Kinoorgeln und Kinomusik in Deutschland:
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Stuttgart [u.a.]
Metzler
1995
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| adam_text | Inhalt
Abkürzungen IX
Einleitung XIII
I. Das Instrumentarium der Kinomusik
Von den Anfangen der Kinematographie 1
Die ersten Versuche der Kinomusik 9
Kinomusik mit Phonograph und Grammophon 13
Mechanische oder automatische Musikinstrumente 20
Das Klavier als Solo- und Orchesterinstrument im Filmtheater 26
Das Harmonium im Stummfilmkino 32
Der Filmerklärer 35
Kinoorchester, Kapellen und Kapellmeister 36
Bühnenschau und Orchester 48
Originalkompositionen oder »Autorenillustrationen« für Stummfilme... 49
Komponisten der Avantgarde und der Stummfilm 56
Das Problem der Synchronität von Film und Musik 59
Aus- und Fortbildungsangebote für Kinomusiker 62
Arbeitsbedingungen und Entlohnung der Kinomusiker 63
Entwicklung und wirtschaftliche Situation der Lichtspieltheater
in der Weimarer Republik 67
Die Anfänge des Tonfilms in Deutschland 72
Live-Musik im Tonfilmkino 80
Live-Musik in Uniform ab 1933 87
Der Einfluß der NS-Gesetzgebung auf das kulturelle Leben 94
II. Zu Geschichte und Funktion der Kinoorgeln
j Zur Geschichte der Orgel 99
I Robert Hope-Jones, zur Biographie des englischen Orgelbauers 108
VI Inhalt
Hope-Jones Erfindungen und Entwicklungen 113
Die Kinoorgel: Etymologie - Terminologie - Definition 121
Typen, Bauarten, Funktionsweisen der in Deutschland installierten
Kinoorgeln 125
Das Regierwerk (128), Das Windwerk (137), Das Pfeifenwerk (138), Das Beiwerk (153),
Die Orgelkammer (155), Zusatzausstattungen (159), Bestimmung der Größe
einer Kinoorgel (160)
Entwicklung der Orgelinstallationen in den deutschen Filmtheatern
1921 bis 1931 165
Meinungen von Kinounternehmern und Kritikern zur Kinoorgel 172
Fachbeiträge in den zwanziger Jahren 176
Die Kinoorgel aus der Sicht einer wissenschaftlichen Arbeit 182
Angebote und Gesuche von Kinoorgeln im Film-Kurier 184
Neue Instrumente und Erfindungen für die Kinomusik 185
Die weltliche Orgel in der Zeit des Nationalsozialismus 188
Kinoorgeln, Theatre- und Cinema Organs in Deutschland nach 1945 .... 192
III. Kinoorganisten in Deutschland
Die Kinoorganisten - Vor- und Fortbildung, Kritik 197
Ausländische Organisten in deutschen Lichtspielhäusern 202
Der Kinoorganist der Stummfilmzeit - Aufgaben und Anforderungen .. 204
Verwendung der Kinoorgel neben der Stummfilm-Illustration 212
Die Funktion der Kinoorgel nach Einführung des Tonfilms 217
Der Kinoorganist als Unterhaltungskünstler 219
Einkünfte und Organisationsversuche deutscher Kinoorganisten 225
Verzeichnis der Kinoorganisten in Deutschland 226
Schallplatten in deutschen Katalogen, Schallaufnahmen der Reichs¬
rundfunk-Gesellschart, Musikrollen der Firma M. Weite Söhne 232
Kino- und Unterhaltungsorgeln im Rundfunk 262
IV. Die Herstellerfirmen der Kinoorgeln und ihre Modelle
Vorbemerkung 269
William Hill Son, Norman Beard Ltd., London 270
Ludwig Hupfeld - Gebr. Zimmermann AG, Leipzig 275
Philipps AG, Frankfurt am Main 278
Inhalt VII
Schiedmayer Pianofortefabrik, Stuttgart 281
Ernst Seifert Söhne, Köln-Mannsfeld 283
Georg Stahlhuth, Aachen 284
A. Standaart, Schiedam (NL) 285
G. F. Steinmeyer Co., Oettingen 290
E. F. Walcker Cie., Ludwigsburg 294
Weigle-Schiedmayer, Stuttgart 318
Michael Weise, Plattling 319
Michael Weite Söhne, Freiburg i.Br. 320
The Rudolph Wurlitzer Company (USA) 339
Orgelinstallationen in deutschen Filmtheatern 356
Literaturhinweise zu Teil I 371
Literaturhinweise zu den Teilen II bis IV 393
V. Anhang und Nachwort
Stimmen zur Oskalyd-Orgel 403
Stimmen zur Welte-Kino-Konzert-Orgel 408
Grundlagen des Oskalyd-Spiels (1923) 412
Spieltechnik auf der Oskalyd-Orgel (1927) 428
Modell- und Preislisten der Firma M. Weite Söhne 431
Die Hupfeld-Solo- und Orchester-Orgel 445
Nachwort 464
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