Zeichen, ästhetisches, Zeichen: ein kritischer Beitrag zur Semiotik, Ästhetik und Interpretationstheorie
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen und Neumann
1997
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| Schriftenreihe: | [Epistemata / Reihe Literaturwissenschaft]
215 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.
11
VORBEMERKUNG
.
13
1.
FORMALES
AUFBAUPRINZIP
DER
UNTERSUCHUNG
.
13
2.
GRAPHISCHE
KONVENTIONEN
UND
SONSTIGE
FORMALLA
.
15
ZITATE
.
19
I.
EINLEITUNG
.
21
1.1.
ZUM
METHODOLOGISCHEN
ZUSAMMENHANG
VON
ZEICHENTHEO
RIE,
ASTHETLKTHEORIE
UND
INTEIPRETATIONSTHEORIE
.
21
1.2.
METHODOLOGISCHER
ASPEKT
DER
ZEICHENTHEORIE
.
32
1.3.
METHODOLOGISCHER
ASPEKT
DER
ASTHETLKTHEORIE
.
38
1.4.
METHODOLOGISCHER
ASPEKT
DER
INTERPRETATIONSTHEORIE
.
49
1.5.
METHODISCHE
TRIALOGIZITAET
UND
INHALTLICHER
AUFBAU
DER
LITERATURSEMIOTLSCHEN
UNTERSUCHUNG
.
53
1.5.1.
BESONDERE
ASPEKTE
DES
INHALTLICHEN
AUFBAUS
.
56
II.
ZEICHENTHEORIE
-
KRITISCHER
ZUGANG
ZU
ALLGEMEINEN
ASPEK
TEN
DER
BEGRIFFSGESCHICHTE,
DER
BEGRIFFE
UND
DER
METHODO
LOGISCHEN
GRUNDLAGEN
.
59
2.1.
NOTIZ
ZU
METHODE
UND
VORHABEN
.
59
2.2.
ZUR
BEGRIFFLICHEN
ADAPTION
VON
ZEICHEN
UND
AESTHETISCH
EN
ZEICHEN
IN
DER
SEMLOTISCHEN
FORSCHUNG
.
61
III.
DAS
ZEICHEN
ALS
DIALOG
-
DYADLSCHE
ZEICHENTHEORIE
.
67
3.1.
ALLGEMEINER
CHARAKTER
UND
BASALE
MOMENTE
DES
BINAEREN
ZEICHENBEGRIFFS
.
67
3.1.1.
REPRAESENTATION
-
BASALES
EINZELMOMENT
DES
DYADISCHEN
ZEICHENS?
.
68
3.1.1.1.
STRUKTURAL-DYADISCHE
ALLGEMEINE
ZEICHEN
UND
LITERATURTHEORIE
.
73
3.1.1.1.1.
SEMIOLOGISCHE
MODELLE
-
EINIGE
KONSEQUENZEN
.
83
3.1.2.
REFERIERENDES
UND
DEMONSTRIERENDES
MOMENT
DYADISCHER
ZEICHEN
.
89
IV.
DER
DYADLSCHE
ZEICHENBEGRIFF
AUF
DEM
WEG
ZUM
TRIADLSCHEN
ZEICHENBEGRIFF
MODERNER
SEMIOTIK
.
94
4.1.
KOMMUNIKATIONSTHEORETISCHE
ABSTRAKTION
DES
DYADISCHEN
ZEICHENBEGRIFFS
.
96
4.2.
KOMMUNIKATIONSTHEORETISCHE
FUNKTIONALITAET
DES
DYADISCH
EN
ZEICHENBEGRIFFS
UND
DIE
METHODOLOGISCHE
ABSTRAKTION
DER
POETISCHEN
ZEICHENFUNKTION
.
98
4.3.
DYADISCH-FUNKTLONALES
ZEICHEN
UND
AESTHETISCHES
MOMENT
ALS
SEMIOLOGISCH-GESELLSCHAFTLICHES
FAKTUM
.
108
4.4.
DYADLSCHES
ZEICHEN
UND
SEMIOTISCHE
ABBILDTHEORIE
.
118
4.5.
DYADISCHE
SEMIOLOGIE
UND
IHRE
PERSPEKTIVE
DER
KATEGORIE
DES
SINNS
.
