"Turandot" auf der Opernbühne:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1996
|
| Schriftenreihe: | Perspektiven der Opernforschung
2 |
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| Beschreibung: | 491 S. Notenbeisp. |
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INHALTSVERZEICHNIS
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
10
VORWORT
.
11
I.
EINLEITUNG
.
13
1.
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
13
2.
EUROPAEISCHE
CHINAKENNTNISSE
IM
18.
JAHRHUNDERT
ALS
ALLGEMEINER
HINTERGRUND
DER
TURANDOT-LITERATUR
.
15
3.
ZUR
CHINESISCHEN
SPRACHE
UND
CHINESISCHEN
MUSIK
.
17
N.
CARLO
GOZZI
UND
DIE
GESCHICHTE
DER
PRINZESSIN
VON
CHINA
.
23
1.
CARLO
GOZZI
UND
SEINE
FIABE
TEATRALI
.
23
2.
DIE
GESCHICHTE
DER
PRINZESSIN
VON
CHINA
.
26
2.1
DIE
MAERCHENSAMMLUNG
TAUSEND
UND
EIN
TAG
.
26
2.2
DAS
MAERCHEN
TURANDOT
.
28
2.3
IST
TURANDOT
EINE
CHINESISCHE
PRINZESSIN?
.
33
3.
GOZZIS
BEARBEITUNG
DER
TURANDOT
.
37
HI.
FRIEDRICH
SCHILLER:
TURANDOT,
PRINZESSIN
VON
CHINA,
EIN
TRAGIKOMISCHES
MAERCHEN
NACH
GOZZI
.
43
1.
DIE
FIABE
TEATRALI
CARLO
GOZZIS
IN
DEUTSCHLAND
.
43
2.
DIE
THRANTFOF-BEARBEITUNG
SCHILLERS
.
45
2.1
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.
46
2.2
SCHILLERS
UMGESTALTUNG
VON
GOZZIS
TURANDOT
.
50
2.3
DAS
CHINESISCHE
KOLORIT
.
53
3.
DIE
ZEITGENOESSISCHE
REZEPTION
.
58
IV.
SCHAUSPIELMUSIKEN
ZU
SCHILLERS
TURANDOT
.
65
1.
MUSIK
IM
DEUTSCHEN
KLASSISCH-ROMANTISCHEN
SCHAUSPIEL
.
65
2.
MUSIK
ZU
SCHILLERS
TURANDOT
.
72
3.
CARL
MARIA
VON
WEBER:
MUSIK
ZU
TURANDOT,
OP.
37
.
77
3.1
ABBE
VOGLER
UND
FRANZ
DANZI
-
ZWEI
WICHTIGE
PERSONEN
IM
LEBEN
WEBERS
.
77
3.2
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.
79
3.3
MUSIK
ZU
TURANDOT
.
81
3.4
AIR
CHINOIS
.
89
3.4.1
UEBERLIEFERUNGEN
.
89
3.4.2
WEBERS
BEHANDLUNG
DER
CHINESISCHEN
MELODIE
.
98
3.5
DAS
CHARAKTERISTISCHE
.
100
3.6
EXKURS
-
HINDEMITHS
SYMPHONIE
METAMORPHOSIS
ON
THEMES
BY
C.
M.
VON
WEBER,
2.
SATZ:
TURANDOT,
SCHERZO
.
105
8
4.
VINZENZ
LACHNERS
MUSIK
ZU
SCHILLERS
TURANDOT
.
114
4.1
UEBER
VINZENZ
LACHNER
.
114
4.2
ZUR
UEBERLIEFERUNG
UND
URAUFFUEHRUNG
DER
TURANDOT
.
115
4.3
LACHNERS
KOMPOSITION
.
118
5.
VERGLEICH
VON
WEBERS
UND
LACHNERS
KOMPOSITION
.
131
V.
DIE
TURANDOT-OPEM
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
133
1.
UEBERBLICK
.
133
2.
FRANZ
DANZI:
TURANDOT,
SINGSPIEL
IN
ZWEI
AUFZUEGEN
NACH
GOZZI
.
135
2.1
UEBER
FRANZ
DANZI
.
137
2.2
URAUFFUEHRUNG
UND
DIE
UEBERLIEFERUNGSLAGE
.
139
2.3
DIE
MUSIKALISCHE
BEARBEITUNG
DANZIS
.
140
2.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
158
3.
CARL
GOTTLIEB
REISSIGER:
TURANDOT,
TRAGIKOMISCHE
OPER
NACH
SCHILLER
.
160
3.1
REISSIGER
UND
DRESDEN
.
161
3.2
DIE
LIBRETTOBEARBEITUNG
.
161
3.3
EINE
KRITIK
ZUR
URAUFFUEHRUNG
.
163
4.
J.
