Widerspruch und Widerstand: Studien zu einer Kategorie musikästhetischen Denkens
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Saarbrücken
Pfau
1997
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNG
.
I
1.
DIE
BEDEUTUNG
DER
SCHOPENHAUERSCHEN
WILLENS
METAPHYSIK
FUER
RUDOLF
LOUIS'
MUSIKAESTHETIK
DES
WIDERSPRUCHS
.
1
1.1
SCHOPENHAUERS
LEHRE
VON
DER
SELBSTENTZWEIUNG
DES
WILLENS
.
1
1.1.1
EINHEIT
UND
SELBSTENTZWEIUNG
DES
WILLENS
IN
DER
ERSCHEINUNGSWELT
.
1
1.1.2
ENTZWEIUNG
UND
VERSOEHNUNG
IN
DER
MUSIK
.
14
1.2
JULIUS
BAHNSENS
REALDIALEKTIK
.
28
1.2.1
DEFINITION
UND
PRINZIP
.
28
1.2.2
DIE
ERFAHRBARKEIT
DER
SELBSTENTZWEIUNG
DES
WILLENS
.
32
1.2.3
DIE
SELBSTENTZWEIUNG
IN
DER
KUNST
.
35
1.3
MUSIKTHEORIE
UND
MUSIKALISCHE
PRAXIS
IM
ZEI
CHEN
DES
WIDERSPRUCHS:
RUDOLF
LOUIS
UND
RICHARD
WAGNER
.
43
1.3.1
LOUIS'
MUSIKAESTHETIK
AUF
REALDIALEKTISCHER
GRUNDLAGE
.
43
1.3.2
WAGNERS
"PARSIFAL"
-
HUMOR
ODER
ERLOESUNG?
.
52
1.3.3
ASPEKTE
DER
MUSIKAESTHETIK
WAGNERS
.
59
2.
GEGENSATZPAARE
IN
DER
MUSIKAESTHETISCHEN
LITE
RATUR
DES
19.
UND
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
67
2.1
BILDENDE
KUNST
-
MUSIK
.
67
2.2
HANS
PFITZNERS
INSPIRATIONSTHEDRIE
.
76
2.2.1
DIE
AESTHETIK
DER
MUSIKALISCHEN
POTENZ
.
76
2.2.2
PFITZNERS
KONTROVERSEN
(BEKKER,
BUSONI,
BAHLE
)
.
80
2.3
VERTIKALE
-
HORIZONTALE
.
90
2.4
"RAUM"
IN
DER
MUSIK
ODER
RAUMANALOGIE?
.
103
2.4.1
DIE
WECHSELWIRKUNG
ZWISCHEN
DEM
AUSSERMUSIKA
LISCHEN
(REALEN)
RAUM
UND
DEM
"RAUM"
IN
DER
MUSIK
.
103
2.4.2
DIE
ENTSTEHUNG
MUSIKALISCHEN
"RAUMS"
DURCH
SIMULTANE
KOPPLUNG
KONTRASTIERENDER
SCHICH
TEN
ODER
STIMMEN
.
109
2.4.3
DIE
KONTROVERSE
UM
DEN
"RAUM"
IN
DER
MUSIK.
121
3.
DIE
PROBLEMATIK
DUALISTISCHER
WERKBE
TRACHTUNG
.
132
3.1
"KRITIK
DER
URTEILSKRAFT"
-
ANTINOMIE
UND
WIDERSPRUCH
.
132
3.1.1
DAS
"REIN-AESTHETISCHE
GESCHMACKSURTEIL"
UND
DAS
"LOGISCH-BEDINGTE
AESTHETISCHE
URTEIL"
BEI
KANT
.
132
3.1.2
KANTS
MUSIKAESTHETIK
.
140
3.2
BEISPIELE
MUSIKALISCHER
URTEILSBILDUNG
UND
MUSIKALISCHER
ANALYSE
.
