Holdings: Stabat mater dolorosa

Stabat mater dolorosa: lateinische Überlieferung und volkssprachliche Übertragungen im deutschen Mittelalter

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Bibliographic Details
Main Author:	Kraß, Andreas 1963- (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	München Fink 1998
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adam_text	Inhalt Vorwort........................................................................................................ 9 Einführung...................................................................................................11 Erster Teil: Der lateinische Text............................................ η 1. Zur Überlieferung im deutschsprachigen Raum..............................19 1.1 Editionsgeschichte.............................................................................19 1.2 Überlieferungsgeschichte...................................................................21 1.2.1 Quellenbefund............................................................................21 1.2.2 Textpräsentation......................................................................... 42 1.2.3 Räumliche und zeitliche Verbreitung................................................. 43 1.2.4 Beischriften............................................................................... 45 1.3 Text- und Redaktionsgeschichte........................................................47 1.3.1 Romanische und deutsche Textfassung....................................... 47 1.3.2 Interne Redaktionsgruppen...........................................................48 1.3.3 Siebenstrophige und Plural-Bearbeitungen..................................... 54 1.3.4 Mischredaktionen....................................................................... 57 1.3.5 Romanische Textzeugen.............................................................. 60 1.4 Edition..............................................................................................61 1.4.1 Romanische und deutsche Textfassung....................................... 63 1.4.2 Plural-Bearbeitungen.................................................................. 71 2. Zur Poetik des Textes..........................................................................73 2.1 Vermenschlichung des Marienbildes.................................................73 2.1.1 Allegorie-Typus: Ave praeclara maris stella ................................. 74 2.1.2 Compassio-Typus: Stabat mater dolorosa ..................................... 76 2.2 Poetische Gestaltung.........................................................................77 2.2.1 Komposition.............................................................................. 77 2.2.2 Die Stabatstrophe .................................................................... 82 2.2.3 Textanalyse............................................................................... 84 2.2.4 Das betende Ich.......................................................................... 89 Inhalt 2.3 Profil der deutschen Fassungen......................................................90 2.3.1 Konkretisierung der Passionsmotivik............................................. 90 2.3.2 Eschatologischer Akzent.............................................................. 91 2.3.3 Christologischer Akzent...............................................................91 3. Zur Geschichte der marianischen Compassio-Frömmig- keit (Exkurs)..........................................................................................93 3.1 Das Leidensschwert in der Theologie................................................93 3.1.1 Das Schwert des Zweifels............................................................ 94 3.1.2 Das Schwert des Martyriums........................................................ 97 3.1.3 Das Schwert der Einsicht............................................................. 98 3.1.4 Das Schwert des Mitleidens..........................................................99 3.2 Das Leidensschwert in der Literatur.................................................113 3.2.1 Mariengrüße.............................................................................113 3.2.2 Compassio-Sequenzen................................................................114 3.2.3 Marienklagen............................................................................120 3.2.4 Bonaventura..............................................................................130 3.3 Überlegungen zur Herkunft des Stabat mater ...................................132 3.3.1 Die franziskanische These...........................................................133 3.3.2 Die bernhardinisch-viktorinische These........................................137 4. Zur Gebrauchs- und Rezeptionsgeschichte....................................143 4.1 Gebrauchsfunktionen..................................................................... 143 4.1.1 Liturgisches Lied...................................................................... 143 4.1.2 Lesegebet................................................................................ 147 4.1.3 Ablaßgebet............................................................................... 151 4.2 Rezeptionskontexte........................................................................ 153 4.2.1 Verehrung der Sieben Schmerzen Marias........................................ 153 4.2.2 Geißlerliturgie......................................................................... 155 4.2.3 Geistliches Spiel...................................................................... 157 4.2.4 Predigt.................................................................................... 159 4.2.5 Schultext................................................................................. 161 Inhalt Zweiter Teil: Die volkssprachlichen übertragungen................................................. 165 1. Zur Überlieferung............................................................................... 167 1.1 Überlieferungsgeschichte................................................................ 