132
V.
DAS
ZEICHEN
ALS
REFLEKTIERTER
DIALOG
-
TRLADISCHE
UND
MEHRSTELLIGE
ZEICHENTHEORIE
.
144
5.1.
ALLGEMEINER
CHARAKTER
UND
BASALE
MOMENTE
DES
TRLADLSCH
EN
UND
MEHRSTELLIGEN
ZEICHENBEGRIFFS
.
144
5.1.1.
EPISTEMOLOGIE
DER
VERMITTLUNG
UND
DES
INTERPRETATORISCH
EN
HORIZONTS
-
PHANERON
UND
SEMLOSPHAERE
ALS
PRAEMIS
SEN
FUER
DIE
TRLADISCHE
ZEICHENTHEORIE
.
146
5.1.2.
PRAGMATIK
DER
VERMITTLUNG,
DES
VERHALTENS,
DER
DISKURSE
-
ZEICHENVERHALTEN
UND
ZEICHENHANDELN
ALS
PRAEMISSEN
FUER
DIE
SEMIOTISCHE
KONZEPTION
DES
TRIADISCHEN
ZEICHENS
.
171
5.1.3.
KULTUR,
KODES
UND
ENZYKLOPAEDIEN
-
DIE
ARGUMENTATIVE
BEWEGTHEIT
DES
INTERPRETANTEN
UND
DER
STREIT
DER
INTERPRETATIONEN
.
196
5.1.4.
UEBERGANG
TRIADISCHER
ZEICHENTHEORIE
IN
DIE
SEMASIO
LOGLSCHE
GEORDNETHEIT
PARADIGMATISCHER
LINGUEM
ANALYSEN
-
DAS
TRAPEZMODELL
.
215
VI.
ALLGEMEINER
CHARAKTER
UND
BASALE
MOMENTE
DES
SEMIOTISCHEN
BEGRIFFS
AESTHETISCHES
ZEICHEN
-
DIE
PROZESSUALITAET
DES
AESTHETISCHEN
UND
DIE
REFLEKTORISCHE
SEMIOTIK
AESTHETISCHER
PHAENOMENE
.
225
6.1.
PROBLEMATIK
DER
KONSTITUTION
DES
AESTHETISCHEN
ALS
EINES
ZEICHENS
-
VORAUSSETZUNGEN
.
225
6.2.
VORSCHLAEGE
FUER
DIE
BEGRIFFE
EINER
SEMIOTISCHEN
AESTHETIK
UND
DEREN
WISSENSCHAFTSTHEORETISCHE
KONSEQUENZEN
-
KRITISCHE
DISKUSSION
AUSGEWIESENER
POSITIONEN
.
233
6.3.
EINIGE
KONSEQUENZEN
FUER
DIE
BESTIMMUNG
DES
AESTHETI
SCHEN
ZEICHENBEGRIFFS
.
272
VII.
REFLEXION
UND
ZEICHEN,
RAETSEL,
SINNFREIHEIT
-
DESKRIPTIVE
REKONSTRUKTION
UND
VERIFIKATION
DES
BASALEN
UND
DES
AESTHETISCHEN
ZEICHENBEGRIFFS
SOWIE
SEINER
LITERATURSEMIOTISCHEN
IMPLIKATIONEN
.
276
7.1.
METHODOLOGISCHE
NOTIZ
ZUM
BEGRIFF
DER
DESKRIPTION
SOWIE
IHRER
LITERATURSEMIOTISCHEN
UND
REFLEKTORISCHEN
ASPEKTE
.
277
7.2.
SINNFREIHEIT
ALS
BASALER
AUSGANGSPUNKT
AESTHETISCHER
VERWEISRELATION
-
EINE
DESKRIPTIVE
UNTERSUCHUNG
DES
KARFUNKEL-GEDICHTS
IN
N
OVALIS
'
"HEINRICH
VON
OFTERDINGEN"
.
281
7.2.1.
DAS
KARFUNKEL-GEDICHT
UND
SEINE
REFLEXIONEN
.
284
7.2.1.1.
ERSTE
ZEILE:
EROEFFNUNG
VON
SINNFREIHEIT
.
287
7.2.1.2.
