Vom Schmerzraum zum Fest: Kulturelle Kreativität am Beispiel der Madonna dell'Arco in Neapel
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Akad. Verl.
1998
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| Schriftenreihe: | Münchener ethnologische Abhandlungen
19 |
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INHALT
SEITE
I.
EINLEITUNG
9
I.
1
DER
ZUGANG
ZUM
THEMA
9
I.
2
FORSCHUNGSSTAND
-
INTERPRETATIONEN
11
ZUM
KULT
DER
MADONNA
DELL'ARCO
I.
3
FREMD-SEHEN'
ALS
METHODE
U
1.4
KULTURELLE
KREATIVITAET
15
1.5
LITERATUR
ZUM
THEMA
W
I.
6
PLAN
UND
AUFBAU
DER
ARBEIT
W
1.7
METHODE
DER
DATENBESCHAFFUNG
19
II.
KULTGESCHICHTE
UND
URSPRUNGSMYTHEN
21
II.
1
DIE
KAPELLE
AN
DER
STRASSE
21
II.
2
DIE
ERSTE
LEGENDE
21
II.
3
OIE
ZWEITE
LEGENDE
22
II.
4
DREI
MOEGLICHE
LESARTEN
DER
LEGENDEN
24
II.
5
KULTBILD
UND
IKONE
25
III.
DER
KULT
DER
MADONNA
DELL'ARCO
27
III.
1
VORBEMERKUNG
27
111.
2
DAS
'
VOTO'
28
III.
3
DIE
ASSOCIAZIONI'
DER
MADONNA
DELL'ARCO
30
III.
4
DIE
'FUNZIONI*
33
III.
5
DIE
QUESTUA'
35
III.
6
DAS
OSTERMONTAGSEREIGNIS
38
IV.
KULIUREUE
KREATIVITAET
VERSUCH
EINER
BEGRIFFSBESTIMMUNG
IM
HINBLICK
AUF
DEN
KULT
DER
MADONNA
DELL'ARCO
41
IV.
1
VORBEMERKUNG
41
IV.
2
DIE
RELATION
DER
KREATIVITAET
4I
IV.
3
DIE
ASPEKTE
DES
KREATIVEN
IM
KULT
45
DER
MADONNA
DELL'ARCO
IV.
4.
DREI
THESEN'
ZUR
KULTURELLEN
KREATIVITAET
46
IV.
4.
1
ERLEBEN
-
DARSTELLEN
-
GESTALTEN
46
IV.
4.
2
'TOY
WITH
ELEMENTS'
-
ODER
DIE
FAEHIGKEIT
ZUR
51
COLLAGIERUNG
IV.
4.
3
'LEEREFELDEF
UND
TRANCERAEUME'
55
V.
DIE
TRANCE
IM
KULT
DER
MADONNA
DELL'ARCO
59
V.
1
VORBEMERKUNG
59
V.
2
DIE
TRANCEN
IM
KIRCHENRAUM
59
V.
3
EXKURS:
THEORIEN
ZU
TRANCE
UND
EKSTASE
IM
64
HINBLICK
AUF
DAS
VERHALTEN
DER
FUJENTI'
V.
4
TRANCEINHALT
-
VERSUCH
EINER
INTERPRETATION
68
V.
4.
1
AKTUELLE
BEZUEGE
68
V.
4.
2
EXKURS:
ANTIKES
TRANCEKONZEPT
71
V.
4.
3
DIE
MYTHOLOGISCHE
IDENTITAET
DER
'FUJENTI'
73
V.
4.
4
MYTHOS
UND
'
EMOZIONE'
76
V.
4.
5
KATHARSIS
77
V.
5
DIE
ASPEKTE
KULTURELLER
KREATIVITAET
8I
IN
DEN
TRANCEN
AM
OSTERMONTAG
V.
5.
1
AKTIONSFELD
UND
SCHMERZRAUM
8I
V.
5.
2
DER
'SCHMERZRAUM'
ALS
'
LIMINALER
'
RAUM
83
V.
5.
3
KULTURELLE
KREATIVITAET
UND
TRANCE
85
V.
5.
4
ZEIGE
DEINE
WUNDE
86
V.
