Bewegen beschreiben: Theorie zur Filmgeschichte
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Weimar
VDG
1995
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ALU
INHALT
7
BRUCHSTUECK,
BILD,
BEWEGUNG.
DIE
KONSTRUKTION
EINER
VORGESCHICHTE
DES
FILMS
IM
19.
JAHRHUNDERT
VORUEBERLEGUNGEN
ZUR
DARSTELLUNG
DER
FILMGESCHICHTE
IM
RAHMEN
VON
TECHNIK-
UND
INDUSTRIEGESCHICHTE
8
DIE
ZERGLIEDERUNG
UND
ZUSAMMENFUEGUNG
DES
RAUMS
AM
BEISPIEL
DER
STADT-
UND
VERKEHRSENTWICKLUNG
IM
19.
JHDT.
14
TECHNIK
UND
SINN
IN
DER
FILMGESCHICHTE
-
KITTLERS
SCHREIBMASCHINE
27
ZUR
RUECKFUEHRBARKEIT
DES
FILMS
AUF
DAS
BILD
DER
BEWEGUNG
30
WISSENSCHAFT,
SINN
UND
SPIEL:
DIE
CHRONOPHOTOGRA~):LIE
41
DIE
WIRTSCHAFTLICHE
AUSWERTUNG
DES
SINNFRAGMENTS
UND
DIE
WELT
ERFAHRUNG:
KINETOSKOP
UND
PANORAMA
49
SINN
UND
GESCHICHTSSCHREIBUNG:
EIN
PARALLEL
PROJEKT
ZUR
KINEMATOGRAPHIE
57
SINN
ALS
PROBLEM
DER
FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG
61
ANMERKUNGEN
67
99
VON
DER
ERDE
ZUM
MOND,
VON
DER
GROSSEN
OPER
ZUR
GEBURT
EINER
NATION.
SYSTEMBILDENDE
ENTWICKLUNGSLINIEN
DES
FILMS
1895-1915
ZUR
KONSTRUKTION
EINES
FILMGESCHICHTLICHEN
NULLPUNKTS
ALS
UTOPIE
BEI
DEN
LUMIERES
101
DIE
HERAUSLOESUNG
DES
FILMS
AUS
SEINER
BESCHREIBUNG
BEIM
UEBERGANG
VON
DEN
LUMIERES
ZU
MELIES
112
DER
MELIESFILM
ALS
META-UTOPIE
118
DIE
UMSTELLUNG
DES
SYSTEMS
AUF
DIE
GRUNDLAGE
DER
ZEIT
IM
ANGELSAECHSISCHEN
FILM
UM
1900
125
ZUR
FUNKTION
DES
TEMPORALISIERTEN
FILMS
IM
GESELLSCHAFTLICHEN
SINNHAUSHALT
132
DIE
FUNKTIONALISIERUNG
DER
DARSTELLER
UND
DIE
UTOPISCHEN
FUNKTIONEN
IM
ITALIENISCHEN
UND
IM
DAENISCHEN
FILM
DER
LOER
JAHRE
140
ANMERKUNGEN
148
187
WEISS,
SCHWARZ
UND
ROT.
DAS
SICHTBARE
UND
DAS
UNSICHTBARE
BEI
GRIFFITH
UND
BEI
EISENSTEIN
DIE
BEZIEHUNGEN
VON
TEIL,
GESAMTHEIT
UND
GANZHEIT
ALS
LEITDIFFERENZEN
UND
WIDERSPRUCH
ALS
SINNQUELLE
DES
FILMS
BEI
GRIFFITH
187
RAUM,
BEWEGUNG
UND
KONFLIKT
IM
AUSGANG
VON
DER
VERFOLGUNGSJAGD
193
GRIFFITH
JENSEITS
DER
MONTAGE
203
DIE
FORMIERUNG
DES
GROSSFILMS
212
VOM
KONFLIKT
ZUR
REFLEXION:
EISENSTEINS
FILMBESCHREIBUNG
ALS
ANSATZ
ZUR
SELBSTREFERENTIELLEN
GESCHLOSSENHEIT
IN
DER
FILMGESCHICHTE
219
DER
UEBERGANG
ZUR
BEGRUENDUNG
DES
FILMS
IM
UNSICHTBAREN
UND
DAS
VORWEGGENOMMENE
ENDE
DES
GEGENKINOS
226
ANMERKUNGEN
233
271
DIE
GROSSE
ERZAEHLUNG.
HOLLYWOOD
VORUEBERLEGUNGEN
ZU
STRUKTUR,
ERWARTUNG
UND
ERZAEHLUNG
IM
HOLLYWOODSYSTEM
UND
IN
SEINER
FILMHISTORISCHEN
DARSTELLUNG
273
KULTURINDUSTRIELLE
SCHEMATISIERUNG
ODER
STRUKTURBILDUNG
ALS
DIFFERENZIERUNGSCHANCE
-
DER
SINNLOSIGKEITSVERDACHT
279
EXPANSION,
STRUKTURBILDUNG
UND
ENTSCHEIDUNGSFUNKTION
IM
ENTSTEHENDEN
HOLLYWOODSYSTEM
-
ZUM
VERHAELTNIS
VON
WIRTSCHAFTSKREISLAUF
UND
SINNKREISLAUF
288
DAS
STARSYSTEM
UND
DIE
SELBSTZENSUR
-
DIE
DIFFERENZIERUNG
VON
PERSON
UND
ROLLE
UND
VON
HANDLUNG
UND
BEOBACHTUNG
297
GENRE
ALS
PROGRAMM
310
MORPHOGENESE
ALS
ENTWICKIUNGSPROZESS
DES
HOLLYWOODSYSTEMS
319
ANMERKUNGEN
324
361
NACHWORT:
HYPOTHESEN
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ANMERKUNGEN
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