ZWEITE
ZELLE:
DIVERGENZ
VON
NATUERLICHER
SACHLICHKEIT
UND
BELEBTHEIT
UND
DER
HINWEIS
AUF
DAS
GEISTIGE
.
299
7.2.1.3.
DRITTE
ZELLE:
VERGLEICHENDE
IDENTITAETSSTIFTUNG
DES
ZUVOR
GETRENNTEN ALS
MOEGLICHKEIT
DER
AUFHEBUNG
DER
TRENNUNG
.
306
7.2.1.4.
VIERTE
ZELLE:
AESTHETISCHE
ANKUENDIGUNG
EINER
REFLEKTIERTEN
BILDLICHEN
REPRAESENTATION
.
312
7.2.1.5.
FUENFTE
ZELLE:
PROZESSUAL
GESTEIGERTE
SINNLICHKEIT
UND
GESTEIGERTE
VERWEISHAFTLGKEIT
.
316
7.2.1.6.
SECHSTE
ZELLE:
PROZESSUALER
VERSUCH
DER
AUFHEBUNG
DES
VERWEISCHARAKTERS
UND
VERKLAERENDE
DOMINANZ
DES
SINNLICHEN
.
319
7.2.1.7.
SIEBTE
ZEILE:
DIE
TEXTLICHE
ABSURDITAET
DES
SINNLICHEN
OHNE
VERWEISCHARAKTER
.
323
7.2.1.8.
ACHTE
ZELLE:
DIE
TEXTLICH
EROEFFNETE
FRAGE
AN
DIE
AB
SCHLLESSBARKEIT
DER
REFLEXIONSFAEHIGKEIT
EINES
POETISCHEN
TEXTES
-
DIE
AESTHETIK
DER
WIRKLICHKEIT
DES
SPRACHLICHEN
SYMBOLS
VON
SICH
SELBST
.
327
7.3.
AESTHETISCHE
ZEICHEN
ALS
VERWEIS
AUF
DAS
RAETSEL
IHRER
BESTIMMTHEIT.
DIE
REFLEXION
DES
VERWEISCHARAKTERS
ALS
AESTHETISCH-LITERARISCHES
VERWEISPHAENOMEN
-
EINE
DESKRIPTIVE
UNTERSUCHUNG
VON
K
LEISTS
"RAETHSEL"
.
335
7.3.1.
K
LEISTS
"RAETHSEL"
.
341
7.3.1.1.
ZEICHEN,
AESTHETISCHES
ZEICHEN
UND
RAETSEL
-
DISKUSSION
DES
VERMITTLUNGSASPEKTS
DER
PROZESSUALEN
INTERPRETATION
EINES
ANGEKUENDIGTEN
UND
VERWIESENEN
IN
KLELSTSCHER
PROSA
.
343
7.4.
AESTHETISCHE
ZEICHEN
UND
IHRE
MOMENTE
UNTER
DEM
GESICHTSPUNKT
DER
LITERATURSEMIOTIK
IM
VERGLEICH
ZUR
THEATERSEMIOTIK
-
INTERPRETATION
EINER
TEXTSTELLE
AUS
B
UECHNERS
"DANTONS
TOD
"
.
352
7.4.1.
G
EORG
B
UECHNER
UND
SEIN
DRAMA
"DANTONS
TOD"
-
GRUND
LEGENDE
BEMERKUNGEN
ZUR
INTERPRETATION
UND
BEWERTUNG
DES
STUECKS
.
361
7.4.1.1.
DANTONS
TOD:
DIE
AESTHETISCHE
DISKURSIVITAET
DER
EINHEIT
UND
GETRENNTHEIT
VON
NATUR
UND
GEIST
ALS
DIE
DARSTELLUNG
DES
EXISTENZIELLEN
SCHEITERNS
-
TEXTSTELLE:
ERSTER
AKT,
FUENFTE
SZENE,
ERSTER
AUFTRITT
.
367
7.4.1.2.
DIE
ANGEKUENDIGTE
INTERPRETATIVITAET
AESTHETISCHER
ZEICHEN
ALS
PARADIGMA
FUER
DIE
DARSTELLUNG
DER
AUSGEHALTENEN
DIALEKTIK
DES
WIDERSPRUCHS
-
ZUR
INTERPRETATION
DER
TEXT
STEILE
DES
BUECHNERSCHEN
DRAMAS
.