5.
5
DIE
REHABILITATION
87
VI.
DIE
KOMPOSITION
DES
FESTES
DER
MADONNA
DELL'ARCO
91
VI.
1
VORBEMERKUNG
91
VI.
2
DAS
FEST
94
VI.
3
VEREHRUNG
UND
KOMMERZ
99
VI.
3.
1
DER
MARKT
99
VI.
3.
2
DIE
KOMMUNIKATION
DES
MARKTES
101
VI.
3.
3
MADONNENWARE
UND
KONSUMIKONEN
101
VI.
4
KITSCH
UND
VEREHRUNG
106
VI.
4.
1
KITSCH
106
VI.
4.
2
'GEFUEHLCHEN'
UND
'
EMOZIONE'
107
VI.
4.
3
DIE
MADONNA
ALS
GLAMOUR-GIRL'
110
VI.
4.
4
DIE
LEUCHTENDE
MADONNA
113
VI.
4.
5
KITSCH
ALS
RELIQUIE
115
VI.
5
ZERSTREUUNG
UND
AMUESEMENT
-
IW
TRANCE
UND
KATHARSIS
VI.
5.
1
DIE
TARANTELLA
IW
VI.
5.
2
DER
VERGNUEGUNGSPARK
123
VI.
5.
3
DIE
DREI
TRANCERAEUME
DES
OSTERMONTAGFESTES
124
VI.
6
DIE
ASPEKTE
KULTURELLER
KREATIVITAET
IN
DER
128
KOMPOSITION
DES
FESTES
VII.
DIE
ALTAERE
DER
MADONNA
DELL'ARCO
131
VII.
1
AUFBAU
UND
FUNKTION
DER
EOICOLA
VOTIVA'
131
VII.
2
HIMMEL
UND
FEGEFEUER
133
VII.
3
BILDBEISPIELE
135
VII.
4
DIE
MADONNA
DELL'ARCO
IM
TOTENKULT
145
VII.
5
DIE
ASPEKTE
KULTURELLER
KREATIVITAET
146
IN
DEN
ALTAEREN
DER
MADONNA
DELL'ARCO
VIII.
DIE
VOTIVBILDER
DER
MADONNA
DELL'ARCO
149
VII.
1
VORBEMERKUNG
149
VIII.
2
DAS
VOTIVBILD
ALS
BILDGEWORDENES
GELUEBDE
149
VIII.
3
EXKURS:
DAS
VOTIVBILD
IN
DER
KUNSTGESCHICHTE
ISO
VIII.
4
ALTE
UND
NEUE
VOTIVBILDER
151
VIII.
5
DIE
MODERNEN
VOTIVBILDER
DER
MADONNA
153
DELL'ARCO
VOR
DEM
HINTERGRUND
DER
VOTIVBILDTRADITION
VIII.
6
BILDBEISPIELE
159
VIII.
7
DIE
ASPEKTE
KULTURELLER
KREATIVITAET
WE
IN
DEN
MODERNEN
VOTIVBILDERN
DER
MADONNA
DELL'ARCO
IX.
DIE
FUNZIONI'
ZU
EHREN
DER
MADONNA
DELL'ARCO
169
IX.
1
VORBEMERKUNG
169
IX.
2
DIE
FUNZIONI'
IN
NEAPEL
169
IX.
2.
1
DIE
'TOSELLI'
169
IX.
2.
2
DIE
'FUNZIONI'
IN
DEN
'QUARTIERT'
170
IX.
2.
3
MUSIK
172
IX.
2.
4
KULTURELLE
ANEIGNUNG
172
IX.
3
DIE
COMPETIZIONE'
DER
TOSELLI'
IN
172
FRATTAMAGGIORE
IX.
3.
1
DIE
'
COMPETIZIONE'
172
IX.
3.
2
DIE
TOSELLI'
174
IX.
3.
3
KULTURELLE
ANEIGNUNG
175
IX.
4
BILDBEISPIELE
176
IX.
5
DIE
ASPEKTE
KULTURELLER
KREATIVITAET
IN
DEN
179
'FUNZIONI'
X.
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
183
LITERATUR
187 |
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