Le bûcher d'Hercule: histoire, critique et théorie littéraires
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS ....................................7
PREFACE
Etapes d une recherche.............................11
De l imagologie à l imaginaire .......................16
Principes de lecture................................20
PREMIÈRE PARTIE: «SOCIETES ET CULTURES»
Chapitre I
La province française au XVIIIème siècle
et l Espagne: de l information à l image...............29
Du contact humain à l écrit..........................31
Informations en milieu provincial: écrits et imprimés.......37
Chapitre II
Variations sur l exotisme ibérique et oriental...........55
L exotisme hispanique: un exemple de longue durée
en histoire culturelle...............................55
Aspects de l exotisme hispanique à la fin
du Siècle des Lumières.............................66
L espagnolade en France (1870-1914) ..................73
Regards sur l exotisme oriental: l orientalisme............77
L exotisme «africain» de Pierre Benoit..................82
Chapitre III
Autour de José Rizal (1861-1896): La France et
le problème des Philippines........................87
574 LE BÛCHER D HERCULE
Chapitre IV
Nationalismes d Afrique..........................103
DEUXIÈME PARTIE: IMAGERIE CULTURELLE
ET PARA-LITTERATURE
Chapitre V
Deux figures du roman «populaire» au XIXème siècle:
Gabriel Ferry et Gustave Aimard...................115
Chapitre VI
Littérature bourgeoise et succès populaire:
le cas Pierre Benoit..............................133
Chapitre VII
Les stéréotypes du roman d espionnage ..............153
Chapitre VIII
Astérix le Gaulois: modèle de Français ou Français modèle?
De l imagerie au mythe politique...................163
TROISIEME PARTIE : DU TYPE AU MYTHE
Chapitre IX
Regards sur un type de comédie: le Misanthrope.......177
Chapitre X
El Burlador de Sevilla de Tirso de Molina:
anatomie et mythifîcation d un séducteur . ............195
Chapitre XI
Un aspect du mythe christique:
Nazarin de Perez Galdôs.........................213
Nazarin, comedia a lo divino et Divina Commedia ....... .213
TABLE DES MATIÈRES 575
La naissance d un nouvel apôtre ou le sens de la révolte . . . .216
Les aventures du prêtre errant.......................219
Les deux femmes et Nazarîn: révélations et Révélation.....223
Chapitre XII
Peaux noires romanesques et Romanciers
masques blancs.................................227
Ourika de Mme de Duras ..........................227
Héros noirs, romanciers blancs: Jorge Amado et
Alejo Carpentier.................................238
Chapitre XIII
La tragédie du Roi Christophe d Aimé Césaire:
de la tragédie au mythe...........................247
QUATRIÈME PARTIE: THEMES ET IMAGES
Chapitre XIV
Le thème de la résistance asturienne dans
la tragédie néo-classique espagnole..................257
Chapitre XV
La France du XIXème siècle et les cultures ibériques:
Trois images (Nodier, Gobineau, Hugo)...............267
De quelques sources d Inès de las Sierras ..............267
Gobineau et les cultures ibériques:
Des Lusiades aux Pléiades .........................275
L Espagne héroïque de Victor Hugo...................283
Chapitre XVI
L Andalousie d Armando Palacio Valdés:
Eléments de lecture de La Hermana sait Sulpicio .......295
Ecriture du comique et connivence avec le public.........296
Roman et espace.................................298
Roman à succès et idéologie.........................301
576 LE BÛCHER D HERCULE
Chapitre XVII
Maurice Barres: de la Lorraine à l Espagne...........309
Poétique barrésienne de l espace.....................309
Latinité vs Germanité .............................314
Du secret lorrain au secret tolédan ....................319
Chapitre XVIII
Venises de Paul Morand: de l image mythique
au mythe personnel..............................329
CINQUIÈME PARTIE: FORMES ET MODELES
Chapitre XIX
Formes nouvelles de la comédie au XVIIIème siècle
(Marivaux, Goldoni, Lessing) ......................341
Un genre entre tradition et innovation .................343
Dimensions nouvelles du personnage de comédie ........352
Formes nouvelles de la sensibilité ....................356
Chapitre XX
Un aspect de l influence française dans le Portugal
contemporain: de la «nouvelle critique»
au roman «nouveau»............................361
Les débuts de la «Nouvelle critique» et sa diffusion.......361
Le «Nouveau Roman» français: évaluation d une réception . .367
Du novo romance au romance novo...................369
Lecture d Ajangada de pedra de José Saramago.........371
Chapitre XXI
Pour une poétique de la nouvelle:
Os Amantes e outros contos de David Mourâo-Ferreira . . .379
Figures du labyrinthe..............................379
Amour et mort: Os Amantes ........................383
TABLE DES MATIÈRES 577
Chapitre XXII
Roman hispano-américain et Ecriture de l Histoire .....389
Chapitre XXIII
Nouveau roman et Roman nouveau
en Afrique noire francophone......................397
Les classiques africains et le modèle néo-réaliste .........398
Un modèle romanesque: le Nouveau roman.............401
Le recours au modèle du grotesque....................402
Le Roman nouveau et le modèle latino-américain:
La vie et demie de Sony Labou Tansi..................404
SIXIÈME PARTIE: FIGURES DU ROMANESQUE
Chapitre XXIV
Eça de Queirôs et la mise en question du réalisme......411
Caricature, pastiche et contrepoint....................412
Esthétique de la répétition: l obsession du même..........414
Réalisme et ambiguïté romanesque ...................415
A Ilustre casa de Ramires et l écriture spéculaire..........418
A cidade e as serras et la tentation symboliste............419
Chapitre XXV
Alejo Carpentier: du voyage au roman...............423
Du Surréalisme au Real maravilloso ..................423
Haïti: espaces culturels et mythe .....................426
De l espace caraïbe aux dialogues continentaux ..........435
Détour par Venise et retour à la Caraïbe................442
Chapitre XXVI
Poétique de l histoire et logique romanesque
dans l œuvre de Marguerite Yourcenar...............449
Histoire et Temps ................................450
Erudition et génie du lieu...........................455
Personnage et personne: naissance du double............459
578 LE BUCHER D HERCULE
Chapitre XXVII
Ville et espace chez Ernesto Sâbato..................467
SEPTIÈME PARTIE: DE L ESTHETIQUE A LA THEORIE
Chapitre XXVIII
Antero de Qucntal et l esthétique de l inachèvement ... .481
Poétique de la voix...............................482
Rhétorique et vérité poétique........................483
L impossible communication........................487
Esthétique du fragment............................490
Du questionnement à l inachèvement..................491
Chapitre XXIX
Eléments pour une lecture de The Renaissance
de Walter Pater.................................495
De l histoire d une vie à l histoire des idées.............495
Intériorité et réflexion critique.......................499
Recréation et naissance de l écriture ..................504
Chapitre XXX
Sur la poétique de Presença .......................509
Le Mouvement et le champ littéraire..................509
Révélation et célébration...........................513
Moi divisé et Absolu poétique.......................515
Chapitre XXXI
Boris de Schloezer: de l esthétique musicale
à la création romanesque .........................523
Trajectoire d une pensée...........................523
Apports théoriques ...............................525
Les trois «moi» d une réflexion poétique...............530
Création romanesque et réflexion sur l écriture...........536
TABLE DES MATIERES 579
Chapitre XXXII
Eléments pour une théorie littéraire:
Littérature et imaginaire..........................539
La fonction symbolique de la littérature................540
Regards sur la notion d imaginaire....................545
Imaginaire, idéologie, imagination....................559
POSTFACE ..................................569
TABLE DES MATIERES ..........................573
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