Strukturen der Darstellung: über Konstanten der ästhetischen Konfigurationen
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Bielefeld
Aisthesis-Verl.
1997
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INHALT
VORWORT
.
7
EINLEITUNG:
SINN,
GRENZEN
UND
PERSPEKTIVEN
EINER
STRUKTURANALYTISCHEN
BETRACHTUNG
.
9
I.
HAUPTSTUECK:
ONTOLOGISCHE
HERMENEUTIK
.
19
1.
KAPITEL:
DIE
SPRACHLICHKEIT
DES
KUNSTWERKS
.
21
I.
URTEILSKRITERIEN
.
21
II.
BILD-SPRACHE
.
23
III.
ROLF
WEDEWERS
HERMENEUTISCHER
ANSATZ
.
26
IV.
ONTOLOGISIERUNG
DER
FORM
.
30
V.
UEBERGANG
ZU
FORMANALYTIK
UND
FORMGESCHICHTE
.
33
2.
KAPITEL:
VON
DER
FORMGESCHICHTE
ZUR
ONTOLOGISCHEN
INTERPRETATION
.
37
I.
KUNSTGESCHICHTLICHE
GRUNDBEGRIFFE
.
37
II.
HILDEBRANDS
EXPOSITION
DES
FORMPROBLEMS:
DASEINSFORM,
WIRKUNGSFORM,
RAUMWERT
.
40
III.
WOELFFLINS
GEGENSATZPAARE
DER
VORSTELLUNGSFORM
.
46
IV.
HAUSERS
KRITIK
AN
WOELFFLIN
.
54
V.
TYPOLOGISCHE
URPHAENOMENE
-
ONTOLOGISCHE
STRUKTUREN
.
66
3.
KAPITEL:
ZUR
METHODE
DER
STRUKTURALEN
ANALYSE
.
73
I.
ORGANISATIONSPRINZIPIEN
DES
STOFFS
.
73
II.
STRUKTURDETERMINANTEN
ALS
'ARCHETYPEN'
DER
BILDFORM
.
75
III.
TYPEN
DER
KOERPERERSCHEINUNG
.
78
IV.
ERZEUGUNGSREGELN
DER
GEGENSTANDSFORM
.
81
V.
SKIZZE
UND
AUSFUEHRUNG
.
85
II.
HAUPTSTUECK.'
BASIS-STRUKTUREN
DES
KUNSTWERKS
.
89
1.
KAPITEL:
KOERPER
UND
RAUM
.
91
I.
ZUGANG
.
91
II.
TYPOLOGISCHES
ZU
KOERPER
UND
RAUM
.
92
III.
DIE
KOERPERGRENZE;
BEGEGNUNGSZONEN
.
99
IV.
FIGUERLICHKEIT
UND
ABSTRAKTION
.
104
V.
KONZENTRISCHE
UND
EXZENTRISCHE
POSITIONALITAET;
SAUGENDE
UND
STRAHLENDE
KOERPERLICHKEIT
.
107
VI.
KOORDINATEN,
VOLUMEN,
RAUMGESTEN
.
113
VII.
STRUKTURPLURALISMUS
.
121
2.
KAPITEL:
RAEUMLICHKEIT
UND
WIEDERHOLUNG
.
123
I.
RAUMLOSE
ORDNUNG
VON
BEDEUTUNGEN
.
123
II.
DER
UEBERGANG
ZUR
RAEUMLICHEN
ORDNUNG
.
125
III.
SYMMETRIE
.
130
IV.
SEQUENZEN
.
136
V.
KORRESPONDENZEN
.
143
3.
KAPITEL:
RAUM,
ZEIT,
BEWEGUNG
.
149
I.
DER
URSPRUNG
DER
ZEITVORSTELLUNG
AUS
DER
RAUMVORSTELLUNG
.
149
II.
LINEARE
UND
INTENSIVE
UNENDLICHKEIT:
RICHTUNG
UND
EREIGNIS
.
155
III.
EXKURS:
RAUM
UND
ZEIT
IN
DER
CHINESISCHEN
LANDSCHAFTSMALEREI
.
161
IV.
DIE
ERSTARRTE
GEBAERDE
.
164
4.
KAPITEL:
DIE
KONFIGURATION
DES
LICHTS
.
169
I.
LICHT
UND
SICHTBARKEIT
.
169
II.
DIE
LICHTMETAPHER
UND
IHRE
UMKEHRUNG
.
174
III.
DAS
LICHT
UND
DAS
BILD
.
177
IV.
NATURLICHT;
VOM
IMPRESSIONISMUS
ZUR
GEGENSTANDSLOSIGKEIT
.
185
III.
HAUPTSTUECK:
STRUKTURANALYSE
AM
BEISPIEL
NICHT-EUROPAEISCHER
KUNST
.
193
1.
KAPITEL:
KUNST
IN
MAGISCHEN
KONTEXTEN
.
195
I.
ZUR
FORMATIONSSPEZIFIK
VON
STAMMESKUNST
.
195
II.
CHARAKTER
VON
KULTGEGENSTAENDEN
.
198
III.
GESTISCH-DYNAMISCHE
AUSDRUCKSFORMEN
.
201
IV.
PHYSIOGNOMIE
DER
MASKE
.
204
2.
KAPITEL:
DIE
ALTAEGYPTISCHE
KUNST
.
209
I.
PRAEHISTORISCHE
FELSBILDER
DER
SAHARA
.
209
II.
DER
ORTHOGONALE
WUERFELRAUM
.
212
III.
PRINZIPIEN
DER
BLOCKFORM
.
216
IV.
OBERFLAECHENSENSIBILITAET
.
218
V.
AEGYPTISCHE
UND
GRIECHISCHE
KOERPERAUFFASSUNG
.
220
3.
KAPITEL
CHINESISCHE
KUNST
.
225
I.
DER
TYPUS
PAGODE
.
225
II.
RITUALGEFAESSE
UND
PLASTIK
.
229
III.
SCHRIFTZEICHEN
UND
BILDZEICHEN
.
235
SCHLUSS
.
241
BILDTAFELN
.
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