Die Tegernseer Altarretabel des Gabriel Angler und die Münchner Malerei von 1430-1450:
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München
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Band 71 |
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Titel: Die Tegernseer Altarretabel des Gabriel Angler und die Münchner Malerei von 1430 - 1450
Autor: Möhring, Helmut
Jahr: 1997
Inhalt
1. Forschungsstand und Problemstellung zu
Gabriel Angler und den ihm
zugeschriebenen werken.11
1.1. Biographische Notizen zum Leben Gabriel Anglers.12
1.2. Die Trennung von (Pseudo-)Mäleskircher und Angler.13
1.3. Das Hochaltarretabel der Münchner Frauenkirche.14
1.4. Der Auftrag zum Tegernseer Hochaltar.17
1.5. Weitere Angler zugeschriebene Werke.18
1.5.1. Die „Lettnerkreuzigung".18
1.5.2. Für Angler urkundlich gesicherteWerke.20
1.5.3. Ursprünglich (Pseudo-)Mäleskircher zugeschriebene Werke.21
2. Die Tabula Magna aus Tegernsee.24
2.1. Die technischen Aspekte.24
2.1.1. Die Originalgröße.29
2.1.2. Die Farbgebung.32
2.2. Rekonstruktion der Leseweise.33
2.3. Zusammenfassung der technischen Aspekte.39
2.4. Die Szenen der Tabula Magna.41
2.4.1. Vorbemerkung.41
2.5. Die Werktagsseiten.,.41
2.5.1. Die Erzählung des Quirinus-Zyklus.41
2.5.2. Die Ermordung des Philippus Arabs.44
2.5.3. Die Geißelung des hl. Quirinus.49
2.5.4. Die Enthauptung des Heiligen Quirinus.51
2.5.5. Das Fleischwunder in der Tegernseer Krypta.53
2.6. Die Festtagsseiten.56
2.6.1. Christus am Ölberg.56
2.6.2. Die Kreuztragung.60
2.6.2.1. Exkurs: Der Hl. Kreuz-Kult als Mittel der Klosterreform.60
2.6.2.2. Beschreibung.67
2.6.3. Die Entkleidung.72
2.6.4. Die Annagelung.74
2.6.5. Die Kreuzigung. 7g
2.6.6. Die Auferstehung. g4
3. Die „Lettnerkreuzigung".89
3.1. Technischer Befund. 39
3.2. Der ehemalige Standort der Tafel. 92
3-3. Vergleichende Analyse zwischen „Lettnerkreuzigung"
und Tabula Magna. 94
3.4. Die Farbgebung. 97
3.4.1. Exkurs: Grisaille im Spannungsfeld zwischen
Bescheidenheit und Raffinement.98
3.5. Die Datierungsfrage. 110
3.5.1. Die Datierung des Tegernseer Lettners.112
3.5.2. Die Datierung der Tafel. 115
3-6. Verwandte oder analoge Konstruktionen zur
Scheinrahmung der Lettnerkreuzigung.119
3-6.1. Grabanlagen. n9
3.6.2. Sakramentsnischen. 122
3.6.3. Liturgische und geistesgeschichtliche Zusammenhänge.123
3.6.4. Vergleichbare Retabel und andere Zusammenhänge
aus dem kunsthandwerklichen Bereich. 127
4 Die politische Situation in Oberbayern
IN DER ERSTEN HÄLFTE DES 15. JAHRHUNDERTS.131
4.1- Die kirchlichen Reformbestrebungen. 139
41.1. Die Reform von Melk und ihre geistigen Wurzelnl'1.141
42. Abt Caspar Aindorffer.
42.1. Die Massnahmen Abt Aindorffers imZug derKlosierreformllnS
4-2. DieKunsttätigkeitTegernsees unter Abt Aindorffer.154
5 KÜNSTLERISCHER KONTEXT IN MÜNCHEN
und Bayern
.159
Probleme und Fragen zum „Münchner" Kunstkxeis 159
- 'l. Die Zeit vor 1445. .
5-1.3. Der Meister der Pollinger Altartafeln . .\'l
DerMlii
5.1.5. Der Meister der Münchner Marientafeln.183
5.1.6. Gabriel Angler.187
5.1.6.1. Kenntnisstand Anglers aufgrund seiner Biographie.187
5.1.6.2. Künstlerischer Kontext der Lettnerkreuzigung.189
5.1.6.3. Künstlerischer Kontext der Tabula Magna.196
5.1.6.3.1. Hans Multscher und Gabriel Angler - zwei Gegenpole.197
5.1.6.3.2. Verwandte Werke und Motive zur Tabula Magna.200
5.1.7. Ausblick: Die Zeit um 1450 und danach.204
6. Bibliographie.207
7. Bildernachweis.223
8. Abbildungen.224 |
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