167 1.1.1 Quellenbefimd.......................................................................... 167 1.1.2 Textpräsentation....................................................................... 186 1.1.3 Räumliche und zeitliche Verbreitung........................................... 188 1.1.4 Beischriften............................................................................. 191 1.2 Redaktionsgeschichte...................................................................... 193 1.2.1 Redaktionelle Verwandtschaften...................................................... 193 1.2.2 Lateinische Übersetzungsvorlagen............................................... 197 2. Aspekte des Übertragungsprozesses.............................................. 203 2.1 Übersetzungstheoretische Vorüberlegungen.................................... 203 2.2 Mariani sehe Compassio in der volkssprachlichen Literatur............. 206 2.2.1 Marienklagen............................................................................ 207 2.2.2 Marienleben................:.............................................................217 2.2.3 Marienlyrik...............................................................................224 2.2.4 Marienpredigt........................................................................... 228 2.2.5 Mariengebete............................................................................ 230 3. Edition und Analyse der Übertragungen....................................... 233 3.1 Oberdeutsche Übertragungen.......................................................... 234 3.1.1 Verse...................................................................................... 234 I. Maria stuend in swindem smerezen (A) / 2. Beý dem krewtz jn iamers dol (m)................................................................ 234 3. Cristos muter stunt in smerez (n) ............................................ 244 4. Die mueter stuend mitjamers dol (о)...................................... 248 5. Es stuend dy mueter schmertzenleich (S1 )............................... 254 6. Gestanden ist můter mit schmertzen (F).................................. 257 7. Maria was sten pey dem kreiez (Ml)...................................... 262 8. Dye mueter stuendt gar schmertzen lieh (S2)............................ 268 9. Weil noch der sun der mutter gots (män) ................................. 270 10. Die můter stund vol leyd vnd schmertzen (seel)........................ 274 I1. Die můter was ston vol schmertzen (würz)............................... 280 3.1.2 Prosa........................................................................................284 12. Maria, dye müter, stund mit betrupten herezen (N)....................284 13. Es stund die muter gotes (Ei/Z).............................................. 294 8 Inhalt 14. Dye mueter voller smerczen stuend (E).................................... 297 15. Die hymmelsche küngin Maria [...] stunt trurig vnd weynende(K).......................................................................299 16. Gestanden ist die trawrig muter waynent (Wol) ........................302 17a. Gestanden ist maria pey dem kreucz (MA) .............................. 303 17b. Gestanden ist maria by dem crutz (Fh/M5).............................304 3.2 Nieder- und mitteldeutsche Übertragungen......................................306 3.2.1 Verse....................................................................................... 306 18. Maria by déme cruce stunt (H) ............................................... 306 19. Eyn moder stoend drouentlichen (köln)................................... 313 20. Maria stunt an drofnysse grot (Wo2) ...................................... 316 3.2.2 Prosa ........................................................................................320 21. Die rouwige moeder stoni sehnende (Dl)................................ 320 22. Voll trurenß stunde die moder christi (D2)............................... 322 3.3 Zur Gebrauchs- und Rezeptionsgeschichte...................................... 324 3.3.1 Gemeinschaftslied und Lesegebet................................................324 3.3.2 Ablaß-, Pest- und Schmerzensgebet............................................. 325 3.3.3 Geißlerlied...............................................................................326 4. Produktionsästhetische Merkmale...................................................329 4.1 Rückblick........................................................................................329 4.2 Stilistische Umwandlungen............................................................. 331 4.2.1 Materialisierung........................................................................331 4.2.2 Dramatisierung.........................................................................333 4.2.3 Visualisierung.......................................................................... 335 4.2.4 Pathetisierung................................................................................. 338 4.2.5 Explizierung.............................................................................340 4.3 Frömmigkeitstypische Umwandlungen............................................343 4.3.1 Konturen des Marienbildes........................................................ 344 4.3.2 Höllenrurcht.............................................................................345 4.3.3 Weltverachtung........................................................................ 348 Ergebnisse und Ausblick........................................................................353 Abkürzungsverzeichnis...........................................................................357 Literaturverzeichnis..................................................................................359 Abbildungsverzeichnis............................................................................372 Register..................................................................................................... 373
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