Von der Schönheit alter Jahrhunderte: Hans Werner Henzes Bearbeitung von Claudio Monteverdis "Il ritorno d'Ulisse in patria"
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INHALT
VORWORT
9
I.
DER
TRADITIONSASPEKT
IN
DER
MUSIKLITERATUR
11
1.
SACHHORIZONT
11
2.
METHODENBEWUSSTSEIN
UND
UEBERBLICK
13
3.
THEODOR
W.
ADORNO
16
4.
HANS
HEINRICH
EGGEBRECHT
-
RUDOLF
STEPHAN
-
HERMANN
DANUSER
20
5.
HANS
JUERGEN
VON
BOSE
-
MANFRED
TROJAHN
22
6.
ULRICH
DIBELIUS
-
WULF
KONOID
-
HELGA
DE
LA
MOTTE-HABER
25
7.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
WERTUNG
28
II.
ZUM
TRADITIONSVERSTAENDNIS
HANS
WERNER
HENZES
32
1.
DER
TRADITIONSASPEKT
IN
DER
HENZELITERATUR
32
2.
YYTRADITION
"
,
YYVERGANGENHEIT
"
UND
YYGESCHICHTE
"
.
DIE
BEGRIFFE
IM
SPRACHLICHEN
ZUSAMMENHANG
42
3.
AVANTGARDEKRITIK.
TRADITION
IM
RAHMEN
EINER
POLITISCHEN
AESTHETIK
47
4.
YYRESISTENZVERHALTEN
"
.
TRADITION
UND
GESELLSCHAFTSKRITIK
50
5.
ANTIKE
-
MYTHOS
52
6.
YYSCHOENHEIT
"
.
DER
HISTORISCH-LITERARISCHE
CHARAKTER
HENZESCHER
AESTHETIK
55
7.
TRADITION
UND
MUSIKALISCHE
SPRACHE
63
8.
TRADITION
UND
HANDWERK
70
9.
DIE
YYALTEN
MEISTER
"
73
9.1
WOLFGANG
AMADEUS
MOZART
75
9.2
LUDWIG
VAN
BEETHOVEN
76
9.3
RICHARD
STRAUSS,
RICHARD
WAGNER
77
9.4
ITALIENISCHE
KOMPONISTEN
78
9.5
GUSTAV
MAHLER
79
9.6
IGOR
STRAWINSKY,
ARNOLD
SCHOENBERG
80
10.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
WERTUNG
83
III.
CLAUDIO
MONTEVERDIS
OPERN
IM
2O.JAHRHUNDERT
86
1.
AUFFUEHRUNGSPARADIGMEN
87
2.
YYDIE
AESTHETISCHE
GEGENWART
DER
ALTEN
MUSIK"
93
3.
EDITIONEN
UND
BEARBEITUNGEN
VON
MONTEVERDIS
L'ORFEO
UND
//
RITOMO
D
'
ULISSE
IN
PATRIA
100
3.1
SACHHORIZONT
101
3.2
ROBERT
EITNERS
L
'
ORFEO
105
3.3
ROBERT
HAAS
'
ULISSE
107
3.4
GIAN
FRANCESCO
MALIPIERO
110
3.5
AUGUST
WENZINGERS
L'ORFEO
113
3.6
CARL
ORFFS
L'ORFEO
114
3.7
LUIGI
DALLAPICCOLAS
ULISSE
121
3.8
NICOLAUS
HARNONCOURT
123
3.9
HANS
WERNER
HENZES
ULISSE
127
4.
ZUSAMMENFASSUNG
129
IV.
HENZES
BEARBEITUNG
VON
MONTEVERDIS
//
RITORNO
D'ULISSE
IN
PATRLA
132
1.
GRUNDLAGEN
DER
BEARBEITUNG
132
1.1
ENSTEHUNGSGESCHICHTE
132
1.2
BEARBEITUNGSTYP
137
1.3
YYGEGEN-ULISSE
"
139
1.4
MUSIKALISCHER
REALISMUS
UND
MONTEVERDI
143
1.5
MYTHOSREZEPTION
148
2.
BEARBEITUNGSVERFAHREN
155
2.1
FORMALE
DISPOSITION
155
2.1.1
SYNOPTIK
155
2.1.2
AENDERUNGEN
DES
SZENISCHEN
AUFBAUS
159
2.1.3
FORM-GEHALT
160
2.1.4
VOKALE
GATTUNGEN
161
2.2
AUSZIERUNG
DER
SINGSTIMME
162
2.3
INSTRUMENTATION
169
2.3.1
STRUKTUR
DES
INSTRUMENTARIUMS
169
2.3.2
HISTORISCHE
LEGITIMATION
171
2.3.3
OBLIGATE
INSTRUMENTE.
ZUORDNUNG
VON
PERSON
UND
INSTRUMENT
174
2.3.4
IDIOMATIK
177
2.3.5
FORMBILDUNGSASPEKTE
178
2.3.6
BASSFUEHRUNG
181
2.4
YYRHYTHMISCHE
AUSFIGURATION
"
182
2.4.1
MODELL
UND
BESCHREIBUNG
182
2.4.2
BEWEGUNGSFORMEN
184
2.4.2.1
STATISCHE
BEGLEITUNG
184
2.4.2.2
HOMOPHONIE
186
2.4.2.3
MELODISCHE
KONTRAPUNKTE
187
2.4.2.4
AKZENTE
UND
OSTINATI
187
2.4.2.5
PROFILIERTE
MOTIVE
188
2.4.2.6
BEWEGUNGSFLUSS
189
2.4.3
SCHICHTUNGEN
191
6
2.4.4
FORMBILDUNG
2.4.4.1
EINLEITUNGSCHARAKTERE
2.4.4.2
KONTRASTE
2.4.4.3
ABSCHNITTE
2.4.5
YYPERPETUIERUNG
"
2.4.6
BEDEUTUNGSHAFTIGKEIT
2.5
KOMPOSITORISCHE
ZUSAETZE
193
193
193
195
197
197
200
V.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
WERTUNG
1.
MODERNITAET
2.
WERK
-
UEBUNG
3.
KUNSTWERK
-
AUFFUEHRUNGSWERK
4.
MUSIKSPRACHE
-
DEKLAMATION
5.
VERGANGENHEIT
-
ZUKUNFT
6.
ULISSE
-
EIGENES
WERK
213
214
215
216
216
217
218
LITERATURVERZEICHNIS
220
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