Formes baroques au théâtre:
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Paris
Klincksieck
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
Avant-propos ..............................................9
Introduction : Trois questions préalables......................13
I. Peut-il exister des formes en dehors de l art et de la littérature ?.......15
II. Peut-il exister un art, une littérature, un théâtre de l informe ? ........19
H!. L art, la littérature, le théâtre peuvent-ils souffrir d un excès de forme(s) ? 26
Chapitre I : Le moment du Baroque ..........................37
Point de départ : le « tremblement du temps »
I. Amalgame et superposition des temps...........................37
IL Existe-t-il un « âge baroque »?................................41
III. Le Baroque comme temps du chantier...........................43
Chapitre II : Le miroir du temps .............................49
Point de départ : le Baroque comme épiphénomène.
I. Le miroir d événements contemporains..........................49
II. Baroque et Fêtes ...........................................51
III. Les Rois : Baroque et Carnavalisation...........................54
Chapitre III : L ordre et le désordre...........................59
Point de départ : un trouble dans la mentalité baroque
I. Le désordre politique........................................59
II. La crise au sein de la famille..................................61
III. Une crise spirituelle.........................................63
Chapitre IV : Le modèle baroque.............................67
Point de départ : le modèle d un ordre nouveau pour conjurer l anarchie
I. Le cycle lunaire............................................67
II. La nouvelle naissance .......................................68
III. La réconciliation...........................................70
IV. Le nouveau règne ..........................................71
V. Structure de l ordre .........................................72
158 FORMES BAROQUES AU THÉÂTRE
Chapitre V : La Lune sanglante..............................75
Point de départ : un motif baroque propre à illustrer
la « crise du degré » (René Girard)
I. Présence de la Lune.........................................75
II. « Sangrienta Luna » (Quevedo) et les variations sur ce motif :
l attentat contre la Vestale (Shakespeare),
le duel sanglant du Soleil et de la Lune (Calderon).................76
III. Essai d interprétations allégoriques.............................78
Chapitre VI : Figures baroques ..............................85
Point de départ : tropes et figures
I. Les Figures de Gérard Genette et la conception du « thème-forme » .... 85
II. La métaphore..............................................87
III. L oxymoron...............................................90
Chapitre VII : Le miroir du théâtre...........................95
Point de départ : de l allégorique au tautégorique (Schelling)
I. La troupe.................................................95
II. La salle ..................................................98
III. La scène : une esthétique de la stylisation.......................100
Chapitre VIII : Le miroir de la théâtralité.....................105
Point de départ : théâtralité et Grand Théâtre du Monde
I. L élargissement ...........................................105
II. La prolifération des spectateurs...............................106
III. La situation de spectateur ...................................107
Chapitre IX : Le miroir de l œuvre ..........................111
Point de départ : « Le sujet de la comédie fut la comédie même » (Scudéry)
I. Première sensibilisation : symétrie, inversion, spéculante...........111
II. Essai de définition de la mise en abyme ........................112
III. Le théâtre dans le théâtre....................................114
IV. Un effort de resserrement pour une totale mise en abyme :
analogie, ressemblance, identité...............................116
Chapitre X : Le monstre...................................119
Point de départ : l œuvre comme « étrange monstre » (Corneille)
et les monstres qu elle fait apparaître
I. La question des règles dites d Aristote .........................120
II. L irrégularité comme règle...................................122
III. Figures de monstres :
le Minotaure et le Labyrinthe ; Œdipe ; la métamorphose de Bottom .. 125
Épilogue : La poétique du Baroque, ou la danse de Puck......... 131
TABLE DES MATIÈRES 159
Prolongements
I. Le Songe d une nuit d été en musique..........................135
IL Sur le Calderôn de Pier Paolo Pasolini .........................138
III. Le théâtre sur le théâtre dans Les Nègres de Jean Genêt............142
Éléments de bibliographie .................................149
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