Pedro Almodóvar: nachfranquistisches Spanien und Film
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Alfeld/Leine
Coppi-Verl.
1997
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SEITE
0 EINLEITUNG 1
1 DIE FUENFZIGER JAHRE 7
1.1 VON DEN HUNGERJAHREN ZUM WIRTSCHAFTLICHEN AUFSCHWUNG 7
1.2 DIE FRANQUISTISCHE KULTURPOLITIK 10
1.2.1 DAS WESEN DER ZENSUR 11
1.2.2 DAS SYSTEM DER ZENSUR 14
1.2.3 DIE AUSWIRKUNGEN DER ZENSUR AUF DIE FILMPRODUKTION 15
1.3 DIE KINDHEIT PEDRO ALMODOEVARS 16
2 DIE SECHZIGER JAHRE 18
2.1 DAS SPANISCHE WIRTSCHAFTSWUNDER 18
2.2 DIE AUSWIRKUNGEN DER OEFFNUNG AUF DEN SPANISCHEN FILM 21
2.3 PEDRO ALMODOEVARS ERSTE BEGEGNUNG MIT DEM KINO 24
3 DIE SIEBZIGER JAHRE 26
3.1 DER SPAETFRANQUISMUS 26
3.1.1 GESELLSCHAFTLICHE KONFLIKTE 27
3.1.2 SOZIALE UNRUHEN 28
3.2 DIE SPAETFRANQUISTISCHE KULTURPOLITIK 30
3.2.1 DIE GAENGIGSTEN FILMGENRES 31
3.3 PEDRO ALMODOEVARS ERSTE VIDEOFILME 33
4 VON DER DIKTATUR ZUR DEMOKRATIE (1975 -1982) 36
4.1 DER POLITISCHE UEBERGANG VON DER DIKTATUR ZUR DEMOKRATIE 36
4.2 DIE NACHFRANQUISTISCHE KULTURPOLITIK 38
4.2.1 VOM FRANQUISMUS ZUM PLURALISMUS 38
4.2.2 DAS ENDE DER ZENSUR 41
4.3 DIE SPANISCHE FILMLANDSCHAFT NACH 1975 43
4.3.1 DAS WIEDERFINDEN DES GEDAECHTNISSES 44
4.3.2 DIE MODERNISIERUNG DER KINOWELT 46
5 PEDRO ALMODOEVAR: NACHFRANQUISTISCHES SPANIEN UND FILM 48
5.1 EIN NACHFRANQUISTISCHER FILMREGISSEUR 48
5.1.1 PEPI, LUCI, BORNY OTRAS CHICAS DELMONTOEN (1980, 80 MIN).50
5.1.1.1 DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE VON PEPI, LUCI, BORN Y OTRAS
CHICAS DEL MONTOEN 52
5.1.1 2 DIE AESTHETIK DES FILMES 52
5.1.1.3 DER PLOT VON PEPI, LUCI, BORN Y OTRAS CHICAS DEL MONTOEN
54
5.1.2 LABERINTO DEPASIONES (1982, 100 MIN) 56
5.1.3 IQUE HE HECHO YOPARA MERECER ESTO! (1984, 102 MIN) 58
5.2 ANALYSE DER DREI FILME 59
5.2.1 DIE REPRAESENTATION DER NACHFRANQUISTISCHEN JUGEND BEI
ALMODOEVAR 59
5.2.1.1 DIE JUGENDBEWEGUNG MOVIDA MADRILENA 60
5.2.1.2 DIE CHRONOLOGIE DER MOVIDA MADRILENA 63
5.2.1.3 WARUM MADRID? 67
5.2.1.4 DAS WESEN DER MOVIDA MADRILENA 68
5.2.1.5 DIE REPRAESENTATION DER MOVIDA IN ALMODOEVARS FRUEHEN
FILMEN 71
A: DIE ORTE 72
B: DIE KUENSTLER UND DIE UNDERGROUND KUNST 73
C: DIE DROGEN 75
D: DAS POSITIVE LEBENSGEFUEHL DER MOVIDA MADRILENA 77
E: DIE MUSIK 79
5.2.2 DIE REPRAESENTATION DER NACHFRANQUISTISCHEN GESELLSCHAFT IN DEN
FILMEN 81
5.2.2 1 DIE MODERNE KONSUMGESELLSCHAFT 81
A: DIE WERBUNG 83
B: DIE MODE 86
5.2.3 DER WANDEL DES FRAUENBILDES 88
5.2.3.1 DAS TRADITIONELLE FRAUENBILD 88
5.2.3.2 DAS FRAUENBILD IN ALMODOEVARS FILMEN 90
A: SELBSTAENDIGE FRAUEN 91
B: BERUFSTAETIGE FRAUEN 92
C: DIE AUTONOMIE DER WEIBLICHEN SEXUALITAET 94
D: DIE FRAUEN UND IHRE EINSTELLUNG ZU KINDERN 96
E: MACHISMUS VERSUS EMANZIPATION 96
5.2.4 DER WANDEL DER SEXUALMORAL 98
A: DER SEXUELLE WERTEWANDEL 99
B: DIE SEXUELLE TOLERANZ 101
C: DIE UMKEHRUNG DER ROLLENVERHAELTNISSE 102
5.2.5 DAS ALTE VERSUS DAS NEUE RECHTSEMPFINDEN 103
A: KORRUPTION UND MACHTMISSBRAUCH 104
B: DIE RUECKSTAENDIGKEIT DER POLIZEI 105
C: DIE FRANQUISTISCHEN RELIKTE 106
5.2.6 DIE REPRAESENTATION DER KIRCHE IN DEN FILMEN 108
6 FAZIT UND SCHLUSSWORT 112
7 LITERATUR 118
ANHANG 123
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