Les Contes de Perrault et la mythologie: rapprochements et influences
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| adam_text | Table des matières
Avant-propos 11
Introduction 13
A - Les Contes dans la carrière de Perrault 13
B - Définitions des vocables mythe et mythologie 18
X C - Rôle et place de la mythologie au XVIIe siècle 21
/,D - Quelques définitions du conte 24
.E - Les liens entre le mythe et le conte 25
Première partie: L univers du conte merveilleux
Chapitre I - Le paratexte significatif 31
A - Titrologie et étude des illustrations 31
I - Le titre du recueil . 31
II - Titres des œuvres ou intertitres à l intérieur du recueil 35
1 - Intertitre éponyme Grisélidis 36
2 - Intertitres thématiques 36
a. —La Belle au Bois dormant 36
b - Les Souhaits ridicules 3 8
c - Trois titres synecdotiques construits de la même façon 39
d - Titres métaphoriques 40
3 - Intertitres résumés 42
ni - Groupement des contes par thèmes 44
B - Les dédicataires - Leurs liens avec les contes 46
I — Les dédicataires des Contes en Vers 46
1 - Grisélidis 46
2-Peau d Ane 50
3 — Les Souhaits ridicules 53
II — La dédicataire des Histoires ou Contes
du Temps passé Avec des Moralités: Mademoiselle 56
ni - La portée des dédicaces 60
Chapitre II - Les lieux privilégiés 63
A - Châteaux et magnificence de la cour 63-
B-L eau^ 71
/ C - La forêt 75
Chapitre ni - Le bestiaire mythique 81
XATLeloup 83
B -L âne 86
I - L^âne, symbole d humilité et de sottise 87
II — L âne, animal lubrique 89
C/Le chat 90
D - L ogre et le mythe de la métamorphose 93
I-L ogre 93~
II - Le mythe de la métamorphose 96
Deuxième partie: Les Contes de Perrault: Fables milésiennes du
XVHe siècle
Chapitre I - Le mythe du héros 103
A - Définitions du vocable héros 103
I - Définitions du XVIIe siècle 103
II - Définitions du XXe siècle 104
B - Le parcours du héros: Peau d Ane et le mythe d Œdipe 106
C - Peau d Ane et Cendrillon], les deux aspects du même
conte-type 510 A et B / 108
D — Le motif de l or - La solarité du héros 111
Chapitre II - Le romanesque: sérieux ou dérision? 117
A-Grisélidis 117
I - Un récit qui se veut édifiant 117
II - Grisélidis et la pastorale 120
B - Cendrillon - Hestia 131
I - Cendrillon, centre de la maison 131
II - La cendre, symbole de l humiliation 132
in - L agresseur 134
IV - Cendrillon et la tentation discrète du romanesque 134
V — «La descente ascensionnelle» ou le triomphe de l humilité et de
l obéissance 136
Chapitre III - Le mythe de Psyché ou l interdit du regard 137
X A - Le Petit Chaperon Rouge: conte gaulois 137
B — La Barbe,Bleuepu le mythe de Psyché 141
I-L interdit du regard 141
II - La Barbe Bleue dernier avatar de l époux animal? 148
III - Le,regard, thème littéraire 150
Chapitre IV - Le mélange des tons 155
A - Riquet à la Houppe ouïe parfait amant ? - Conte précieux 155
B - La Belle au Bois Dormant 162--
I - Le motif du sommeil mangue: La Belle au Bois Dormant
et le mythe de Déméter et jde Coré 162
II-La Belle au Bois Dormarit et
le lai Eliduc de Marie, de France 163
Troisième partie: Vers l épanouissement du burlesque
Chapitre I - Lestes ou le fil du destin 171
A^-Essai de définition du personnage de la fée 171
B—Les pouvoirs des fées 172
s, «les sœurs filandières» au fuseau 177
Chapitre n - Le burlesque sous tous ses aspects 185
A - Définitions du burlesque 185
B - L actualisation du conte est une «disconvenance» et produit un
effet burlesque 194
C - Les Souhaits Ridicules ou tous les aspects du burlesque 198
Chapitre III - Le héros burlesque ou Homère «travesti» 205
A-Le Chat Botte, héros burlesque 205
I-La fable 205
II - Le motif des bottes 206
in - Pourquoi le chat? 209
IV - Le chat et non la chatte 210
V -Le Chat Botté ou le triomphe de la rhétorique 211
VI - Le Chat Botté, héros burlesque 215
B - Le Petit Poucet 217
I - Le thème de la route 217
II - Parallèle avec L Hymne à Hermès 222
Conclusions 229
A - La variété des sujets et des tons 229
B - La mvtholosie dans les Contes 230
Références 233
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