145
3.2.1
EINSEITIGE
URTEILSBILDUNG
ANGESICHTS
DER
NATUR
DES
"LOGISCH-BEDINGTEN
AESTHETISCHEN
URTEILS"
-
URTEILE
UEBER
DIE
"TRAEUMEREI"
OP.
15/7
VON
ROBERT
SCHUMANN
.
145
3.2.2
DIE
BEDEUTUNG
DES
ZEITPROBLEMS
FUER
DIE
MUSI
KALISCHE
URTEILSBILDUNG
-
WERTUNGEN
DER
KOM
POSITORISCHEN
LEISTUNGEN
STRAWINSKYS
UND
WAGNERS
.
154
4.
DER
WIDERSPRUCH
IM
MUSIKALISCHEN
SCHAFFENS
PROZEB
.
164
4.1
DIE
BEDEUTUNG
DER
ERFAHRUNGSWIRKLICHKEIT
-
JULIUS
BAHLES
ANALYSE
DES
KOMPOSITIONSPRO
ZESSES
.
164
4.2
DIE
DIALEKTIK
DES
ARBEITSPROZESSES
-
"LA
PART
DE
DIEU"
.
180
4.3
DER
WIDERSPRUCH
ZWISCHEN
DER
MUSIKALISCHEN
VORSTELLUNG
UND
DEN
KOMPOSITIONSTECHNISCHEN
MITTELN
.
192
4.4
DER
WIDERSPRUCH
INNERHALB
DER
MITTEL
.
204
4.5
DER
WIDERSPRUCH
ZWISCHEN
DER
MUSIKALISCHEN
VORSTELLUNG,
DEREN
NOTATION
UND
DER
KLANG
WIRKLICHKEIT
.
209
4.5.1
DIE
UNZULAENGLICHKEIT
DER
NOTENSCHRIFT
.
209
4.5.2
DER
WIDERSPRUCH
ZWISCHEN
DER
KONSTRUKTION
UND
DEREN
HOERBARKEIT
.
213
4.5.3
DER
EINSPRUCH
DER
KLANGWIRKLICHKEIT
GEGEN
ZU
GENAUE
FIXIERUNG
.
221
4.6
DER
DOPPELTE
WIDERSPRUCH
-
NEGATION
DER
NEGATION
.
224
4.7
DER
HUNOR
ALS
WIDERSPRUCH
ZWISCHEN
ER
WARTUNG
UND
"ERWARTUNGSEINLOESUNG"
.
241
4.8
DER
KONFLIKT
ZWISCHEN
DER
KUENSTLERISCH
BEAB
SICHTIGTEN
WIRKUNG
UND
DER
PUBLIKUMSWIRKSAM
KEIT
.
255
5.
AESTHETISCHER
WIDERSTAND
ALS
GESELLSCHAFT
LICHER
PROZESS
.
261
5.1
LOUIS'
EINSTELLUNG
ZUR
AUFGABE
DER
KUNST
INNERHALB
DER
GESELLSCHAFT
-
ABGRENZUNG
DER
POSITION
DES
REALDIALEKTIKERS
VON
DER
JENIGEN
DES
"SOCIALISTEN"
.
261
5.2
REAKTIONEN
ZEITGENOESSISCHER
KOMPONISTEN
.
271
5.3
WIDERSTAND
UND
AUTONOMIE
.
278
5.3.1
DER
WIDERSPRUCH
ZWISCHEN
ALLGEMEINEM
UND
BESONDEREM
.
278
5.3.2
HUMOR
ALS
ELEMENT
DES
WIDERSTANDES
UND
ALS
MITTEL
ZUR
PROVOKATION
.
285
5.3.3
WIDERSTAND
GEGEN
ENTMUENDIGUNG
.
290
NACHWEIS
DER
NOTENBEISPIELE
.
298
LITERATURVERZEICHNIS
.
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