"Quadri laterali" im sakralen Kontext: Studien und Materialien zur Historienmalerei in venezianischen Kirchen und Kapellen des Cinquecento
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Scaneg-Verl.
1997
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| Schriftenreihe: | Akádemos
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Bern, Univ., Diss., 1996 |
| Beschreibung: | 506 S., [83] Bl. zahlr. Ill. |
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| adam_text | Titel: Quadri laterali im sakralen Kontext
Autor: Matile, Michael
Jahr: 1997
Inhaltsverzeichnis
I. VORAUSSETZUNGEN ............................................................................. 11
1. »Aufgaben« als Bildkategorien ....................................................... 11
S. Sebastiano - Ölmalerei versus Freskotechnik- Zur Begriffsgeschichte
des quadro laterale - Collocazione- und Decoro- - Ölgemälde: fia
quasi di natura di specchio (Leonardo).
2. Laterali als Gegenstand der Kunstgeschichte ............................ 19
Eine verwandte Bildkategorie: Die Spalliera-Bilder—Jacob Burckhardt
und das Tuchbild religiösen Inhalts - Die Gattung der Chorgemälde -
Typengeschichtliche Fragestellungen.
H. UMFELD UND RAHMENBEDINGUNGEN ............................................ 27
1. Bruderschaftswesen und Kirche .................................................. 27
¦Scuole Piccole-: Organisation und Bedürfnisse- Das Juspatronat über
Altäre - Das Juspatronat über den Hochaltar- Visitationen.
2. Auftraggeber ..................................................................................... 34
•Scuole Piccole- als Auftraggeberinnen - Der banco- - Handschriftliche
Quellen und Stiftungen - Stifterporträts.
3. Materielle Kriterien ......................................................................... 44
Die ehemalige Sakramentskapelle in S. Severo: Eine Chronik zu den
Ausgaben - -Laterali- im Preisvergleich.
m. ZENTRUM UND PERIPHERIE ............................................................... 49
1. Vom Polyptychon zum laterale ................................................. 49
Freskomalerei in Venedig-Frühe venezianische Bilderzyklen auf Holz
- Kapellen als Polyptychen-. Die Chiesa della Madonna dell Incoronata
in Lodi - Mantegna und die Varietà des Dekorativen - Die Refek-
toriumsdekoration von S. Benedetto Po - Correggio und die Cappella
Del Bono-Ein venezianischer Marienzyklus von 1521- Vier teleri für
die Chorkapelle von S. Rocco.
2. Laterali im Dienst des Eucharistiekults ...................................... 67
Sakramentsbruderschaften in Venedig- Das Fest des Corpus Domini—
Eucharistische Typologien - Brescia: Moretto und Romanino - Das
Letzte Abendmahl - Das Etnmausmahl von S. Salvador - Die
Contarini: Förderer des Eucharistiekults?- Die Sakramentskapelle von
S. Stae- Bildfolgen zur-Passion Christi- - Verona: Die Avanzi-Kapelle
in S. Bernardino- Mailand: Bernardino Luini in S. Giorgio al Palazzo
- Die ehemalige Sakramentskapelle von S. Severo.
IV. JACOPO TINTORETTO: KONSEQUENZEN EINES
UNDANKBAREN BILDSTANDORTS ..................................................... 85
1. ßanco-Bilder ..................................................................................... 85
Das Banco-Abendmahh und seine Vorbilder in Refektorien—Der tradi-
tionelle Typus bei Bonifacio de Pitati, Girolamo und Francesco da
Santacroce - Abendmahlsdarstellungen Jacopo Tintorettos - Das
•Abendmahl in S. Marcuola - Das Abendmahl in S. Simeone Profeta -
Das -Abendmahl in S. Polo - Inszenierung und Selbstlegitimation der
banca-.
2. Gemaltes Theatrum sacrum ....................................................... 98
S. Cassiano: Bildrhetorik und Liturgie - -Mensa- und Raum — Das Pro-
blem der Schrägsicht- Die quadroni- für die Chiesa della Madonna
dell Orto: ein Paragone?- Bildpaare — Tintorettos Rolle in S. Rocco und
in S. Maria dei Crociferi- Ökonomie der Mittel: l occasione e la qualità
del luogo-— Koinzidenz von Zeit, Ort und Handlung.
V. OMNIPRÄSENZ DES NARRATIVEN .................................................... 119
1. Der Ort der historia .................................................................. 119
Rahmen-Bedingungen - -Teleri als Freskoersatz- Die Nobilitierung des
Ortes.
2. Der Hochwandzyklus: Ein mittelalterliches Erbe
im Umbruch .................................................................................... 124
Paolo Veronese: Die höchste Stufe der Existenzmalerei - Das Abend-
mahl aus S. Sofia — Ein Bilderzyklus für S. Nicolo della Lattuga —
S. Nicolo dei Mendicoli: -Quasi per tutto il mondo è sparsa la fama di
sua bellezza-- Zeitebenen und Realitätsgrade - Heiligenviten.
3. Das Tridentinum: Einfluß und Folgen ....................................... 140
S. Giacomo dall Orto und sein parroco Giovanni Maria Da Ponte -
Bildprogramme für Sakristeien — Ikonographie und Katholische Re-
form- Die Apostolische Visitation von 1581.
4. »Auf den Schultern von Riesen ...« .............................................. 145
Palma il Giovane und die junge Malergeneration - Stukkatur— Chor-
schranken - Kreuzigungsdarstellungen - SS. Giovanni e Paolo: Die
Cappella del Rosario
VI. EPILOG ................................................................................................... 155
Venezianische Sehkultur: Brillantes Kolorit als Konsequenz- Inszenie-
rungen von -quadri — Streiflichter zur gemalten -Fortuna critica:
KATALOG: QUADRI LATERALI IN VENEDIG ......................................... 165
Katalog I: Quadri laterali in situ ................................................................. 169
Katalog II: Quadri laterali in Museen und Deposita .................................. 241
Katalog III: Verlorene quadri laterali .......................................................... 281
Chronologie: 1450-1633 ........................................................................... 299
Anhang: Regesten und Dokumente ........................................................ 315
Bibliographie ................................................................................................. 463
Namens- und Ortsregister .............................................................................497
Abbildungsnachweis ..................................................................................... 506
Tafelteil .......................................................................................................... 507
10
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