HOVEN:
TURANDOT,
PRINZESSIN
VON
SCHIRAS,
GROSSE
OPER
IN
ZWEI
ACTEN
.
164
4.1
J.
HOVEN
-
JOHANN
VESQUE
VON
PUETTLINGEN
.
166
4.2
AUFFUEHRUNGEN UND
UEBERLIEFERUNGEN
.
170
4.3
ZUR
VERTONUNG
UND
LIBRETTOBEARBEITUNG
.
172
4.4
DIE
ZEITGENOESSISCHEN
KRITIKEN
.
190
4.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
198
5.
ANTONIO
BAZZINI:
TURANDA,
AZIONE
FANTASTICA
IN
QUATTRO
PARTI
.
200
5.1
ZUR
PERSON
ANTONIO
BAZZINI
.
201
5.2
ENTSTEHUNG
UND
UEBERLIEFERUNG
.
202
5.3
DIE
ZEITGENOESSISCHEN
KRITIKEN
.
206
5.4
AKT
UND
SZENENEINTEILUNG
.
207
5.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
208
6.
ADOLF
JENSEN
.
209
6.1
ADOLF
JENSEN
UND
SEINE
TURANDOT
.
209
6.2
ZUR
LIBRETTOBEARBEITUNG
DER
TURANDOT,
OPER
MIT
BALLETT
IN
DREI
AUFZUEGEN
.
210
7.
THEOBALD
REHBAUM:
TURANDOT,
KOMISCHE
OPER
IN
DREI
AKTEN
(FREI
NACH
GOZZI)
.
212
7.1
THEOBALD
REHBAUM
UND
SEINE
TURANDOT
.
214
7.2
DIE
NEUEN
CHARAKTERE
.
215
7.3
AKT
UND
SZENENEINTEILUNG
.
220
7.4
DIE
ZEITGENOESSISCHEN
KRITIKEN
.
224
7.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
226
8.
FRAGESTELLUNGEN
ZU
DEN
TURANDOT-OPEM
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
227
9
VI.
FERRUCCIO
BUSONI
UND
TURANDOT
.
233
1.
DIE
TURANZ/OT-KOMPOSITIONEN
BUSONIS
.
233
2.
SUITE
-
SCHAUSPIELMUSIK
-
OPER
.
235
3.
TURANDOT,
EINE
CHINESISCHE
FABEL
NACH
GOZZI
IN
ZWEI
AKTEN
.
242
3.1
INHALT
DER
OPER
.
242
3.2
DIE
ZEITGENOESSISCHEN
KRITIKEN
.
244
4.
DIE
ORCHESTER-SUITE
ALS
GRUNDLEGENDER
MUSIKALISCHER
GEDANKE
DER
OPER
.
247
5.
EXOTISMUS
.
257
6.
TURANDOT
ALS
THEATERMAERCHEN
.
266
6.1
TURANDOT
ALS
ZAUBERFLOETEN-PARODIE
.
269
6.2
DIE
TURANDOT
WERKGRUPPE
IM
RAHMEN
VON
BUSONIS
OPEMAESTHETIK
.280
7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
284
VH.
GIACOMO PUCCINI:
TURANDOT,
DRAMMA
LIRICO
IN
TRE
ATTI
E
CINQUE
QUADRI
.
289
1.
DER
FORSCHUNGSSTAND
ZU
PUCCINIS
TURANDOT
.
289
2.
DIE
ENTSTEHUNG
DES
LIBRETTOS
.
291
2.1
ZUR
STOFFWAHL
UND
ZUM
PROBLEM
DES
TURANDOT-STOFFS
.
291
2.2
AKT
UND
SZENENEINTEILUNG
.
295
3.
DER
KOMPOSITIONSVORGANG
.
304
4.
DIE
GESTALTUNG
DER
FIGUREN
.
309
4.1
DIE
MASKEN
.
309
4.2
TIMUR
UND
LIU
.
312
4.3
CALAF
UND
TURANDOT
.
314
5.
UEBER
DIE
CHINESISCHEN
ELEMENTE
.
318
5.1
ZU
RENATO
SIMONIS
CHINA-AUFENTHALT
.
318
5.2
CHINESISCHE
ELEMENTE
IN
ADAMIS
UND
SIMONIS
LIBRETTO
.
322
5.3
DIE
KONSTRUKTION
EINER
MUSIKALISCHEN
CHINOISERIE
.
325
6.
MUSIKALISCH-DRAMATURGISCHER
AUFBAU
.
336
7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
344
ANHANG
I:
PUCCINIS
BRIEFE
AN
RENATO
SIMONI
.
347
ANHANG
II:
SYNOPSIS
DER
DREI
LIBRETTOVERSIONEN
VON
PUCCINIS
TURANDOT
.
413
ANHANG
III:
CHRONOLOGIE
VON
PUCCINIS
TURANDOT
.
465
BIBLIOGRAPHIE
.
473 |
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