Melancholie in der Malerei der Neuen Sachlichkeit:
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien
Lang
1998
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| Series: | [Europäische Hochschulschriften / 28]
321 |
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| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.............................................................. 1 1
1. Neue Sachlichkeit und Melancholie - ein Widerspruch?
Problemstellung, Terminologie und Methode..................... 13
2. Rezeption und Forschungsstand.................................... 21
2.1. Die Darstellung von Melancholie über ein stilistisches Instrumen-
CT
tarium........................................................ 21
2.2. Ikonographie der Melancholie..................................... 25
2.2.1. Jean Clairs Forschungsansatz zur Melancholie der Zwischen-
kriegszeit....................................................... 26
2.2.2. Der Ruf nach Ordnung............................................. 29
2.3. Melancholie versus Utopie........................................ 30
2.4. Kritische Betrachtung der vorgestellten Ansätze.................. 33
3. Geistes- und zeitgeschichtliche Situation in den zwanziger Jah-
ren..................................................................... 35
3.1. Wiederbelebung der tradierten Melancholie Vorstellungen.......... 36
3.2. Pathologisierung der Melancholie................................. 37
3.3. Melancholie der Leere............................................ 39
3.4. Leere als zeitdiagnostisches Krisensymptom....................... 40
3.5. Die Neue Sachlichkeit als Kunst einer Krise...................... 43
4. Darstellungsweisen von Melancholie im Ersten Weltkrieg........ 49
4.1. Melancholie und Marginalisierung im Werk von George Grosz..... 52
4.1.1. Melancholie als inszenierte Pose................................ 56
4.1.2. Dandy-und Außenseitertum......................................... 58
4.1.3. Liebeskrankheit und Narzißmus................................. 61
4.2. Außenseiter im Werk von Heinrich Maria Davringhausen............. 65
4.2.1. Flucht in Träume und Visionen.................................... 66
4.2.2. Der Außenseiter als Verkünder der Wahrheit....................... 68
4.3. Ausweitung der Melancholie-Thematik auf den gesellschaftlichen
Bereich.......................................................... 69
4.4. Rückgriff auf mittelalterliche Melancholievorstellungen....... 71
7
4.4.1. Saturn als Zeichen einer in Unordnung geratenen Gesellschaft. 72
4.4.2. Otto Dix Schützengrabenbild.................................. 75
4.4.3. Der Künstler zwischen Engagement und Distanzierung........... 80
4.4.4. Melancholie als Laster des Bürgertums........................ 86
4.4.5. Zeichen sozialer Depression.................................. 88
5* Das Bild des Menschen zwischen Handlungshemmung, Refle-
xion und Melancholie................................................
5.1. Die Neubewertung der Ausdrucks Wissenschaften................
5.1.1. Der Typenbegriff und Ernst Kretschmers Konstitutionslehre....
5.1.2. Hartlaubs Auseinandersetzung mit Kretschmers Lehre und seine
Verbindung zum Warburg-Institut..............................
5.2. Die Erfassung des Menschen mit vorgeprägten Darstellungsmu-
stern ..............................................................
5.2.1. Die melancholische Geste.....................................
5.2.2. Die Augenmelancholie.........................................
5.3. Habitus und Kontext..........................................
5.4. Interieur und Innerlichkeit..................................
5.4.1. Die Verbindung von Hieronymus- und Melancholie-Ikonographie.
5.4.2. Interieur und Dingwelt.......................................
5.5. Sichtbarkeit und Isolation...................................
5.5.1. Christian Schads Gemälde Sonja von 1928....................
5.5.2. Die Dominanz des Blicks im Verhältnis der Geschlechter.......
5.5.3. Künstlerische Entwürfe zur Überwindung der Melancholie.......
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6. Der Künstler zwischen Rückzug und Neubesinnung................
6.1. Das Verhältnis zwischen Kunst und Öffentlichkeit..............
6.2. Selbstbildnisse als Ausdruck eines gewandelten künstlerischen
Selbstverständnisses...........................................
6.2.1. Der Künstler im Atelier.......................................
6.2.2. Gert H. Wollheims Gemälde Abschied von Düsseldorf von 1924
als Paradigma für die Neuorientierung des Künstlers...........
6.2.3. Der Künstler und seine soziale Rolle..........................
6.3. Vergänglichkeit und Lebensleere...............................
6.4. Wiederbelebung der Tradition..................................
6.4.1. Das Ideal des Meisters und der Meisterschaft..................
6.4.2. Die zeitlose und objektive Form...............................
6.4.3. Rezeptionsformen und Bildgedächtnis...........................
6.4.4. Die Interessenkoalition von Kunst und Kunstgeschichte.........
6.4.5. WölffHns Bedeutung für die Dürer-Rezeption....................
131
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6.5. Saturn als Begleiter des technischen Fortschritts - Carl Grossbergs
Traumbilder”................................................... 170
6.5.1. Dampfkessel mit Fledermaus von 1928 als Reminiszenz an Dü-
rers Melencolia ..................................................... 172
6.5.2. Das ambivalente Wesen Saturns................................... 175
6.5.3. Die auseinanderfallende Totalität von Mensch und Kosmos...... 177
6.5.4. Grossbergs Bilder im Kontext der zeitgenössischen Technik-
Rezeption ...................................................... 179
6.6. Der melancholische Blick auf die Dinge.......................... 180
7. Melancholie als künstlerischer Reflex eines verstärkten Kri-
senbewußtseins Anfang der dreißiger Jahre....................... 183
7.1. Das Ende der Neuen Sachlichkeit............................. 187
7.1.1. Der Melancholievorwurf an die Neue Sachlichkeit................. 190
7.1.2. Die Umwertung der Melancholie in nationalkonservativen Kreisen 195
7.2. Zunahme der Melancholie-und Vergänglichkeitsthematik............ 197
7.2.1. Die Allegorie als Mittel der Chiffrierung....................... 203
7.2.2. Neoromantische Bestrebungen.................................. 211
7.3. Der Wunsch nach Ordnung......................................... 219
7.4. Bilder aus der inneren Emigration ............................. 222
8. Resümee......................................................... 225
Abkürzungsverzeichnis................................................. 233
Bibliographie.......................................................... 235
Abbildungsverzeichnis.................................................. 277
Abbildungs- und Copyrightnachweis...................................... 283
Abbildungen............................................................ 285
9
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