Territorium Frau: Körpererfahrung als Erkenntnisprozeß in Texten zeitgenössischer lateinamerikanischer Autorinnen
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Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Vervuert
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Inhalt
0. Einleitung 9
1. Die Autorinnen und ihre Werke (Kaleidoskop anstelle 22
eines Panoramas)
1.0. Vorbemerkung 22
1.1. Maria Luisa Bombal (Chile, 1910-1980) 23
1.1.1. Auf der Suche nach dem verlorenen Vater 23
1.1.2. Schmales (Euvre in poetischer Prosa 36
1.1.3. La ültima niebla (1935): Feminine Eleganz zwischen 53
Romantik und Avantgarde
1.2. Armonia Somers (Uruguay, 1914-1994) 75
1.2.1. Fräulein Lehrerin mit Doppelleben 75
1.2.2. Schwierige Lektüre mit nekrophilen Untertönen 90
1.2.3. La mujer desnuda (1950): Be-fremdliches zwischen Utopie 102
und phantastischer Literatur
1.3. Ines Arredondo (Mexiko, 1928-1989) 120
1.3.1. Mystikerin mit gebrochenem Rückgrat 120
1.3.2. Konzises Erzählen im Zeichen des amourfou 133
1.3.3. La Sunamita (1961): Unheimliche Begegnung mit 145
biblischen Reminiszenzen
1.4. Antonieta Madrid (Venezuela, geb. 1939) 158
1.4.1. Tochter aus gutem Hause 158
1.4.2. Stiefkind der Literaturgeschichte 168
1.4.3. No es tiempo para rosas rojas (1975): Fragmentation und 177
Collage im Hippie-Look
1.5. Luisa Valenzuela (Argentinien, geb. 1938) 197
1.5.1. Vaterlands/loses Mundwerk 197
1.5.2. Eine Meisterin der Sprache zwischen Magischem 210
Realismus und escriturafemenina
1.5.3. Cambio de armas (1982): Das Unsagbare zur Sprache 221
bringen
Inhalt
1.6. Alicia Kozameh (Argentinien, geb. 1953) 240
1.6.1. Überlebende anderer Welten 240
1.6.2. Innovative Ansätze mit politischem Background 254
1.6.3. Patas de avestruz (unveröff.): Entwicklungsroman mit 264
kontrapunktischer Stimmenverteilung
2. Anfangssignale: Einstiege in die Welt des Körpers 283
2.1. La ültima niebla - Nebelhafter Phantomkörper 284
2.2. La mujer desnuda - Die Frau ohne Kopf 288
2.3. La Sunamita - Blühende Jugend, vom Hauch des Todes 291
gestreift
2.4. No es tiempo para rosas rojas - Geknicktes Heideröschen 295
2.5. Cambio de armas - Frau im Dämmerzustand 300
2.6. Patas de avestruz - Symbiose und Abgrenzung 304
2.7. Schematische Zusammenfassung 308
3. Geographie des Körpers: Erforschte und unerforschte 313
Regionen
3.0. Einleitung 313
3.1. La ültima niebla: Starke Männerbrust - zartes Frauenherz 315
3.1.1. Der weibliche Körper 317
3.1.2. Der männliche Körper 322
3.2. La mujer desnuda: Männlicher Bauchmensch - Frau auf 327
eigenen Füßen
3.2.1. Der weibliche Körper 329
3.2.2. Der männliche Körper 334
3.3. La Sunamita: Grapschende Hand - schreckgeweitete Augen 341
3.3.1. Der weibliche Körper 342
3.3.2. Der männliche Körper 346
351
3.4. No es tiempo para rosas rojas: Konfliktzone Kopf
3.4.1. Der weibliche Körper 354
Inhalt
3.4.2. Der männliche Körper 361
3.5. Cambio de armas: Wunde Punkte und Folterwerkzeuge 367
3.5.1. Der weibliche Körper 370
3.5.2. Der männliche Körper 375
3.6. Patas de avestruz: Liebe zum Detail und reiches Innenleben 380
3.6.1. Der weibliche Körper 382
3.6.2. Der männliche Körper 387
4. Der weibliche Körper im Spannungsfeld zwischen Eros und 394
Thanatos
5. Anhang 417
5.1. Tabellen 417
5.2. Bibliographie 436
5.2.1. Kultur- und literaturwissenschaftliche Werke 436
5.2.2. Werke zur lateinamerikanischen Frauenliteratur 440
5.2.3. Werke zu den einzelnen Autorinnen 445
5.2.4. Sonstige zitierte Werke 474
5.3. Index 478
5.3.1. Personenindex 478
5.3.2. Sachindex 487
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