Das gebrauchte Bild: Bausteine einer Semiotik des Fernsehbildes
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Berlin
Vistas
1997
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5
INHALT
SEITE
VORWORT
7
1.
GEBRAUCHSSEMIOTIK
ALS
ERKLAERUNGSRAHMEN
9
1.1.
DER
EMANZIPIERTE
BILDGEBRAUCH
UND
DIE
SEMIOTISCHE
ANNAEHERUNG
ODER:
DAS
VORHABEN
DIESER
SCHRIFT
9
1.2.
SEMIOTIK
UND
KOMMUNIKATIONSWISSENSCHAFTLICHE
17
ERFAHRUNGEN
1.3.
WISSENSCHAFTSMETHODISCHE
ASPEKTE
EINES
SEMIOTISCHEN
GEBRAUCHSANSATZES
22
2.
ZEICHENSTATUS
UND
-SYSTEM
DES
FERNSEHBILDES
35
2.1.
ZUM
ZEICHENSTATUS
UND
ZUR
IKONIZITAET
35
2.1.1.
BILDER
ALS
ZEICHEN
35
2.1.2.
SIND
FERNSEHBILDER
IKONE
ODER
INDIZES?
41
2.1.3.
DIE
AEHNLICHKEITSRELATION
45
2.2.
DAS
SEMIOTISCHE
SYSTEM
DES
FERNSEHBILDES
49
2.2.1.
ANSAETZE
ZUR
MODELLIERUNG
DER
VISUELLEN
MIKROSTRUKTUREN
50
2.2.2.
ANSAETZE
ZUR
MODELLIERUNG
DES
ZEICHENSYSTEMS
52
3.
SCHWERPUNKT
SEMANTIK:
DIE
BEDEUTUNGSSTRUKTUR
65
3.1.
DAS
PHAENOMEN
"BEDEUTUNG"
65
3.1.1.
ZUR
GENESIS
DER
ZEICHENMODELLE:
VOM
BILATERALEN
ZUM
VIERSEITIGEN
ZEICHENMODELL
66
3.1.2.
EINE
BEDEUTUNG
DER
ZEICHEN
ODER
EINE
DER
AUSSERSPRACHLICHEN
REALITAET?
73
3.2.
WAS
FERNSEHBILDER
BEGRIFFLICH
EVOZIEREN
76
3.3.
DIE
BEWEGUNG
DER
BEDEUTUNG
IN
DER
KOMMUNIKATION
85
3.3.1.
PRIMAERBEDEUTUNG,
BILDBEDEUTUNG,
KOMMUNIKATIVER
WERT
UND
SINN
85
3.3.2.
DIE
DIFFERENZIERUNG
VON
DENOTATIVEN
UND
KONNOTATIVEN
BEDEUTUNGSMOMENTEN
90
3.3.3.
ZUM
EFFEKT
DES
BILDERFLIESSES
FUER
DIE
BILDBEDEUTUNG
92
6
3.3.4.
ZUM
EFFEKT
DER
KOMMUNIKATIONSSITUATION
UND
DES
-PROZESSES
98
3.4.
DAS
BILDERFLIESS
IM
AUDIOVISUELL
VERMITTELTEN
DISKURS
103
4.
SCHWERPUNKT
PRAGMATIK:
DIE
KOMMUNIKANTEN
UND
DER
BILDGEBRAUCH
107
4.1.
KOMMUNIKATIONSINTENTIONEN
UND
-HANDLUNGEN
107
4.2.
DER
KOMMUNIKATOR
BEIM
BILDGEBRAUCH
108
4.2.1.
DARSTELLUNG:
GEGENSTANDSORIENTIERTE
INTENTIONEN
110
4.2.2.
AUSDRUCK:
KOMMUNIKATORORIENTIERTE
INTENTIONEN
112
4.2.3.
APPELL:
REZIPIENTENORIENTIERTE
INTENTIONEN
116
4.2.4.
ANGEBOT:
KOMMUNIKATORIENTIERTE
INTENTIONEN
120
4.3.
INTENTIONEN
DES
REZIPIENTEN
BEIM
BILDGEBRAUCH
122
4.4.
KOMMUNIKATIV
INTENDIERTE
MAXIMEN
DES
BILDGEBRAUCHS
126
4.4.1.
TAETIGKEITSPRINZIPIEN
UND
AKTUELLER
ZEICHENGEBRAUCH
126
4.4.2.
KOMMUNIKATIONSMAXIMEN
UND
FERNSEHPRAXIS
127
5.
SCHWERPUNKT
SYNTAKTIK:
DIE
MITTEL
DER
BILDGESTALTUNG
151
5.1.
ZUR
KOMMUNIKATIVEN
ROLLE
DER
BILDGESTALTUNGSMITTEL
151
5.2.
DARSTELLUNGSEFFEKTE
DER
BILDKOMPOSITION
157
5.3.
SYNTAKTISCHE
FORMEN
DES
BILDERFLIESSES
163
5.3.1.
PRAESEMIOTIK
UND
"ROMANTISCHE"
MONTAGETHEORIE
163
5.3.2.
VON
STRUKTURALISTISCHER
FILMSEMIOLOGIE
ZUR
PRAXISORIENTIERTEN
SEQUENZARCHITEKTUR
167
5.3.3.
ANSAETZE
GENERATIVER
SYNTAX
VON
FILM
UND
FERNSEHEN
177
6.
NACHBEMERKUNGEN
187
7.
LITERATURVERZEICHNIS
191
8.
ANHANG
219
8.1.
VERZEICHNISSE
DER
UEBERSICHTEN,
ABBILDUNGEN
UND
TABELLEN
IM
TEXT
219
8.2.
CODEBUCH
DER
LABORVERSUCHE
ZUR
BILDWAHRNEHMUNG
220 |
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