Alexander Zemlinsky: Der König Kandaules: [Analyse und Deutung]
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München
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| adam_text | Titel: Alexander Zemlinsky, Der König Kandaules
Autor: Sommer, Uwe
Jahr: 1996
Uwe Sommer
Alexander Zemlinskys Oper
Der König Kandaules
Analyse und Deutung
Vorwort 5
I. Einleitung 7
II. Der König Kandaules: Stoffgrundlage und Libretto 20
1. Alexander Zemlinsky und die Suche nach Opernstoffen 20
2. Andre Gide und das Drama 30
2.1. Zum Stellenwert des Dramas bei Gide 30
2.2. Biographie und Poetik bei Gide 32
2.3. Gides Konzeption des dramatischen Charakters 34
3. Andre Gide: Le Roi Candaule 37
3.1. Entstehung und Rezeption 37
3.2. Die Handlung 39
3.3. Aspekte der Stoffgeschichte 41
3.4. Form, Sprache und Dramaturgie 43
3.5. Glück, künstlerische Existenz und Moral 49
4. Le Roi Candauleals Opernstoff für Zemlinsky 56
4.1. Zemlinskys späte Werke und Gides Poetik 56
4.2. Inhaltliche und dramaturgische Konstanten in Zemlinskys Opern 60
4.3. Le Roi Candaule: Perspektiven für Zemlinskys letzte Oper 66
5. Das Libretto 69
5.1. Franz Bleis Übersetzung von Le Roi Candaule 69
5.2. Die Entstehung des Librettos 71
5.3. Zemlinskys Kürzung des Dramentextes 73
III. Der König Kandaules: die Musik 78
1. Die Entstehung der Oper 78
1.1. Die musikalischen Manuskripte 78
1.2. Die Chronologie der Entstehung 79
2. Die formale Konzeption 85
3. Analyse dramaturgisch-ideeller Einheiten 90
3.1. Melodram und Exposition: der Prolog 90
3.1.1. Zur Harmonik 95
3.1.2. Themen und Motive 98
3.2. Motivische Integration und Stile antico: der »sokratische Dialog«
inl/l 111
3.3. Pose und Identifikation: die Auftrittsszene des Kandaules
in 1/2 119
3.4. Verinnerlichung: der Auftritt Nyssias in 1/3 128
3.5. Ritual und Wirklichkeit: das Festmahl in 1/3 136
3.6. Lied und Katastrophe: das Lyrische in 1/4 145
Exkurs: zur Bedeutung einzelner Tonarten im Kandaules 151
3.7. Kunst des Übergangs I: die Bühnenmusik in 11/1 154
3.8. Kunst des Übergangs II: Singen, Sprechgesang und Sprechen
in H/1 166
3.9. Täuschung und Leidenschaft: das Rondo in II/2 175
3.9.1. Form 175
3.9.2. Motivisch-thematische Disposition 182
3.9.3. Handlung und Musik im Liebesduett 185
3.9.4. Das Rondo im Kandaules unA das Alwa-Rondo
in Bergs Lulu 187
3.10. Programmusik: das Vorspiel zum III. Akt 191
3.11. Beschleunigung und Explosion: die Bekenntnisszene in III/4 196
3.12. Reprise und Abgesang: Finalstrukturen in I1I/5 206
4. Fazit: Aspekte des Spätstils in Der König Kandaules 214
IV. Der König Kandaules: das »integrative Spätwerk« Zemlinskys 222
1. Oper als Bekenntnis 222
1.1. Zemlinskys musikalische Deutung des Dramentextes 222
1.2. Der König Kandaules und Der Traumgörge 227
1.3. Der König Kandaules und Bergs Lulu 233
2. Geschichtliche Perspektiven in Zemlinskys
»integrativem Komponieren« 237
3. »Der Schleier ist zerrissen«: Der König Kandaules im
Schatten des Nazismus 246
Literaturverzeichnis 253
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