370
VNI.
DER
BEGRIFF
AESTHETISCHES
ZEICHEN
UND
DIE
KATEGORIALEN
SEMIOTISCHEN
MOMENTE
DES
INTERPRETATIONSPROZESSES
NACH
DEN
METHODOLOGISCHEN
GRUNDBEDINGUNGEN
EINER
REFLEKTORISCHEN
LITERATURSEMIOTIK
-
ABSCHLIESSENDER
NORMATIVER
UND
DESKRIPTIVER
REKONSTRUKTIONSVERSUCH
ZUR
BEGRLFILICHKEIT
UND
METHODE
.
379
8.1.
GRUNDLEGENDE
EPISTEMOLOGISCHE
AUSGANGSPUNKTE
DER
ALLGEMEINEN
ZEICHENTHEORIE
UND
DER
REFLEKTORISCHEN
LITERATURSEMIOTIK
.
382
8.1.1.
BEISPIEL:
DIE
INTERPRETATIONSSCHICHTEN
UND
REFLEXIONSEBENEN
VON
J
OHANN
P.
H
EBELS
"DIE
LEICHTESTE
TODESSTRAFE"
.
388
8.2.
AESTHETISCHE
ZEICHEN
UND
LITERARISCHE
ZEICHEN
-
DAS
MOMENT
DES
VORWEISENS
UND
DAS
MOMENT
DES
NACHWEI
SENS
IM
LITERARISCHEN
TEXT
ALS
PROZESSUALEM,
REFLEKTIER
TEM
ZUSAMMENHANG
.
397
8.2.1.
BEISPIELE
FUER
DEN
RELATIONAL-ABHAENGIGEN
WECHSELBEZUG
VON
AESTHETISCHER
SEMIOSE
UND
LITERARISCHER
SEMIOSE:
F
ONTANES
"IRRUNGEN,
WIRRUNGEN",
M
USILS
"DIE
AFFENLNSEL"
UND
K
USENBERGS
"DIE
ROHRE"
.
420
8.2.1.1.
8.2.1.2.
8.2.1.3.
F
ONTANES
"IRRUNGEN,
WIRRUNGEN"
.
421
M
USILS
"DIE
AFFENLNSEL"
.
426
K
USENBERGS
"DIE
ROHRE"
.
434
IX.
AESTHETISCHE
ZEICHEN
ALS
TEXTIMPLIZIT
REFLEKTIERTE
BESTIMMUNGSFAKTOREN
DER
EXPLIZITAET
UND
IMPLIZITAET
IN
DER
LITERARISCHEN
SEMIOSE
UND
IHR
VERWEISMODUS
-
ABSCHLIESSENDE
SCHLUSSFOLGERUNGEN
FUER
DIE
AUSSICHT
AUF
DIE
METHODE
REFLEKTORISCHER
LITERATUR
SEMIOTIK
UND
IHREM
PROZESSUALEN
BEGRIFF
VON
AESTHETISCHEN
ZEICHEN
.
440
9.1.
LITERARISCH
SEMLOTISLERTE
ERFAHRUNGSGEGENSTAENDE
UND
DIE
EINHEIT
VON
SINNLICHKEIT
UND
GEIST
.
440
9.2.
VERSTEHEN
UND
BEGREIFEN
LITERARISCHER
TEXTE
.
444
9.3.
AESTHETISCHE
MOMENTE
-
AESTHETISCHE
ZEICHEN
.
447
9.4.
AUSDRUCK
UND
INHALT
-
VERWEISVERHAELTNISSE
DES
LITERARISCHEN
TEXTS
.
450
9.5.
LITERARISCHER
TEXT
UND
DIE
BEFRAGUNG
VON
WELT
.
451
9.6.
PRAEMISSEN
FUER
DIE
FORTENTWICKLUNG
DER
LITERATUR
SEMLOTISCHEN
METHODE
.
454
X.
SCHLUSSBEMERKUNG
.
456
XI.
LITERATURVERZEICHNISSE
.
459
11.1.
BIBLIOGRAPHISCHES
VERZEICHNIS
I
(THEORETISCHE
WERKE)
.
459
11.2.
BIBLIOGRAPHISCHES
VERZEICHNIS
II
(LITERARISCHE
WERKE)
.
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