Vom Schriftsteller zum Sprachsteller?: Alfred Döblins Auseinandersetzung mit Film und Rundfunk (1909 - 1932)
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AUSEINANDERSETZUNG MIT FILM UND RUNDFUNK (1909-1932) PETER LANG
EUROPAEISCHER VERLAG DER WISSENSCHAFTEN INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITUNG
11 2 DUBLIN UND DER FILM 2.1 THEORIE DES * I NOS 2.1.1 DAS THEATER DER
KLEINEN LEUTE - DIE ANFAENGE DES KINOS 19 2.1.2 KINOREFORMBEWEGUNG: DAS
KINO UND DIE INTELLEKTUELLEN 31 2.1.3 FILMMUSIK 34 2.1.4 KINO ALS FLUCHT
37 2.1.5 KINO, EIN TEIL DER STADT 41 2.1.6 FILM ALS KUNST 46 2.1.7
TONFILM 51 2.1.8 FILM UND THEATER 55 2.1.9 FILMKRITIK 59 2.1.9.1 FILME
AUS AMERIKA 61 2.1.9.2 DER SOWJETISCHE FILM 66 2.1.9.3 WEITERE FILME 73
2.2 FILM UND LITERATUR - FILMISCHE SCHREIBWEISE 2.2.1 BEGRIFFSKLAERUNG 81
2.2.2 KINOSTIL 85 2.2.3 DIE SPRACHE DES FILMS 87 2.2.4 SCHNITT- UND
MONTAGETECHNIKEN IN DOEBLINS ROMAN BERGE MEERE UND GIGANTEN 92 2.2.4.1
MEHRSTRAENGIGER HANDLUNGSAUFTAU 95 2.2.4.2 DIE FUNKTION DER
EINZELGESCHICHTEN 99 2.2.4.3 ERZAEHLELEMENTE 101 2.2.4.4 REIHUNGSSTIL 107
2.2.4.5 DER ROMAN ALS DREHBUCH 111 2.2.4.6 EINFLUESSE 120 2.2.4.7
ZUSAMMENFASSUNG 121 2.2.5 ANDERE FILMISCHE MITTEL 122 * 2.2.6 AUSSENSCHAU
124 2.2.6.1 DIE SPRACHE DES KOERPERS 126 2.2.6.2 DAS OBJEKTIVE KORRELAT
ALS MITTEL KUENSTLERISCHER GESTALTUNG 130 2.2.7 BEWEGTE BILDER 133 3
DOEBLIN UND DER RUNDFUNK 3.1 RADIOTHEORIE 3.1.1 DAS RADIO SIEGT 141
3.1.2 DIE AUFGABEN DES RUNDFUNKS 143 3.1.3 ZU PROGRAMM UND SENDEMONOPOL
144 3.1.4 DIE GRENZEN DES RUNDFUNKS 148 3.1.5 UEBER DIE ZUSAMMENARBEIT
VON DICHTERUND RUNDFUNK 150 3.2 DOEBLINS RUNDFUNKBEITRAEGE 3.2.1
AUTORENLESUNG UND DICHTERSTUNDE 153 3.2.2 DAS VORTRAGSWESEN 154 3.2.3
DISKUSSIONSGESPRAECHE 166 3.2.4 JUGENDSTUNDE 176 3.2.5 DAS ENDE VON
DOEBLINS RUNDFUNKARBEIT 181 3.3 HOERSPIEL 185 3.3.1 DER UNTERGANG DER
PATAGONIA 186 3.3.2 DIE GESCHICHTE VOM FRANZ BIBERKOPF 189 3.4
DOKUMENTATION DER BEITRAEGE DOEBLINS IM RUNDFUNK DER WEIMARER REPUBLIK 199
4 LITERATURVERZEICHNIS 205
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