Tonale Dynamik: Theorie, musikalische Praxis und Vortragslehre seit 1800
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Sinzig
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1996
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I
NHALT
EINFUEHRUNG
1
HISTORISCHE
DYNAMISIERUNG 4
UEBERBLICK
UEBER
DIE
KAPITEL
7
HERKUNFT
DES
BEGRIFFS
DYNAMIK
12
NAEGELIS
MUSIKBEGRIFF
13
HORIZONT:
KANT
UND
HERDER
15
NAEGELIS
GESANGBILDUNGSLEHRE
18
NAEGELIS
GRENZEN
29
MUSIKALISCHER
VORTRAG
NACH
1800
PIANOFORTESCHULEN:
HUMMEL
-
KALKBRENNER
-
HERZ
32
KRITIK
DER
VIRTUOSITAET:
FR.
BRENDEL
-
J.
J.
WAGNER
-
FR.
GUTHMANN
40
CZERNYS
VORTRAGSLEHRE
46
ZU
BEETHOVENS
KLAVIERWERK
56
RICHTIGER,
GUTER
UND
SCHOENER
VORTRAG
ZWISCHEN
1800
UND
HEUTE
61
BEETHOVEN-DEUTUNG
NACH
A.
B.
MARX
KRITIK
DER
MUSIKALISCHEN
NOTATION
73
TRADITION
UND
FORTSCHRITT
77
THEORIE
DER
DYNAMIK
HUGO
RIEMANN
PRAEMISSEN
81
MELODISCHE
DYNAMIK
92
HARMONISCHE
DYNAMIK
96
ZU
RHYTHMIK
UND
METRIK
103
PHRASIERUNG
107
EXKURS
ZUR
AGOGIK
113
RIEMANNS
"UMSCHRIFT"
(BEISPIEL
AUS
SCHUMANN,
OP.
15)
115
KRITIK
121
DYNAMIK
UND
MUSIKALISCHE
FORM:
ERNST
KURTH
GRUNDZUEGE
EINER
DYNAMISCHEN
MUSIKAUFFASSUNG
125
ZUM
MUSIKALISCHEN
ERLEBEN
129
MUSIKTHEORIE
ALS
WEGWEISER
BEI
DER
REPRODUKTION
132
DYNAMIK
UND
MUSIKALISCHE
FORM
139
ERSTE
STICHWORTE
ZUR
ALS
GLEICHZEITIGKEIT
BEGRIFFENEN
FORM
IN
DER
MUSIK
140
FORM
ALS
PROZESS:
BORIS
ASAF
'
EV
143
ANWENDUNG:
BEISPIEL
ZU
KORRELATIVER
DYNAMIK
153
GLEICHZEITIGKEIT
ALS
LITERARISCHE
TECHNIK
156
DIRIGENT
UND
ORCHESTER
POSITIONEN
(FURTWAENGLER
UND
ANDERE)
158
VERHAELTNIS
ZUM
NOTENTEXT
163
FERNHOEREN
165
HISTORISCHE
UND
SYSTEMATISCHE
TATSACHEN
ZUR
ENTWICKLUNG
DES
SYMPHONISCHEN
INSTRUMENTARIUMS
SEIT
1800
169
VERTIKALE
DIFFERENZIERUNG
DES
KLANG
173
VERTIKALE
DIFFERENZIERUNG
IN
DER
NOTATION
175
SCHLUSS
182
ANHANG:
VORTRAGSBEZEICHNUNGEN
UM
1810
194
BIBLIOGRAPHIE
203
ANHANG
II
220
SIGLEN
230
REGISTER
231 |
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