Origines et mythes du Kabuki:
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[Cergy]
Publ. Orientalistes de France
1996
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Collection dirigée par René SIEFFERT
ORIGINES ET MYTHES
DU KABUKI
par
Dragomir COSTINEANU
PUBLICATIONS ORIENTALISTES DE FRANCE
TABLE DES MATIÈRES
AVANT-PROPOS
INTRODUCTION
: la matière 9
•tes liminaires 16
CHAPITRE Ier
L ART DES MYTHES
; kabuki et la tradition de l itinérance 17
errance historique 21
errance artistique 23
errance culturelle 25
îriwaka / Ulysse 25
zmimaru / Kunâia / Hippolyte 31
basute Yama / Le Royaume sans Vieillards 38
rashima Tara/Le Royaume de Jouuence et
immortalité 40
a mythe au star-system 52
CHAPITRE II
HYPOTHÈSES SUR LA NAISSANCE DU KABUKI
nsi commença le kabuki 59
iièses et antithèses 68
9nclusion 89
CHAPITRE III
KABUKI : L AVENTURE D UN MOT
était une fois le chant et la danse 93
t le kabuki fut 95
e Journal de Richard COCKS 107
évolution du mot kabuki — Tableau récapitulatif 135
CHAPITRE IV
MORPHOGENÈSE DU KABUKI
Une Okuni peut en cacher une autre
Conclusion
Okuni — de l onomastique
Okuni et le christianisme
« NAGOYA Sanza »
Conclusion
Okuni ire amp;H- Cumcula uitârum
OKUNI Ire
OKUNI II
Morphochorésis
Okuni kabuki — les formes
Typologie
Le kabuki d Okuni II
Uneme kabuki
Onna kabuki / yûjo kabuki
théâtre de femmes / théâtre de prostituées
Onna kabuki — les formes
Wakashù kabuki
Les formes du wakashù kabuki
Eppur si muove 1
Yarô kabuki / monomane kyôgen zukushi —
perspectives
I Le kabuki, théâtre d adultes
IL Le kabuki, théâtre sans musique, ni danse
i n Le kabuki, drame parlé d « imitation »
Yiorô kabuki — quintessence
Yarô kabuki — l histoire
I Phase de gestation dramatique (1653-1680)
Aragoto
Wagoto
II Première phase de la perfection (1680-1688)
Yarô kabuki — les formes
Sewa mono / sewa kyôgen
CHAPITRE V
L UNIVERS DU KABUKI
Architecture théâtrale - l extérieur 295
L intérieur - la salle 297
Fiat lux, fiât nox l 304
Interpénétration scène - sa lle 307
La scène 311
L orchestre musical 313
Les coulisses 315
L atmosphère 317
Le kaomise 321
L idolâtrie 326
L esthétique du kabuki 328
Deux témoignages de 1889 331
CHAPITRE VI
PERSPECTIVES COMPARATISTES
Le kabuki et la Renaissance 334
La place du kabuki parmi les théâtres de la Renaissance 337
Conclusion 339
Les trois axes 340
Caractère « littéraire » ou « non littéraire » 347
Le rôle de l acteur 349
La femme et le théâtre 350
Les aptitudes des acteurs 351
Le choc des mondes dans l espace théâtral 352
L acteur et la personne du discours 354
Recul et redondance 357
Composition du public 360
L attente du public 360
I — de l action — fut-elle sérieuse ou comique (et même sérieuse, elle
devait être parsemée de moments comiques) 360
II — des bagarres, des luttes et des batailles (condition sine qua non des
actions sérieuses) 361
III — des effusions de sang, des scènes sanglantes, des mutilations et des
tortures, en un mot, de la violence 361
IV - de l amour et de l érotisme 362
V - du patriotisme 364
VI — de l extraordinaire, du fantastique, de la féerie, de la magie, de
l enchantement — (à l opposé de la réalité sordide de la vie de tous les
jours) 365
VII — des clowneries, de l humour, comme terme générique 366
Vin — des jeux de mots, pas nécessairement comiques 367
IX - de la poésie 378
X — de la musique, des chansons et des effets sonores 379
La conception textuelle 386
CHAPITRE VII
SYNTHÈSE
Nouvelle définition 394
ANNEXES
Repères historiques 395
Conclusion 401
Le système monétaire japonais 401
Le kabuki en France 404
GLOSSAIRE
INDEX
(alphabétique et chronologique)
ILLUSTRATIONS ET TABLEAUX
Table des illustrations 471
Crédits photographiques 473
Tableaux 474
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