINSTEMMEN,
TAUZIEHEN
(KUBIHIKI)
326
TAKARA-KURABE:
DER
WETTKAMPF
DER
PRUNKOBJEKTE
328
MARI
(KEMARI)
-
DAS
HOEFISCHE
TRETBALLSPIEL
329
PFERDE-OCHSENRENNEN
330
HAHNENKAMPF
331
BRETTSPIELE
332
VERBALE
AGONALE
SPIELE
333
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333
ESKALATION
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SPOTTNAMEN
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SPOTTPORTRAET
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RAETSEL
339
SHUEKU,
DAS
BONMOT
340
HAIKAI
RENGA
-
DIE
HUMORISTISCHE
KETTENDICHTUNG
ALS
AGONALES
SPIEL
342
DER
STREIT
UM
DAS
RICHTIGE
WORT
353
ALEATORISCHE
SPIELE 357
DAS
WUERFELSPIEL
(BAKUCHI)
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LOSE
ZIEHEN
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ALEATORISCHES
SPIEL
362
MIMICRY-SPIELE
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TIERIMITATION
363
MASKEN
365
AKUSTISCHE
SPIELE:
STIMMENVERSTELLUNG,
VORTRAGSSTILE,
TOENE
UND
MUSIK
367
VERSTELLUNG
UND
VERKLEIDUNG
369
THEATER
IM
THEATER
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DER
RAUSCH
372
SAKAMORI
-
DER
WEINRAUSCH
373
MONOGURUI
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MANISCH
ENTRUECKTEN
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SOZOROKU:
SPIELE
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RAUSCH
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TRAUM;
RAUSCH
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MASKE
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DER
RAUSCH
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KYOEGEN
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DAS
KLASSISCHE
KYOEGEN
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SPIELEN
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BKUERZUNGEN
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L
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JAPANISCHER
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