Opus Primum in Venedig: Traditionen des Vokalsatzes ; 1590 - 1650
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| Veröffentlicht: |
Laaber
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Titel: Opus Primum in Venedig
Autor: Küster, Konrad
Jahr: 1995
Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung K
Einleitung 1
Erster Teil
Die Komponisten, ihre Beziehung zu Venedig und ihre Werke
Vorbemerkungen zur Anlage der Werk-Nennungen 11
1. Die Schüler Giovanni Gabrielis (1590-1612) 13
2. »Opere prime« außerhalb der unmittelbaren »Gabrieli-Schule«:
1591-1609 41
3.1610 bis 1619: Im Mittelpunkt geistliche Werke 54
4. 1620 bis 1627: Madrigal und Zweistimmigkeit als Kernaspekte 74
5.1630 bis 1635: Werke vor und nach der Pestzeit 92
6.1640 bis 1650: »Opere prime« im Schatten der Oper? 102
7. Instrumentalwerke 115
Zweiter Teil
Analyse
1. Das Repertoire und die möglichen Analyse-Ansätze 119
2. Schütz und Grabbe, Alma afflitta, chefai?
Grundkomponenten der Abschnittsgestaltung 129
Der Beginn von Schütz' Vertonung 133
Der Beginn von Grabbes Vertonung 139
Die Eröffnungsabschnitte im Vergleich; deren Fortsetzungen 144
3. Schütz: Text, Satz und Abschnittsbildung in weiteren Madrigalen 150
Selve beate: Die Rolle der Harmonik 150
Di marmo siete voi: Intensivierungen der Satzspaltung 156
Vasto mar, nel cui seno: Die Übertragung auf Doppelchörigkeit 161
VI Inhaltsverzeichnis
4. Voraussetzungen durchrationalisierter Doppelmotivik: Werke Gregor
Aichingers und Hans Nielsens 165
Gregor Aidlingen, Universae viae: Arbeit mit Imitationsthemen 165
Hans Nielsen, Cor mio, deh non piangete: Versbau - Harmonik -
Abschnitt 168
Durchrationalisierte Doppelmotivik: eine Zusammenfassung 171
5. Doppelmotivik, Motivkontrast und Mehrtextigkeit in der Literatur
und in der Geschichte: Ein Exkurs 175
6. Die Übertragung auf geringstimmige Formen mit Generalbaß 192
Maitino Pesenti, Non miri il mio bei sole 193
Giovanni Francesco Capellos Sacrae concentus: Vermittlung
zwischen ein- und zweistimmigem Gesang aus Echo und Kanon 201
Agostino Diruta, Magi videntes stellam: Geistliches Duett 202
Domenico Obizzi, Filii, poss'io morire: Dialog und Duett 207
7. Doppelmotivik und Abschnittsbildung um 1640/50 209
Francesco Lucio, Confitebor tibi, Domine: Zweistimmige Formen 209
Pietro Andrea Ziani, Baci soavi e cari: Dreistimmige Formen 214
Barbara Strozzi, Vago, instabil, leggiero e il nostro affetto:
Möglichkeiten größer besetzter Kompositionen 219
8. »Thema« um 1640: Formulierung und Verarbeitung im Wandel 223
Zum Problem des Themenbegriffs 223
Pietro Andrea Ziani, Non ha di quant'il sol co' crini indora:
Stimmprozesse und Themenverarbeitung 227
9. Harmonik und Abschnittsbildung 233
Domenico Obizzi, Filii, poss'io morire (Schlußteil):
Besetzungskontrast und Harmonik 233
Francesco Lucio, Ecce sacrum paratum convivium (Schlußteil):
Motivkontrast und »Ritornellform« 236
Schlußbemerkungen
1. Die satztechnischen Traditionen 243
2. Schütz und Venedig 250
Inhaltsverzeichnis VII
Anhang
Verzeichnis der benutzten Notenausgaben und Literatur 275
1. Musikalische Quellen und Notenausgaben 275
2. In Abkürzungen zitierte Verzeichnisse, Periodica und
Nachschlagewerke 277
3. Allgemeines Literaturverzeichnis 279
Personenregister 287
Notenteil
Kritischer Bericht 293
1. Agostino Diruta: Magi videntes stellam 301
2. Martino Pesenti: Non miri il mio bei sole 305
3. Domenico Obizzi: Filii, poss'io morire 309
4. Pietro Andrea Ziani: Non hä di quant'il sol 317
5. Pietro Andrea Ziani: Baci soavi e cari 325
6. Barbara Strozzi: Vago, instabil, leggiero 334
7. Francesco Lucio: Confitebor 347
8. Francesco Lucio: Ecce sacrum 355 |
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